Assez ignorant en la matière, je propose à ceux qui le désire de
s'entrainer à la réalisation d'une image HRD (High Dynamic Range).
Le but est de se perfectionner en croisant nos techniques.
Matière de travail : http://frpn.free.fr/0divers/hdr
J'ai laissé l'APN faire (expo en mode P, mesure pondérée centrale), je
lui ai seulement demandé un bracketing sur 2IL.
Les exifs sont présents dans les photos.
(suivi sur fr.rec.photo.labo.numerique)
--
Cordialement,
Alf92
======> http://frpn.online.fr
Philippe LAGARDE () a écrit dans news:ip99e9u19o83$ :
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four solaire d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-) C'est ici. http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
belle photo. http://cjoint.com/data/kzbsLfqN6j.htm ma version manque de peps. mais j'ai la flemme de recommancer ! en tout cas y a matière à faire un beau truc.
Philippe LAGARDE (philippeenlever@mise-en-lumiere.org) a écrit
dans news:ip99e9u19o83$.zz82rafsw04o.dlg@40tude.net :
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four
solaire d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-)
C'est ici.
http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
belle photo.
http://cjoint.com/data/kzbsLfqN6j.htm
ma version manque de peps.
mais j'ai la flemme de recommancer !
en tout cas y a matière à faire un beau truc.
Philippe LAGARDE () a écrit dans news:ip99e9u19o83$ :
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four solaire d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-) C'est ici. http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
belle photo. http://cjoint.com/data/kzbsLfqN6j.htm ma version manque de peps. mais j'ai la flemme de recommancer ! en tout cas y a matière à faire un beau truc.
Philippe LAGARDE () a écrit dans news:ip99e9u19o83$ :
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four solaire d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-) C'est ici. http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
belle photo. http://cjoint.com/data/kzbsLfqN6j.htm ma version manque de peps. mais j'ai la flemme de recommancer ! en tout cas y a matière à faire un beau truc.
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR entre la solution Bour-Brown et la tienne. Moi j'ai pas fait, j'ai donné le lien sur la technique HDR au graphiste du client :-)
Philippe LAGARDE (philippeenlever@mise-en-lumiere.org) a écrit
dans news:ip99e9u19o83$.zz82rafsw04o.dlg@40tude.net :
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four
solaire d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-)
C'est ici.
http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
belle photo.
http://cjoint.com/data/kzbsLfqN6j.htm
ma version manque de peps.
mais j'ai la flemme de recommancer !
en tout cas y a matière à faire un beau truc.
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR entre la
solution Bour-Brown et la tienne.
Moi j'ai pas fait, j'ai donné le lien sur la technique HDR au graphiste du
client :-)
Philippe LAGARDE () a écrit dans news:ip99e9u19o83$ :
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four solaire d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-) C'est ici. http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
belle photo. http://cjoint.com/data/kzbsLfqN6j.htm ma version manque de peps. mais j'ai la flemme de recommancer ! en tout cas y a matière à faire un beau truc.
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR entre la solution Bour-Brown et la tienne. Moi j'ai pas fait, j'ai donné le lien sur la technique HDR au graphiste du client :-)
Charles VASSALLO
Coolmonfrere wrote:
[....] Je n'ai pas poussé le travail jusqu'à éliminer l'abberation chromatique, en particulier sur l'arbre. Tu as retouché sous Photoshop?
Oui, à la main, avec masque de luminances. Détails sur http://perso.orange.fr/charles.vassallo/numeric/phs-plus/page7.html La suppression de l'aberration chromatique a été faite à l'emporte-pièce par désaturation sur les bord de l'arbre.
Comment reconnais tu un HDR Photomatix?
A son rendu, euh..., plutôt généreux des couleurs, comparé à la sobriété (tristounette?) de Photoshop. Le site de Kris Kros est tout à fait symptomatique sur ce point. Outre la couleur, il y a aussi l'excès (??) d'adaptation locale -- inévitable dans ce genre d'image -- qui donne un cachet très spécifique. Assez malaisé à cerner, je le sens, mais je ne suis pas encore capable de le définir.
