Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
Impossible à dire, la peinture possède-t-elle des noirs profonds et
des blancs éclatants, est-elle au contraire très pastel et tout en
douceur ? Il n'y a pas de règle, c'est au coup par coup.J'ai beau avoir une bonne mémoire des teintes, sans le tableau je ne
peux pas le faire !
Si c'est un peintre que je connais bien et dont j'ai déjà vu plusieurs
oeuvres en vrai, je me sors pas trop mal de mémoire, mais si, pour
moi, c'est un parfait inconnu...Bah, c'est clair que ce sera plus facile avec un numérique...
C'est pas faux.
Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
Impossible à dire, la peinture possède-t-elle des noirs profonds et
des blancs éclatants, est-elle au contraire très pastel et tout en
douceur ? Il n'y a pas de règle, c'est au coup par coup.
J'ai beau avoir une bonne mémoire des teintes, sans le tableau je ne
peux pas le faire !
Si c'est un peintre que je connais bien et dont j'ai déjà vu plusieurs
oeuvres en vrai, je me sors pas trop mal de mémoire, mais si, pour
moi, c'est un parfait inconnu...
Bah, c'est clair que ce sera plus facile avec un numérique...
C'est pas faux.
Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
Impossible à dire, la peinture possède-t-elle des noirs profonds et
des blancs éclatants, est-elle au contraire très pastel et tout en
douceur ? Il n'y a pas de règle, c'est au coup par coup.J'ai beau avoir une bonne mémoire des teintes, sans le tableau je ne
peux pas le faire !
Si c'est un peintre que je connais bien et dont j'ai déjà vu plusieurs
oeuvres en vrai, je me sors pas trop mal de mémoire, mais si, pour
moi, c'est un parfait inconnu...Bah, c'est clair que ce sera plus facile avec un numérique...
C'est pas faux.
Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
Impossible à dire, la peinture possède-t-elle des noirs profonds et des
blancs éclatants, est-elle au contraire très pastel et tout en douceur ?
Il n'y a pas de règle, c'est au coup par coup.
J'ai beau avoir une bonne mémoire des teintes, sans le tableau je ne
peux pas le faire !
Si c'est un peintre que je connais bien et dont j'ai déjà vu plusieurs
oeuvres en vrai, je me sors pas trop mal de mémoire, mais si, pour moi,
c'est un parfait inconnu...
Bah, c'est clair que ce sera plus facile avec un numérique...
C'est pas faux.
Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
Impossible à dire, la peinture possède-t-elle des noirs profonds et des
blancs éclatants, est-elle au contraire très pastel et tout en douceur ?
Il n'y a pas de règle, c'est au coup par coup.
J'ai beau avoir une bonne mémoire des teintes, sans le tableau je ne
peux pas le faire !
Si c'est un peintre que je connais bien et dont j'ai déjà vu plusieurs
oeuvres en vrai, je me sors pas trop mal de mémoire, mais si, pour moi,
c'est un parfait inconnu...
Bah, c'est clair que ce sera plus facile avec un numérique...
C'est pas faux.
Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
Impossible à dire, la peinture possède-t-elle des noirs profonds et des
blancs éclatants, est-elle au contraire très pastel et tout en douceur ?
Il n'y a pas de règle, c'est au coup par coup.
J'ai beau avoir une bonne mémoire des teintes, sans le tableau je ne
peux pas le faire !
Si c'est un peintre que je connais bien et dont j'ai déjà vu plusieurs
oeuvres en vrai, je me sors pas trop mal de mémoire, mais si, pour moi,
c'est un parfait inconnu...
Bah, c'est clair que ce sera plus facile avec un numérique...
C'est pas faux.
J'ai là des diapos de tableaux que j'ai faites en lumière du jour, avec une
charte kodak pour les gris et les 3 tache cyan, magenta, jaune.
Avec l'outil courbe j'édite le blanc et le gris, mais le bleu et le magenta
sont plutôt faux...Par quoi dois-je commencer ?
Je n'ai ni les tableaux ni le peintre sous le nez.
J'ai là des diapos de tableaux que j'ai faites en lumière du jour, avec une
charte kodak pour les gris et les 3 tache cyan, magenta, jaune.
Avec l'outil courbe j'édite le blanc et le gris, mais le bleu et le magenta
sont plutôt faux...Par quoi dois-je commencer ?
Je n'ai ni les tableaux ni le peintre sous le nez.
J'ai là des diapos de tableaux que j'ai faites en lumière du jour, avec une
charte kodak pour les gris et les 3 tache cyan, magenta, jaune.
Avec l'outil courbe j'édite le blanc et le gris, mais le bleu et le magenta
sont plutôt faux...Par quoi dois-je commencer ?
