je me demandais comment =E7a marche le changement de contraste (en labo
N/B) avec une tete d'agrandisseur ilford 500h qui a une lumi=E8re verte
et une bleue, mais pas de filtre jaune et magenta, et surtout, comment
sont constitu=E9es les couches sensibles de l'emulsion du papier, en
gros comment =E7a marche le tirage N/B sur du papier multicontraste avec
une tete ilford 500h.
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de
contrastes diff=E9rents: une sensible =E0 la lumi=E9re bleue tres contrste
et l'autre =E0 la lumi=E9re verte peu contrste, et que grace =E0 nos
filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumi=E9re verte
ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image
finale.
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees re=E7ues,
ce n'etait pas aussi simple que =E7a...
Qu'en est-il? Qui croire?Comment =E7a marche?
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Vincent Becker
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contrste et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image finale.
Toutafé.
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues, ce n'etait pas aussi simple que ça...
C'était pour se rendre intéressant.
-- Vincent Becker Photographies et appareils anciens - Photography and classic cameras <URL:http://www.lumieresenboite.com>
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de
contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contrste
et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos
filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte
ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image
finale.
Toutafé.
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues,
ce n'etait pas aussi simple que ça...
C'était pour se rendre intéressant.
--
Vincent Becker
Photographies et appareils anciens - Photography and classic cameras
<URL:http://www.lumieresenboite.com>
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contrste et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image finale.
Toutafé.
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues, ce n'etait pas aussi simple que ça...
C'était pour se rendre intéressant.
-- Vincent Becker Photographies et appareils anciens - Photography and classic cameras <URL:http://www.lumieresenboite.com>
Wai-Ming Ho
julien wrote:
Bonjour
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contr ste et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image finale.
c'est ce qu'il y a en realité. c'est très simple (mais pas forcement facile).
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues, ce n'etait pas aussi simple que ça...
Voici le "pas aussi simple que ca": la lumiere bleue n'est pas 100% bleue. la verte non plus. Il est difficile physiquement de produit une lumiere monochromatique à partir d'une ampoule est des filtres. On est dans un monde analogique et là, tout est continu.
D'un autre coté la sensitivité n'est pas 100% bleue, ni 100% verte. S i on regarde la courbe d'Ilford pour les papiers multigrade (la doc dans chaque boite de papier), vous voyez 2 plage de sensitivés qui varient e n continu.
En fait, le principe n'a pas changé: Il est toujours simple car c'est toujours une manipulation au dosage de bleu/vert pour controler le contrast. Par contre, il existe des moyens innombrables pour varier ce dosage. Ce qui n'est pas facile c'est de trouver le bon dosage, en tenant compte des caracterisques continus du papier et de la lumiere.
C'est comme la cuisine de mamie. On a utilisé la meme recette qui est simple à comprend. Qu'est ce qu'elle a su ajuster pendant la cuisson qu e l'on n'a pas encore acqueri ?
PS: en mixage de lumiere, magenta = bleu + rouge, jaune = rouge + ver t. Comme le papier est insensible au rouge, il ne voit que bleu (de magenta) et vert (de jaune).
julien wrote:
Bonjour
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de
contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contr ste
et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos
filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte
ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image
finale.
c'est ce qu'il y a en realité. c'est très simple (mais pas forcement
facile).
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues,
ce n'etait pas aussi simple que ça...
Voici le "pas aussi simple que ca": la lumiere bleue n'est pas 100%
bleue. la verte non plus. Il est difficile physiquement de produit une
lumiere monochromatique à partir d'une ampoule est des filtres. On est
dans un monde analogique et là, tout est continu.
D'un autre coté la sensitivité n'est pas 100% bleue, ni 100% verte. S i
on regarde la courbe d'Ilford pour les papiers multigrade (la doc dans
chaque boite de papier), vous voyez 2 plage de sensitivés qui varient e n
continu.
En fait, le principe n'a pas changé: Il est toujours simple car c'est
toujours une manipulation au dosage de bleu/vert pour controler le
contrast. Par contre, il existe des moyens innombrables pour varier ce
dosage. Ce qui n'est pas facile c'est de trouver le bon dosage, en
tenant compte des caracterisques continus du papier et de la lumiere.