Charles
Coolmonfrere wrote:
[....] Je n'ai pas poussé le travail jusqu'à éliminer
l'abberation chromatique, en particulier sur l'arbre. Tu as retouché sous
Photoshop?
Oui, à la main, avec masque de luminances. Détails sur
http://perso.orange.fr/charles.vassallo/numeric/phs-plus/page7.html
La suppression de l'aberration chromatique a été faite à l'emporte-pièce
par désaturation sur les bord de l'arbre.
Comment reconnais tu un HDR Photomatix?
A son rendu, euh..., plutôt généreux des couleurs, comparé à la sobriété
(tristounette?) de Photoshop. Le site de Kris Kros est tout à fait
symptomatique sur ce point. Outre la couleur, il y a aussi l'excès (??)
d'adaptation locale -- inévitable dans ce genre d'image -- qui donne un
cachet très spécifique. Assez malaisé à cerner, je le sens, mais je ne
suis pas encore capable de le définir.
[....] Je n'ai pas poussé le travail jusqu'à éliminer l'abberation chromatique, en particulier sur l'arbre. Tu as retouché sous Photoshop?
Oui, à la main, avec masque de luminances. Détails sur http://perso.orange.fr/charles.vassallo/numeric/phs-plus/page7.html La suppression de l'aberration chromatique a été faite à l'emporte-pièce par désaturation sur les bord de l'arbre.
Comment reconnais tu un HDR Photomatix?
A son rendu, euh..., plutôt généreux des couleurs, comparé à la sobriété (tristounette?) de Photoshop. Le site de Kris Kros est tout à fait symptomatique sur ce point. Outre la couleur, il y a aussi l'excès (??) d'adaptation locale -- inévitable dans ce genre d'image -- qui donne un cachet très spécifique. Assez malaisé à cerner, je le sens, mais je ne suis pas encore capable de le définir.
Charles
Charles VASSALLO
Bour-Brown wrote:
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four solaire d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-) C'est ici. http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
Cette fois, j'ai laissé Photoshop mouliner son HDR avec alignement automatique, puis j'ai réduit en 16 bits et joué des courbes : http://cjoint.com/?kyu1rYhO3T (800 x 531, 180 ko)
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la ps4. Ici (700 ko) : http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Pour terminer le travail (i) une courbe localisée sur le four, pour redonner l'impression d'éblouissement (du moins telle que je l'imagine) mais sans trop cramer les blancs (ii) un niveau automatique sur le fond, pour restituer une vérité des couleurs (iii) et un poil de netteté -- qu'il faudrait estomper sur l'horizon, pour bien faire. Je trouve le piqué impressionnant.
Charles
Bour-Brown wrote:
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four solaire
d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-)
C'est ici.
http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
Cette fois, j'ai laissé Photoshop mouliner son HDR avec alignement
automatique, puis j'ai réduit en 16 bits et joué des courbes :
http://cjoint.com/?kyu1rYhO3T
(800 x 531, 180 ko)
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la
ps4. Ici (700 ko) :
http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Pour terminer le travail
(i) une courbe localisée sur le four, pour redonner l'impression
d'éblouissement (du moins telle que je l'imagine) mais sans trop cramer
les blancs
(ii) un niveau automatique sur le fond, pour restituer une vérité des
couleurs
(iii) et un poil de netteté -- qu'il faudrait estomper sur l'horizon,
pour bien faire. Je trouve le piqué impressionnant.
Si ça en amuse certains, j'ai un cas d'école : le foyer du four solaire d'Odeillo. Noir mat, et 10.000 soleils :-) C'est ici. http://www.mise-en-lumiere.org/frp/
Cette fois, j'ai laissé Photoshop mouliner son HDR avec alignement automatique, puis j'ai réduit en 16 bits et joué des courbes : http://cjoint.com/?kyu1rYhO3T (800 x 531, 180 ko)
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la ps4. Ici (700 ko) : http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Pour terminer le travail (i) une courbe localisée sur le four, pour redonner l'impression d'éblouissement (du moins telle que je l'imagine) mais sans trop cramer les blancs (ii) un niveau automatique sur le fond, pour restituer une vérité des couleurs (iii) et un poil de netteté -- qu'il faudrait estomper sur l'horizon, pour bien faire. Je trouve le piqué impressionnant.