Je n'ai ni les tableaux ni le peintre sous le nez.
photographes, photographes, y'a de la tune à faire en s'y prenant pas
trop mal !
photographes, photographes, y'a de la tune à faire en s'y prenant pas
trop mal !
photographes, photographes, y'a de la tune à faire en s'y prenant pas
trop mal !
Quelques conseils (dont certains sont hélas encore coûteux) sur la
reproduction des oeuvres d'art à deux dimensions (pour la sculpture,
c'est une autre paire de manches). Je suis un peu hors sujet par rapport
à votre question posée sur des diapos, mais bon, ça peu tout de même
vous intéresser pour de prochaines expériences :
Pour cela, il faut un logiciel de développement RAW qui sache produire
des fichiers "bruts" dématriçés non encore "rendus-codés" dans un espace
de travail standard. Tous les logiciels fournis avec les dos moyen
format savent très bien s'y prendre (comme les CreoLeaf utilisés par les
musées). Pour les logiciels de développement RAW 24x36 ou plus petit,
c'est plus difficile à trouver. Un logiciel jadis gratuit et
malheureusement disparu appliquait une procédure praticulièrement
limpide, RawShooter.
plus délicat à paramétrer. Pour le calibrage ICC, il faut une mire
ColorChecker standard ou SG et un logiciel de calibrage d'APN comme
Gretag PM5, qui est coûteux, ou comme le plus abordable Gretag EyeOne
Match.
2 - La balance des blancs est primordiale, et il vaut mieux utiliser une
mire grise spécialement conçue pour la balance qu'une mire fabriquée
pour la mesure des temps de pose (genre gris Kodak).
Comme le gris 18 % ? J'avais mis 2 mires en faire, mon 18% et une de 20
bon marché vendues par Christophe Métairie sont très très bonnes. La
mire Gretag pour balance des blancs est parfaite.
3 - Pour la conversion colorimétrique destinée à l'impression, il est
finalement assez rare que le mode de rendu Perceptive soit approprié.
Selon les pigments employés, huile ou acrylique, il faut faire des
essais, mais un mode de rendu Colorimétrie donne généralement des
résultats plus fidèles. Il respecte, bien sûr, les couleurs qui sont
dans le gamut cible d'impression,
Faut pas rêver, le rouge profond est une couleur difficile.
marquent en général le véritable caractère d'une barbouille dans sa
perception par un observateur.
Post scriptum optimiste : c'est étonnant comme, dans cette activité
pourtant "artistique", les éditeurs ou les galeries hésitent peu à
diffuser des reproductions totalement nulles. Je me souviens d'un
Viallat, photographié par ma fille avec un petit engin numérique déjà
démodé il y a 4 ans, et dont l'impression par une Epson 1290 sur un
papier brillant standard était plus fidèle que sa reproduction sur le
carton d'invitation de la prestigieuse galerie... Conclusion,
photographes, photographes, y'a de la tune à faire en s'y prenant pas
trop mal !
Quelques conseils (dont certains sont hélas encore coûteux) sur la
reproduction des oeuvres d'art à deux dimensions (pour la sculpture,
c'est une autre paire de manches). Je suis un peu hors sujet par rapport
à votre question posée sur des diapos, mais bon, ça peu tout de même
vous intéresser pour de prochaines expériences :
Pour cela, il faut un logiciel de développement RAW qui sache produire
des fichiers "bruts" dématriçés non encore "rendus-codés" dans un espace
de travail standard. Tous les logiciels fournis avec les dos moyen
format savent très bien s'y prendre (comme les CreoLeaf utilisés par les
musées). Pour les logiciels de développement RAW 24x36 ou plus petit,
c'est plus difficile à trouver. Un logiciel jadis gratuit et
malheureusement disparu appliquait une procédure praticulièrement
limpide, RawShooter.
plus délicat à paramétrer. Pour le calibrage ICC, il faut une mire
ColorChecker standard ou SG et un logiciel de calibrage d'APN comme
Gretag PM5, qui est coûteux, ou comme le plus abordable Gretag EyeOne
Match.
2 - La balance des blancs est primordiale, et il vaut mieux utiliser une
mire grise spécialement conçue pour la balance qu'une mire fabriquée
pour la mesure des temps de pose (genre gris Kodak).
Comme le gris 18 % ? J'avais mis 2 mires en faire, mon 18% et une de 20
bon marché vendues par Christophe Métairie sont très très bonnes. La
mire Gretag pour balance des blancs est parfaite.
3 - Pour la conversion colorimétrique destinée à l'impression, il est
finalement assez rare que le mode de rendu Perceptive soit approprié.