C'est comme la cuisine de mamie. On a utilisé la meme recette qui est
simple à comprend. Qu'est ce qu'elle a su ajuster pendant la cuisson qu e
l'on n'a pas encore acqueri ?
PS: en mixage de lumiere, magenta = bleu + rouge, jaune = rouge + ver t.
Comme le papier est insensible au rouge, il ne voit que bleu (de
magenta) et vert (de jaune).
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contr ste et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image finale.
c'est ce qu'il y a en realité. c'est très simple (mais pas forcement facile).
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues, ce n'etait pas aussi simple que ça...
Voici le "pas aussi simple que ca": la lumiere bleue n'est pas 100% bleue. la verte non plus. Il est difficile physiquement de produit une lumiere monochromatique à partir d'une ampoule est des filtres. On est dans un monde analogique et là, tout est continu.
D'un autre coté la sensitivité n'est pas 100% bleue, ni 100% verte. S i on regarde la courbe d'Ilford pour les papiers multigrade (la doc dans chaque boite de papier), vous voyez 2 plage de sensitivés qui varient e n continu.
En fait, le principe n'a pas changé: Il est toujours simple car c'est toujours une manipulation au dosage de bleu/vert pour controler le contrast. Par contre, il existe des moyens innombrables pour varier ce dosage. Ce qui n'est pas facile c'est de trouver le bon dosage, en tenant compte des caracterisques continus du papier et de la lumiere.
C'est comme la cuisine de mamie. On a utilisé la meme recette qui est simple à comprend. Qu'est ce qu'elle a su ajuster pendant la cuisson qu e l'on n'a pas encore acqueri ?
PS: en mixage de lumiere, magenta = bleu + rouge, jaune = rouge + ver t. Comme le papier est insensible au rouge, il ne voit que bleu (de magenta) et vert (de jaune).
eric valentin
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contrste et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image finale.
c'est ce qu'il y a en realité. c'est très simple (mais pas forcement facile).
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues, ce n'etait pas aussi simple que ça...
Voici le "pas aussi simple que ca": la lumiere bleue n'est pas 100% bleue. la verte non plus. Il est difficile physiquement de produit une lumiere monochromatique à partir d'une ampoule est des filtres. On est dans un monde analogique et là, tout est continu.
D'un autre coté la sensitivité n'est pas 100% bleue, ni 100% verte. Si on regarde la courbe d'Ilford pour les papiers multigrade (la doc dans chaque boite de papier), vous voyez 2 plage de sensitivés qui varient en continu.
En fait, le principe n'a pas changé: Il est toujours simple car c'est toujours une manipulation au dosage de bleu/vert pour controler le contrast. Par contre, il existe des moyens innombrables pour varier ce dosage. Ce qui n'est pas facile c'est de trouver le bon dosage, en tenant compte des caracterisques continus du papier et de la lumiere.
C'est comme la cuisine de mamie. On a utilisé la meme recette qui est simple à comprend. Qu'est ce qu'elle a su ajuster pendant la cuisson que l'on n'a pas encore acqueri ?
PS: en mixage de lumiere, magenta = bleu + rouge, jaune = rouge + vert. Comme le papier est insensible au rouge, il ne voit que bleu (de magenta) et vert (de jaune).
a demonstration ci dessus ne prouve pas grand chose, en revanche certains disent deux couches, d'autres les grains seraient melangés puisque naturellement pas sensibles aux mêmes radiations, du bromure et du chlorobromure, qu'on soit en magenta et jaune ou bleu et vert, l'important est de separer les sources colorées pour toucher les gains qu 'on veut, cici dit il semble qu'on soit meiux plcé en sensiblilité dans le bleu et vert, c'est vrai que le jaune necessite des temps de pose plus long Eric
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de
contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contrste
et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos
filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte
ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image
finale.
c'est ce qu'il y a en realité. c'est très simple (mais pas forcement
facile).
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues,
ce n'etait pas aussi simple que ça...