Charles
Bour-Brown
Charles VASSALLO a écrit ( 453f388a$0$5088$ )
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la ps4. Ici (700 ko) : http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Allez, pour ceux que ça intéressent je vais de mon côté détailler le travail HDR que l'on peut faire avec les images de Philippe LAGARDE. Les copies d'écran sont en 1280 pixels de large et tournent autour de 300 ko - sauf la dernière, près des 500 ko.
Lorsqu'on laisse Photoshop assembler les sept photos avec réajustement, il nous propose cet écran-ci : http://cjoint.com/?kzus4QwOAw
On voit à gauche son évaluation des IL et à droite l'étendue des infos. On peut choisir, avec le petit curseur, la luminosité moyenne autour de laquelle il va rabattre les couches. Quand on fait OK, il rend la main avec une image sur 32 bits par couche : http://cjoint.com/?kzuwCQcw8G
L'écran ne suit pas, mais toutes les infos ont été conservées. A ce stade on ne peut pas faire grand chose d'autre que de réduire en 16 bits. Je duplique l'image pour choisir plusieurs réductions différentes, j'aime faire une soupe avec les calques obtenus.
Première réduc', mode normal : http://cjoint.com/?kzuy0hiavW
Je choisis de descendre la luminosité pour avoir les détails dans les hautes lumières, et de descendre le gamma pour monter les ombres sinon elles seraient trop sombres, et quand j'ai mon image en 16 bits je finalise avec les courbes pour avoir l'expo qui me plaît : http://cjoint.com/?kzuBvyTf6Q
Ce qui est bien, c'est de pouvoir donner cette pente pour obtenir une visu correcte et de pouvoir compresser les infos dans le clair sans les perdre.
Photoshop offre d'autres moyens de réduction en 16 bits. On peut compresser directement les hautes lumières : http://cjoint.com/?kzuFzt0GAw
ou égaliser (ça revient à répartir uniformément les valeurs sur toute l'étendue de l'histogramme) : http://cjoint.com/?kzuGTzoeyr
Je m'en servirai pour modifier un peu (25%) la première. Il y a aussi l'adaptation locale : http://cjoint.com/?kzuIKYvzFV
C'est un truc qui bricole avec les différences locales de valeur, et cela aussi bien dans les plus clairs que les plus foncés, et là je m'en sers aussi pour renforcer un peu le résultat. On peut de la sorte régler une image de façon plutôt satisfaisante, comme le montre ce détail cette fois à 50% : http://cjoint.com/?kzuMCQIgG3
Bon, après il reste encore à faire la correction des distorsions et aberrations, l'ajustement couleur, le workflow habituel, quoi... En tout cas je pense que ça montre assez bien la multitude des choix que le labo numérique offre aujourd'hui au photographe.
Cool, non ?
Charles VASSALLO a écrit
( 453f388a$0$5088$ba4acef3@news.orange.fr )
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la ps4.
Ici (700 ko) :
http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Allez, pour ceux que ça intéressent je vais de mon côté détailler le travail
HDR que l'on peut faire avec les images de Philippe LAGARDE. Les copies
d'écran sont en 1280 pixels de large et tournent autour de 300 ko - sauf la
dernière, près des 500 ko.
Lorsqu'on laisse Photoshop assembler les sept photos avec réajustement, il
nous propose cet écran-ci :
http://cjoint.com/?kzus4QwOAw
On voit à gauche son évaluation des IL et à droite l'étendue des infos. On
peut choisir, avec le petit curseur, la luminosité moyenne autour de
laquelle il va rabattre les couches. Quand on fait OK, il rend la main avec
une image sur 32 bits par couche :
http://cjoint.com/?kzuwCQcw8G
L'écran ne suit pas, mais toutes les infos ont été conservées. A ce stade on
ne peut pas faire grand chose d'autre que de réduire en 16 bits. Je duplique
l'image pour choisir plusieurs réductions différentes, j'aime faire une
soupe avec les calques obtenus.
