Le futur de la musique
Le
Wykaaa
Je signale à l'attention de tous ceux qui sont de vrais mélomanes, pas à
ceux qui n'écoutent que du mp3 sur des baladeurs donc, mais ceux qui
écoutent de la musique sur une VRAIE chaîne hifi avec des VRAIS fichiers
audio (format AIFF, par exemple) la lecture de cette excellent article
(assez long) à l'adresse http://spectrum.ieee.org/aug07/5429, hélas en
anglais (mais ça vaut le coup).
Ca parle beaucoup de l'évolution du mastering pour la musique que les
américains appellent "populaire", depuis le vynil, jusqu'aux SACD et
autres et ça met en cause (en argumentant) la surcompression utilisée
aujourd'hui ainsi que l'égalisation de la dynamique (tout doit être
fort, même les passages "tranquilles").
En particulier, continuer à "masteriser" comme aujourd'hui, sur un SACD
serait très dangereux car en 24 bits et à 192 Khz, on peut atteindre une
dynamique (continue si l'on surcompresse et qu'on égalise) de 144 dB,
soit 14 dB au-dessus du seuil de douleur pour un humain
Bonne lecture à ceux que ça intéressent et qui lisent l'anglais.
Wykaaa
ceux qui n'écoutent que du mp3 sur des baladeurs donc, mais ceux qui
écoutent de la musique sur une VRAIE chaîne hifi avec des VRAIS fichiers
audio (format AIFF, par exemple) la lecture de cette excellent article
(assez long) à l'adresse http://spectrum.ieee.org/aug07/5429, hélas en
anglais (mais ça vaut le coup).
Ca parle beaucoup de l'évolution du mastering pour la musique que les
américains appellent "populaire", depuis le vynil, jusqu'aux SACD et
autres et ça met en cause (en argumentant) la surcompression utilisée
aujourd'hui ainsi que l'égalisation de la dynamique (tout doit être
fort, même les passages "tranquilles").
En particulier, continuer à "masteriser" comme aujourd'hui, sur un SACD
serait très dangereux car en 24 bits et à 192 Khz, on peut atteindre une
dynamique (continue si l'on surcompresse et qu'on égalise) de 144 dB,
soit 14 dB au-dessus du seuil de douleur pour un humain
Bonne lecture à ceux que ça intéressent et qui lisent l'anglais.
Wykaaa
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Tu ne confondrais pas dynamique et volume là ?
Cornelia
--
Be out and be proud - today is the first day of the rest of your life
Support Transgenre Strasbourg : http://www.sts67.org
BoW : http://www.bownbend.com
GPG key ID 83FF7452, 659C 2B9F 7FD5 5C25 8C30 E723 4423 F8B8 83FF 7452
Au risque d'être un peu brutal et de me répéter : pour moi le mélomane
et a fortiori l'amateur de hifi dit "audiophile" est à la musique ce que
le poisson est à la bicyclette. C'est celui qui s'intéresse au doigt du
sage qui lui désigne la lune ou celui qui préfère l'emballage au
contenu.
Le contenu c'est la musique. Non seulement il est extrêment rare qu'on
l'entende en direct dans des conditions acoustiques décentes et sans
parasitage, mais, sous sa forme enregistrée, il m'importe peu que mon
enregistrement gratte comme la mort ou ait une bande passante
"téléphone" s'il me restitue, au-delà de ce masque qu'on oublie très
vite, l'émotion unique des doigts d'un Dinu Lipati, d'un Albert
Schweitzer jouant aux grandes orgues de Strasbourg, d'un Charlie Parker
titubant pour jouer Lover Man (ah, les "short takes" des sessions Savoy
de 1947 !), le son incroyable de la BO d'Ascenseur pour l'échafaud créé
par un morceau de lèvre de Miles coincé dans son embouchure pour avoir
trop joué, ou des enregistrements originaux de "Chants du Monde"
réalisés sur le premier Nagra par Alain Danielou (et que je recherche
d'ailleurs) lors de ses voyages exotiques.
À un stade de plus, la musique peut même se passer de "son"
(provisoirement) pour le musicien qui découvre une nouvelle partition !
Là encore c'est confondre la bouteille et le contenu, la cause et la
conséquence : même si la compression (audio) est aussi utilisée sur le
classique, avec plus de modération mais pénible quand même, elle peut
avoir sa raison d'être : l'amplitude dynamique autorisée par nos
machines est encore très supérieure à celle des meilleurs micros (en
amont) et des meilleures enceintes (en aval).