Voici le "pas aussi simple que ca": la lumiere bleue n'est pas 100%
bleue. la verte non plus. Il est difficile physiquement de produit une
lumiere monochromatique à partir d'une ampoule est des filtres. On est
dans un monde analogique et là, tout est continu.
D'un autre coté la sensitivité n'est pas 100% bleue, ni 100% verte. Si
on regarde la courbe d'Ilford pour les papiers multigrade (la doc dans
chaque boite de papier), vous voyez 2 plage de sensitivés qui varient en
continu.
En fait, le principe n'a pas changé: Il est toujours simple car c'est
toujours une manipulation au dosage de bleu/vert pour controler le
contrast. Par contre, il existe des moyens innombrables pour varier ce
dosage. Ce qui n'est pas facile c'est de trouver le bon dosage, en
tenant compte des caracterisques continus du papier et de la lumiere.
C'est comme la cuisine de mamie. On a utilisé la meme recette qui est
simple à comprend. Qu'est ce qu'elle a su ajuster pendant la cuisson que
l'on n'a pas encore acqueri ?
PS: en mixage de lumiere, magenta = bleu + rouge, jaune = rouge + vert.
Comme le papier est insensible au rouge, il ne voit que bleu (de
magenta) et vert (de jaune).
a demonstration ci dessus ne prouve pas grand chose, en revanche certains
disent deux couches, d'autres les grains seraient melangés puisque
naturellement pas sensibles aux mêmes radiations, du bromure et du
chlorobromure, qu'on soit en magenta et jaune ou bleu et vert, l'important
est de separer les sources colorées pour toucher les gains qu 'on veut, cici
dit il semble qu'on soit meiux plcé en sensiblilité dans le bleu et vert,
c'est vrai que le jaune necessite des temps de pose plus long
Eric
Certaines personnes m'ont dit qu'il y avait dans le papier 2 couches de contrastes différents: une sensible à la lumiére bleue tres contrste et l'autre à la lumiére verte peu contrste, et que grace à nos filtres jaune et magenta, on laissait passer + ou - de lumiére verte ou bleue...et que donc on faisait changer notre contraste de l'image finale.
c'est ce qu'il y a en realité. c'est très simple (mais pas forcement facile).
MAIS d'autres personnes m'ont dit que, contairement aux idees reçues, ce n'etait pas aussi simple que ça...
Voici le "pas aussi simple que ca": la lumiere bleue n'est pas 100% bleue. la verte non plus. Il est difficile physiquement de produit une lumiere monochromatique à partir d'une ampoule est des filtres. On est dans un monde analogique et là, tout est continu.
D'un autre coté la sensitivité n'est pas 100% bleue, ni 100% verte. Si on regarde la courbe d'Ilford pour les papiers multigrade (la doc dans chaque boite de papier), vous voyez 2 plage de sensitivés qui varient en continu.
En fait, le principe n'a pas changé: Il est toujours simple car c'est toujours une manipulation au dosage de bleu/vert pour controler le contrast. Par contre, il existe des moyens innombrables pour varier ce dosage. Ce qui n'est pas facile c'est de trouver le bon dosage, en tenant compte des caracterisques continus du papier et de la lumiere.
C'est comme la cuisine de mamie. On a utilisé la meme recette qui est simple à comprend. Qu'est ce qu'elle a su ajuster pendant la cuisson que l'on n'a pas encore acqueri ?
PS: en mixage de lumiere, magenta = bleu + rouge, jaune = rouge + vert. Comme le papier est insensible au rouge, il ne voit que bleu (de magenta) et vert (de jaune).
a demonstration ci dessus ne prouve pas grand chose, en revanche certains disent deux couches, d'autres les grains seraient melangés puisque naturellement pas sensibles aux mêmes radiations, du bromure et du chlorobromure, qu'on soit en magenta et jaune ou bleu et vert, l'important est de separer les sources colorées pour toucher les gains qu 'on veut, cici dit il semble qu'on soit meiux plcé en sensiblilité dans le bleu et vert, c'est vrai que le jaune necessite des temps de pose plus long Eric