Première réduc', mode normal :
http://cjoint.com/?kzuy0hiavW
Je choisis de descendre la luminosité pour avoir les détails dans les hautes
lumières, et de descendre le gamma pour monter les ombres sinon elles
seraient trop sombres, et quand j'ai mon image en 16 bits je finalise avec
les courbes pour avoir l'expo qui me plaît :
http://cjoint.com/?kzuBvyTf6Q
Ce qui est bien, c'est de pouvoir donner cette pente pour obtenir une visu
correcte et de pouvoir compresser les infos dans le clair sans les perdre.
Photoshop offre d'autres moyens de réduction en 16 bits. On peut compresser
directement les hautes lumières :
http://cjoint.com/?kzuFzt0GAw
ou égaliser (ça revient à répartir uniformément les valeurs sur toute
l'étendue de l'histogramme) :
http://cjoint.com/?kzuGTzoeyr
Je m'en servirai pour modifier un peu (25%) la première. Il y a aussi
l'adaptation locale :
http://cjoint.com/?kzuIKYvzFV
C'est un truc qui bricole avec les différences locales de valeur, et cela
aussi bien dans les plus clairs que les plus foncés, et là je m'en sers
aussi pour renforcer un peu le résultat. On peut de la sorte régler une
image de façon plutôt satisfaisante, comme le montre ce détail cette fois à
50% :
http://cjoint.com/?kzuMCQIgG3
Bon, après il reste encore à faire la correction des distorsions et
aberrations, l'ajustement couleur, le workflow habituel, quoi... En tout cas
je pense que ça montre assez bien la multitude des choix que le labo
numérique offre aujourd'hui au photographe.
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la ps4. Ici (700 ko) : http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Allez, pour ceux que ça intéressent je vais de mon côté détailler le travail HDR que l'on peut faire avec les images de Philippe LAGARDE. Les copies d'écran sont en 1280 pixels de large et tournent autour de 300 ko - sauf la dernière, près des 500 ko.
Lorsqu'on laisse Photoshop assembler les sept photos avec réajustement, il nous propose cet écran-ci : http://cjoint.com/?kzus4QwOAw
On voit à gauche son évaluation des IL et à droite l'étendue des infos. On peut choisir, avec le petit curseur, la luminosité moyenne autour de laquelle il va rabattre les couches. Quand on fait OK, il rend la main avec une image sur 32 bits par couche : http://cjoint.com/?kzuwCQcw8G
L'écran ne suit pas, mais toutes les infos ont été conservées. A ce stade on ne peut pas faire grand chose d'autre que de réduire en 16 bits. Je duplique l'image pour choisir plusieurs réductions différentes, j'aime faire une soupe avec les calques obtenus.
Première réduc', mode normal : http://cjoint.com/?kzuy0hiavW
Je choisis de descendre la luminosité pour avoir les détails dans les hautes lumières, et de descendre le gamma pour monter les ombres sinon elles seraient trop sombres, et quand j'ai mon image en 16 bits je finalise avec les courbes pour avoir l'expo qui me plaît : http://cjoint.com/?kzuBvyTf6Q
Ce qui est bien, c'est de pouvoir donner cette pente pour obtenir une visu correcte et de pouvoir compresser les infos dans le clair sans les perdre.
Photoshop offre d'autres moyens de réduction en 16 bits. On peut compresser directement les hautes lumières : http://cjoint.com/?kzuFzt0GAw
ou égaliser (ça revient à répartir uniformément les valeurs sur toute l'étendue de l'histogramme) : http://cjoint.com/?kzuGTzoeyr
Je m'en servirai pour modifier un peu (25%) la première. Il y a aussi l'adaptation locale : http://cjoint.com/?kzuIKYvzFV
C'est un truc qui bricole avec les différences locales de valeur, et cela aussi bien dans les plus clairs que les plus foncés, et là je m'en sers aussi pour renforcer un peu le résultat. On peut de la sorte régler une image de façon plutôt satisfaisante, comme le montre ce détail cette fois à 50% : http://cjoint.com/?kzuMCQIgG3
Bon, après il reste encore à faire la correction des distorsions et aberrations, l'ajustement couleur, le workflow habituel, quoi... En tout cas je pense que ça montre assez bien la multitude des choix que le labo numérique offre aujourd'hui au photographe.
