Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
Intéressant, oui, mais là tu n'es plus en charte, puisque tu parles de
*musique* :-)
Intéressant, oui, mais là tu n'es plus en charte, puisque tu parles de
*musique* :-)
Intéressant, oui, mais là tu n'es plus en charte, puisque tu parles de
*musique* :-)
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
"Gerald" a écrit dans le message de news:
1j5s5ih.jl8z5ggygkrwN%Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
Intéressant, oui, mais là tu n'es plus en charte, puisque tu parles de
*musique* :-)
"Gerald" <Gerald@alussinan.org> a écrit dans le message de news:
1j5s5ih.jl8z5ggygkrwN%Gerald@alussinan.org...
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
Intéressant, oui, mais là tu n'es plus en charte, puisque tu parles de
*musique* :-)
"Gerald" a écrit dans le message de news:
1j5s5ih.jl8z5ggygkrwN%Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que vous ne
connaissez que trop.
Un ami compositeur, et qui utilise *beaucoup* son ordinateur à cet
effet, me faisait l'autre jour la réflexion suivante, qui concernait
aussi bien sa manière de faire de la MAO que la mienne ou d'autres
imaginables :
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait sans
lui ». Fichue bonne question, non ?
Que j'étends un peu aux instruments de musique numériques (disons...
logiciels pour être en charte, mais il y a de moins en moins de
différences) et aux superbes possibilités novatrices que les commerciaux
nous vantent à leur sujet : à partir de quel moment arrête-t-on de faire
une « démo » de l'instrument et commence-t-on à utiliser ces
fonctionnalités pour créer une musique nouvelle qui ne pourrait pas être
faite sans elle ?
Intéressant, oui, mais là tu n'es plus en charte, puisque tu parles de
*musique* :-)
Ce que Xenakis appelait des "sons inouïs".
Beaucoup en restent aux "démo" par flemme, il me semble, même (et
peut-être surtout) pour des "oeuvres" commercialisées.
Ce que Xenakis appelait des "sons inouïs".
Beaucoup en restent aux "démo" par flemme, il me semble, même (et
peut-être surtout) pour des "oeuvres" commercialisées.
Ce que Xenakis appelait des "sons inouïs".
Beaucoup en restent aux "démo" par flemme, il me semble, même (et
peut-être surtout) pour des "oeuvres" commercialisées.
Wykaaa wrote:
> Ce que Xenakis appelait des "sons inouïs".
Tu m'énerves (gentiment) à chaque fois que tu parles de Metasynth et de
Tassman parce qu'ils figurent en bonne place dans la liste des logiciels
que je VEUX absolument acheter (à cause de toi et des descriptions que
tu en as fait, je crois bien) mais pour lesquels je suis forcé
d'attendre d'avoir un peu de temps pour en tirer parti. On donne
sobrement les liens quand même, pour saliver encore un peu :
<http://www.uisoftware.com/MetaSynth/index.php>
<http://www.applied-acoustics.com/tassman/francais/>
> Beaucoup en restent aux "démo" par flemme, il me semble, même (et
> peut-être surtout) pour des "oeuvres" commercialisées.
À moins que les nouveautés en question ne soient pas de nature
musicale...
Le contact entre les artistes et les fabricants est toujours très
ambigu. Derrière force courbettes et politesses, il y a toujours
sous-entendu (jamais dit !), *d'un côté comme de l'autre* : « sans moi
vous ne seriez rien... » :-)
--
Gérald
Wykaaa <wyk...@yahoo.fr> wrote:
> Ce que Xenakis appelait des "sons inouïs".
Tu m'énerves (gentiment) à chaque fois que tu parles de Metasynth et de
Tassman parce qu'ils figurent en bonne place dans la liste des logiciels
que je VEUX absolument acheter (à cause de toi et des descriptions que
tu en as fait, je crois bien) mais pour lesquels je suis forcé
d'attendre d'avoir un peu de temps pour en tirer parti. On donne
sobrement les liens quand même, pour saliver encore un peu :
<http://www.uisoftware.com/MetaSynth/index.php>
<http://www.applied-acoustics.com/tassman/francais/>
> Beaucoup en restent aux "démo" par flemme, il me semble, même (et
> peut-être surtout) pour des "oeuvres" commercialisées.
À moins que les nouveautés en question ne soient pas de nature
musicale...
Le contact entre les artistes et les fabricants est toujours très
ambigu. Derrière force courbettes et politesses, il y a toujours
sous-entendu (jamais dit !), *d'un côté comme de l'autre* : « sans moi
vous ne seriez rien... » :-)
--
Gérald
Wykaaa wrote:
> Ce que Xenakis appelait des "sons inouïs".
Tu m'énerves (gentiment) à chaque fois que tu parles de Metasynth et de
Tassman parce qu'ils figurent en bonne place dans la liste des logiciels
que je VEUX absolument acheter (à cause de toi et des descriptions que
tu en as fait, je crois bien) mais pour lesquels je suis forcé
d'attendre d'avoir un peu de temps pour en tirer parti. On donne
sobrement les liens quand même, pour saliver encore un peu :
<http://www.uisoftware.com/MetaSynth/index.php>
<http://www.applied-acoustics.com/tassman/francais/>
> Beaucoup en restent aux "démo" par flemme, il me semble, même (et
> peut-être surtout) pour des "oeuvres" commercialisées.
À moins que les nouveautés en question ne soient pas de nature
musicale...