Selon les pigments employés, huile ou acrylique, il faut faire des
essais, mais un mode de rendu Colorimétrie donne généralement des
résultats plus fidèles. Il respecte, bien sûr, les couleurs qui sont
dans le gamut cible d'impression,
Faut pas rêver, le rouge profond est une couleur difficile.
marquent en général le véritable caractère d'une barbouille dans sa
perception par un observateur.
Post scriptum optimiste : c'est étonnant comme, dans cette activité
pourtant "artistique", les éditeurs ou les galeries hésitent peu à
diffuser des reproductions totalement nulles. Je me souviens d'un
Viallat, photographié par ma fille avec un petit engin numérique déjà
démodé il y a 4 ans, et dont l'impression par une Epson 1290 sur un
papier brillant standard était plus fidèle que sa reproduction sur le
carton d'invitation de la prestigieuse galerie... Conclusion,
photographes, photographes, y'a de la tune à faire en s'y prenant pas
trop mal !
Quelques conseils (dont certains sont hélas encore coûteux) sur la
reproduction des oeuvres d'art à deux dimensions (pour la sculpture,
c'est une autre paire de manches). Je suis un peu hors sujet par rapport
à votre question posée sur des diapos, mais bon, ça peu tout de même
vous intéresser pour de prochaines expériences :
Pour cela, il faut un logiciel de développement RAW qui sache produire
des fichiers "bruts" dématriçés non encore "rendus-codés" dans un espace
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format savent très bien s'y prendre (comme les CreoLeaf utilisés par les
musées). Pour les logiciels de développement RAW 24x36 ou plus petit,
c'est plus difficile à trouver. Un logiciel jadis gratuit et
malheureusement disparu appliquait une procédure praticulièrement
limpide, RawShooter.
plus délicat à paramétrer. Pour le calibrage ICC, il faut une mire
ColorChecker standard ou SG et un logiciel de calibrage d'APN comme
Gretag PM5, qui est coûteux, ou comme le plus abordable Gretag EyeOne
Match.
2 - La balance des blancs est primordiale, et il vaut mieux utiliser une
mire grise spécialement conçue pour la balance qu'une mire fabriquée
pour la mesure des temps de pose (genre gris Kodak).
Comme le gris 18 % ? J'avais mis 2 mires en faire, mon 18% et une de 20
bon marché vendues par Christophe Métairie sont très très bonnes. La
mire Gretag pour balance des blancs est parfaite.
3 - Pour la conversion colorimétrique destinée à l'impression, il est
finalement assez rare que le mode de rendu Perceptive soit approprié.
Selon les pigments employés, huile ou acrylique, il faut faire des
essais, mais un mode de rendu Colorimétrie donne généralement des
résultats plus fidèles. Il respecte, bien sûr, les couleurs qui sont
dans le gamut cible d'impression,
Faut pas rêver, le rouge profond est une couleur difficile.
marquent en général le véritable caractère d'une barbouille dans sa
perception par un observateur.
Post scriptum optimiste : c'est étonnant comme, dans cette activité
pourtant "artistique", les éditeurs ou les galeries hésitent peu à
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Viallat, photographié par ma fille avec un petit engin numérique déjà
démodé il y a 4 ans, et dont l'impression par une Epson 1290 sur un
papier brillant standard était plus fidèle que sa reproduction sur le
carton d'invitation de la prestigieuse galerie... Conclusion,
photographes, photographes, y'a de la tune à faire en s'y prenant pas
trop mal !
.../... Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
.../... Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
.../... Tu mettrais à combien le noir et le blanc ?
Bonjour,
Essaie ceci :
R227 G228 B230
R82 V77 B73
(valeurs sRGB 255 Pantone, Kodak Grey Scale A et 19, mesures Eye One Pro sur
charte Kodak)
Cordialement,
Jean-Luc Ernst
www.digigrey.com
"YouDontNeedToKnowButItsNo￫lle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth> a ￩crit
dans le message de news: 4708b60c$0$27380$.../... Tu mettrais ￠ combien le noir et le blanc ?
.../...
Bon, mes images sont parties, mais ça servira la prochaine fois ! Merci.
Bonjour,
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R227 G228 B230
R82 V77 B73
(valeurs sRGB 255 Pantone, Kodak Grey Scale A et 19, mesures Eye One Pro sur
charte Kodak)
Cordialement,
Jean-Luc Ernst
www.digigrey.com
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.../... Tu mettrais ￠ combien le noir et le blanc ?
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Bonjour,
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charte Kodak)
Cordialement,
Jean-Luc Ernst
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.../...
Bon, mes images sont parties, mais ça servira la prochaine fois ! Merci.