Cool, non ?
Philippe LAGARDE
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la ps4. Ici (700 ko) : http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Vraiment bien. C'est à peu prés là que je serai allé, je pense. Bravo.
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la
ps4. Ici (700 ko) :
http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Vraiment bien. C'est à peu prés là que je serai allé, je pense.
Bravo.
Pas pu me retenir d'essayer moi aussi, avec ma vieille technique à la ps4. Ici (700 ko) : http://perso.orange.fr/charles.vassallo/essai/odeilho_composite.jpg
Vraiment bien. C'est à peu prés là que je serai allé, je pense. Bravo.
Philippe LAGARDE
(i) une courbe localisée sur le four, pour redonner l'impression d'éblouissement (du moins telle que je l'imagine) mais sans trop cramer les blancs (ii) un niveau automatique sur le fond, pour restituer une vérité des couleurs (iii) et un poil de netteté -- qu'il faudrait estomper sur l'horizon, pour bien faire. Je trouve le piqué impressionnant.
(iiii) et un dépétouillage, aussi, le capteur était dégeulasse :-) Au foyer, j'étais à F22 et 1/4000 s, si je me souviens bien. Au flash manuel à fond bien sur, mais il ne sert plus à grand chose à ces ouvertures... J'ai vraiment eu peur de cramer mon capteur. D'ailleurs, il y a un risque ou pas?
(i) une courbe localisée sur le four, pour redonner l'impression
d'éblouissement (du moins telle que je l'imagine) mais sans trop cramer
les blancs
(ii) un niveau automatique sur le fond, pour restituer une vérité des
couleurs
(iii) et un poil de netteté -- qu'il faudrait estomper sur l'horizon,
pour bien faire. Je trouve le piqué impressionnant.
(iiii) et un dépétouillage, aussi, le capteur était dégeulasse :-) Au
foyer, j'étais à F22 et 1/4000 s, si je me souviens bien. Au flash manuel à
fond bien sur, mais il ne sert plus à grand chose à ces ouvertures... J'ai
vraiment eu peur de cramer mon capteur. D'ailleurs, il y a un risque ou
pas?
(i) une courbe localisée sur le four, pour redonner l'impression d'éblouissement (du moins telle que je l'imagine) mais sans trop cramer les blancs (ii) un niveau automatique sur le fond, pour restituer une vérité des couleurs (iii) et un poil de netteté -- qu'il faudrait estomper sur l'horizon, pour bien faire. Je trouve le piqué impressionnant.
(iiii) et un dépétouillage, aussi, le capteur était dégeulasse :-) Au foyer, j'étais à F22 et 1/4000 s, si je me souviens bien. Au flash manuel à fond bien sur, mais il ne sert plus à grand chose à ces ouvertures... J'ai vraiment eu peur de cramer mon capteur. D'ailleurs, il y a un risque ou pas?
Bour-Brown
Philippe LAGARDE a écrit ( )
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR entre la solution Bour-Brown et la tienne.
De solution, je ne suis d'ailleurs pas certain qu'il n'y en ait qu'une...
J'ai posté mes manip' pour montrer que quand les photos sont bonnes - et là je les trouve tout à fait exceptionnelles : grande netteté partout et à part un léger rond violet il n'y a ni flare ni de diffusion malgré un énorme contraste - alors des choix restent possibles tout au long du traitement.
Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi des couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de l'éblouissement parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en lumière d'un four pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande étendue d'informations pour rester dans l'esprit de ces exercices, Charles VASSALLO a peut être cherché à garder les variations de lumière sur la tôle ondulée, ton client aura peut-être préféré mettre l'accent sur l'architecture de la bête, etc.
Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à choisir mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais vu tout ce que j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt marginale, je reconnais.
Philippe LAGARDE a écrit
( 1x2eeci2i5fhf.quh9xpqa4613.dlg@40tude.net )
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR entre la
solution Bour-Brown et la tienne.
De solution, je ne suis d'ailleurs pas certain qu'il n'y en ait qu'une...