La véritable cause de la surcompression est, à mon avis la conjonction
entre l'émergence des radios FM au début des années 80 et en particulier
du "style" NRJ et l'arrivée sur le marché des premiers expandeurs
multitimbraux échantillonnés (typiquement le couple MT-32 Roland + Pro
24 sur Atari) en réponse à l'orientation "synthèse expressive" de
Yamaha, et le raz-de-marée de la dance music qui a suivi. La
surcompression est inhérente à cette musique et ce sont bien les choix
*musicaux* de la grande masse qui ont créé le problème, pas les choix
techniques qui n'ont fait que les suivre.
Que demain le grand public en revienne à aimer les nuances expressives
de Peter Paul & Mary par exemple, et la technique trouverait bien le
moyen de s'adapter ! Ai-je déjà conseillé leur DVD paru en 2004 "Carry
It On - A Musical Legacy" ? Ceux d'entre-vous qui ont eu vingt ans en
1970 ne peuvent pas ne pas tirer une larme en écoutant ça.
Comme dit parallèlement : ne pas confondre amplitude dynamique et niveau
sonore. D'ailleurs comme, à ma connaissance, il n'existe guère
d'enceintes capables d'une telle dynamique, le résultat serait
simplement la *disparition* de tous les sons de faible niveau.
--
Gérald
et même, j'ose dire la même chose pour la musique enregistrée. les
90Db que peut passer un cd en rapport S/B sont inaccessible en dehors
d'une chambre sourde... aucune salle de concert ne permet ca (ou alors
si vous êtes le seul spectateur) et aucune maison, même à la campagne
(à moins de tuer tous les oiseaux :-)
ca je n'en suis pas sûr... mais c'est secondaire
(en
oui et non. en dynamique elles peuvent être bonnes. en orchestre, il
est fréquent que placé devant une enceinte le souffle soit presque
inaudible dans les silences et le son insuportable dans les forte,
mais encore une fois ce n'est pas l'essentiel
tout à fait d'accord
il faudrait un retour vers les casques HI-FI et des enregistrements
spécialement prévus pour eux (un enregistrement usuel peut être
difficilement supportable au casque en rendu sonore) - j'ignoire ce
qu'on peut faire au casque en 5.1
ce qui manque ici dans l'analyse c'est l'oreille... Une oreille jeune
(je suis en train, passé 60 ans, de perdre cette capacité, on appelle
ca la presbyacoustie) est capable d'entendre 100 db de dynamique, même
en evironnement bruyant, le fitre de l'oreille suivi de celui du
cerveau étant d'une intelligence étonnante.
http://fr.audiofanzine.com/apprendr...age,2.html
jdd
--
http://www.dodin.net
http://gourmandises.orangeblog.fr/
Toi tu devrais apprendre l'électro-acoustique. Car lire en
comprenant les mots mais pas le sens n'a guère d'intérêt...
Au cas où la chose t'aurait échappé, compresser réduit la
dynamique donc c'est de moins en moins dangereux au fur et à
mesure qu'on compresse. Pour autant que la dynamique soit
dangereuse ce qui n'est le cas d'aucune musique de ma
connaissance...
Ça fait déjà pas mal de temps que cette tendence existe. Je ne sais pas
si c'est le futur de la musique, tu n'en parles d'ailleurs pas dans ton
résumé : pourquoi disent-ils que dans le futur on va encore aller plus
loin dans ce sens ?
Je ne comprends pas cette phrase. Ah oui, pardon, c'est égalisation
dans le sens de "égal", pas de égalisation de fréquences. Attention aux
jargons sur un forum qui parle entre autre de technique !
Comme il a été dit, il est plus juste de dire : tout doit être au même
niveau. Donc l'auditeur mettra moins fort car on entendra les passages
tranquille et on ne se fusillera pas les oreilles quand un passage fort
arrive. C'est effectivement le contraire de ce que tu essaies de nous
dire :-)
Bon, c'est rapidement résumé, bien sûr, un groupe de hard-rock est
moins agressif qu'une voix seule au même niveau.
je supose que c'est "égalise le niveau". Dans ce cas, "surcompreser" et
"égaliser" ont le même sens.
--
siger