Le contact entre les artistes et les fabricants est toujours très
ambigu. Derrière force courbettes et politesses, il y a toujours
sous-entendu (jamais dit !), *d'un côté comme de l'autre* : « sans moi
vous ne seriez rien... » :-)
--
Gérald
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que
vous ne connaissez que trop.
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait
sans lui ». Fichue bonne question, non ?
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que
vous ne connaissez que trop.
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait
sans lui ». Fichue bonne question, non ?
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que
vous ne connaissez que trop.
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait
sans lui ». Fichue bonne question, non ?
Si tu veux parler de composition musicale, au sens classique du terme, il
me semble qu'il n'existe effectivement aucun forum...
Si tu veux parler de composition musicale, au sens classique du terme, il
me semble qu'il n'existe effectivement aucun forum...
Si tu veux parler de composition musicale, au sens classique du terme, il
me semble qu'il n'existe effectivement aucun forum...
> etc. En fait l'ordinateur est surtout un faciliteur. Les choses qu'on
ne pourrait pas faire sans lui sont minoritaires.
> etc. En fait l'ordinateur est surtout un faciliteur. Les choses qu'on
ne pourrait pas faire sans lui sont minoritaires.
> etc. En fait l'ordinateur est surtout un faciliteur. Les choses qu'on
ne pourrait pas faire sans lui sont minoritaires.
Gerald a écrit :Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que
vous ne connaissez que trop.
Utilisateurs des techniques de MAO :
- compositeurs
- ceux qui enregistrent du son
- ceux qui mixent et montent du son
- les bruiteurs
- les musiciens interprètes (pour travailler)
- musiciens sur scène (boucles, bandes son), mais ça rejoint la notion
de compositeur, sauf si le musicien s'inspire de ce que faisait son ex-
batteur pour programmer une boite à rythme
- il y a aussi la notion d'apprentissae de la synthse sonore : on
télécharge quelques synthés logiciels gratuits et on se fait la main.
je vous laisse continuer
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait
sans lui ». Fichue bonne question, non ?
- Les réglages en mémoire, avec la possibilité de passer rapidement
d'une mémoire à l'autre
- la duplication des sons à l'identique d'une manière réelle et d'une
manière virtuelle
etc. En fait l'ordinateur est surtout un faciliteur. Les choses qu'on
ne pourrait pas faire sans lui sont minoritaires.
Ou alors il faut poser la question autrement : par exemple un
ordinateur permet d'avoir de quoi faire du son de bonne qualité pour
une fraction du prix d'il y a quelques dizaines d'années, donc pour
cette personne l'ordinateur sert à faire ce qu'elle a envie de faire,
sinon elle ne le pourrait pas.
Gerald a écrit :
Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que
vous ne connaissez que trop.
Utilisateurs des techniques de MAO :
- compositeurs
- ceux qui enregistrent du son
- ceux qui mixent et montent du son
- les bruiteurs
- les musiciens interprètes (pour travailler)
- musiciens sur scène (boucles, bandes son), mais ça rejoint la notion
de compositeur, sauf si le musicien s'inspire de ce que faisait son ex-
batteur pour programmer une boite à rythme
- il y a aussi la notion d'apprentissae de la synthse sonore : on
télécharge quelques synthés logiciels gratuits et on se fait la main.
je vous laisse continuer
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait
sans lui ». Fichue bonne question, non ?
- Les réglages en mémoire, avec la possibilité de passer rapidement
d'une mémoire à l'autre
- la duplication des sons à l'identique d'une manière réelle et d'une
manière virtuelle
etc. En fait l'ordinateur est surtout un faciliteur. Les choses qu'on
ne pourrait pas faire sans lui sont minoritaires.
Ou alors il faut poser la question autrement : par exemple un
ordinateur permet d'avoir de quoi faire du son de bonne qualité pour
une fraction du prix d'il y a quelques dizaines d'années, donc pour
cette personne l'ordinateur sert à faire ce qu'elle a envie de faire,
sinon elle ne le pourrait pas.
Gerald a écrit :Tiens, du coup c'est moi qui me lance et pas sur mon "dada" que
vous ne connaissez que trop.
Utilisateurs des techniques de MAO :
- compositeurs
- ceux qui enregistrent du son
- ceux qui mixent et montent du son
- les bruiteurs
- les musiciens interprètes (pour travailler)
- musiciens sur scène (boucles, bandes son), mais ça rejoint la notion
de compositeur, sauf si le musicien s'inspire de ce que faisait son ex-
batteur pour programmer une boite à rythme
- il y a aussi la notion d'apprentissae de la synthse sonore : on
télécharge quelques synthés logiciels gratuits et on se fait la main.
je vous laisse continuer
« Au fond, la vraie question est de savoir ce qui peut être
effectivement fait avec l'ordinateur qui ne pourrait pas être fait
sans lui ». Fichue bonne question, non ?
- Les réglages en mémoire, avec la possibilité de passer rapidement
d'une mémoire à l'autre
- la duplication des sons à l'identique d'une manière réelle et d'une
manière virtuelle
etc. En fait l'ordinateur est surtout un faciliteur. Les choses qu'on
ne pourrait pas faire sans lui sont minoritaires.
Ou alors il faut poser la question autrement : par exemple un
ordinateur permet d'avoir de quoi faire du son de bonne qualité pour
une fraction du prix d'il y a quelques dizaines d'années, donc pour
cette personne l'ordinateur sert à faire ce qu'elle a envie de faire,
sinon elle ne le pourrait pas.