J'ai posté mes manip' pour montrer que quand les photos sont bonnes - et là
je les trouve tout à fait exceptionnelles : grande netteté partout et à part
un léger rond violet il n'y a ni flare ni de diffusion malgré un énorme
contraste - alors des choix restent possibles tout au long du traitement.
Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi des
couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de l'éblouissement
parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en lumière d'un four
pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande étendue d'informations pour
rester dans l'esprit de ces exercices, Charles VASSALLO a peut être cherché
à garder les variations de lumière sur la tôle ondulée, ton client aura
peut-être préféré mettre l'accent sur l'architecture de la bête, etc.
Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à choisir
mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais vu tout ce que
j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt marginale, je reconnais.
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR entre la solution Bour-Brown et la tienne.
De solution, je ne suis d'ailleurs pas certain qu'il n'y en ait qu'une...
J'ai posté mes manip' pour montrer que quand les photos sont bonnes - et là je les trouve tout à fait exceptionnelles : grande netteté partout et à part un léger rond violet il n'y a ni flare ni de diffusion malgré un énorme contraste - alors des choix restent possibles tout au long du traitement.
Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi des couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de l'éblouissement parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en lumière d'un four pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande étendue d'informations pour rester dans l'esprit de ces exercices, Charles VASSALLO a peut être cherché à garder les variations de lumière sur la tôle ondulée, ton client aura peut-être préféré mettre l'accent sur l'architecture de la bête, etc.
Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à choisir mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais vu tout ce que j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt marginale, je reconnais.
Alf92
Bour-Brown () a écrit dans news:45409b79$0$25910$ :
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR entre la solution Bour-Brown et la tienne.
De solution, je ne suis d'ailleurs pas certain qu'il n'y en ait qu'une... J'ai posté mes manip' pour montrer que quand les photos sont bonnes - et là je les trouve tout à fait exceptionnelles : grande netteté partout et à part un léger rond violet il n'y a ni flare ni de diffusion malgré un énorme contraste - alors des choix restent possibles tout au long du traitement. Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi des couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de l'éblouissement parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en lumière d'un four pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande étendue d'informations pour rester dans l'esprit de ces exercices, Charles VASSALLO a peut être cherché à garder les variations de lumière sur la tôle ondulée, ton client aura peut-être préféré mettre l'accent sur l'architecture de la bête, etc. Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à choisir mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais vu tout ce que j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt marginale, je reconnais.
remarque très interessante qui témoigne de l'infinité des interprétations possibles à partir d'une image de base. saluons le numérique qui à mis la retouche à la portée du grand public.
Bour-Brown (bour-brown@wnd) a écrit
dans news:45409b79$0$25910$ba4acef3@news.orange.fr :
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR
entre la solution Bour-Brown et la tienne.
De solution, je ne suis d'ailleurs pas certain qu'il n'y en ait
qu'une...
J'ai posté mes manip' pour montrer que quand les photos sont bonnes -
et là je les trouve tout à fait exceptionnelles : grande netteté
partout et à part un léger rond violet il n'y a ni flare ni de
diffusion malgré un énorme contraste - alors des choix restent
possibles tout au long du traitement.
Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi
des couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de
l'éblouissement parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en
lumière d'un four pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande
étendue d'informations pour rester dans l'esprit de ces exercices,
Charles VASSALLO a peut être cherché à garder les variations de
lumière sur la tôle ondulée, ton client aura peut-être préféré mettre
l'accent sur l'architecture de la bête, etc.
Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à
choisir mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais
vu tout ce que j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt
marginale, je reconnais.
remarque très interessante qui témoigne de l'infinité des
interprétations possibles à partir d'une image de base.
saluons le numérique qui à mis la retouche à la portée du grand public.
Bour-Brown () a écrit dans news:45409b79$0$25910$ :
Ce qui est rigolo, c'est que la solution est probablement un HDR entre la solution Bour-Brown et la tienne.
De solution, je ne suis d'ailleurs pas certain qu'il n'y en ait qu'une... J'ai posté mes manip' pour montrer que quand les photos sont bonnes - et là je les trouve tout à fait exceptionnelles : grande netteté partout et à part un léger rond violet il n'y a ni flare ni de diffusion malgré un énorme contraste - alors des choix restent possibles tout au long du traitement. Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi des couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de l'éblouissement parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en lumière d'un four pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande étendue d'informations pour rester dans l'esprit de ces exercices, Charles VASSALLO a peut être cherché à garder les variations de lumière sur la tôle ondulée, ton client aura peut-être préféré mettre l'accent sur l'architecture de la bête, etc. Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à choisir mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais vu tout ce que j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt marginale, je reconnais.
remarque très interessante qui témoigne de l'infinité des interprétations possibles à partir d'une image de base. saluons le numérique qui à mis la retouche à la portée du grand public.
Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi des couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de l'éblouissement parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en lumière d'un four pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande étendue d'informations pour rester dans l'esprit de ces exercices, Charles VASSALLO a peut être cherché à garder les variations de lumière sur la tôle ondulée, ton client aura peut-être préféré mettre l'accent sur l'architecture de la bête, etc.
Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à choisir mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais vu tout ce que j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt marginale, je reconnais.
Il y a forcément une interprétation personnelle. L'image 32bits est une image virtuelle avec une dynamique qui excède la dynamique de tout moyen de reproduction. Il y a donc forcément une étape de compression de cette dynamique -- les engliches disent «tone mapping» si j'ai bien compris -- qui ne peut pas être linéaire sous peine d'image hyper tarte. On est donc obligé de comprimer davantage pour certains tons que pour d'autres, et comme ça ne suffit pas, de le faire dans certaines partie d'images davantage que dans d'autres (c'est inclus dans l'adaptation locale). On y retrouve forcément les choix plus ou moins arbitraires du photographe.
Charles
Bour-Brown wrote:
Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi des
couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de l'éblouissement
parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en lumière d'un four
pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande étendue d'informations pour
rester dans l'esprit de ces exercices, Charles VASSALLO a peut être cherché
à garder les variations de lumière sur la tôle ondulée, ton client aura
peut-être préféré mettre l'accent sur l'architecture de la bête, etc.
Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à choisir
mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais vu tout ce que
j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt marginale, je reconnais.
Il y a forcément une interprétation personnelle. L'image 32bits est une
image virtuelle avec une dynamique qui excède la dynamique de tout moyen
de reproduction. Il y a donc forcément une étape de compression de cette
dynamique -- les engliches disent «tone mapping» si j'ai bien compris --
qui ne peut pas être linéaire sous peine d'image hyper tarte. On est
donc obligé de comprimer davantage pour certains tons que pour d'autres,
et comme ça ne suffit pas, de le faire dans certaines partie d'images
davantage que dans d'autres (c'est inclus dans l'adaptation locale). On
y retrouve forcément les choix plus ou moins arbitraires du photographe.
Au final on se retrouve à proposer sa vision personnelle. J'ai choisi des couleurs saturées et les hautes lumières à la limite de l'éblouissement parce que c'est l'idée que je me fais de la mise en lumière d'un four pareil, Alf92 a peut-être privilégié une grande étendue d'informations pour rester dans l'esprit de ces exercices, Charles VASSALLO a peut être cherché à garder les variations de lumière sur la tôle ondulée, ton client aura peut-être préféré mettre l'accent sur l'architecture de la bête, etc.
Bref, à moi le HDR sert moins à augmenter la dynamique d'image qu'à choisir mon «zone system» à tête reposée après la prise de vue, mais vu tout ce que j'ai pu lire sur la chose c'est une approche plutôt marginale, je reconnais.
Il y a forcément une interprétation personnelle. L'image 32bits est une image virtuelle avec une dynamique qui excède la dynamique de tout moyen de reproduction. Il y a donc forcément une étape de compression de cette dynamique -- les engliches disent «tone mapping» si j'ai bien compris -- qui ne peut pas être linéaire sous peine d'image hyper tarte. On est donc obligé de comprimer davantage pour certains tons que pour d'autres, et comme ça ne suffit pas, de le faire dans certaines partie d'images davantage que dans d'autres (c'est inclus dans l'adaptation locale). On y retrouve forcément les choix plus ou moins arbitraires du photographe.
