« Filmez le travail ! »

Aux portes des usines
Roubaix (Nord),

envoy=E9e sp=E9ciale.

Une disparition et une interdiction ont largement occup=E9 les d=E9bats
des rencontres organis=E9es par la CGT sur le th=E8me injonctif =AB Filmez
le travail ! =BB, mardi au Centre des archives du monde du travail =E0
Roubaix, entre une centaine de syndicalistes, r=E9alisateurs, chercheurs
en histoire et sociologie du travail. La disparition, c'est celle du
monde du travail en g=E9n=E9ral, et du monde ouvrier en particulier, des
=E9crans de t=E9l=E9 et de cin=E9ma, en gros depuis les ann=E9es 1980, avec
un l=E9ger renouveau depuis 1995. L'interdiction, c'est celle
oppos=E9e par les patrons aux cin=E9astes de p=E9n=E9trer dans la bo=EEte
noire de leurs entreprises. Les deux soulignant combien est politique
la ma=EEtrise des images, donc de l'image.

DES SECRETS

BIEN PROT=C9G=C9S

=AB Les employeurs invoquent les secrets de fabrication pour refuser les
autorisations de filmer, mais le plus grand secret qu'ils ont =E0
cacher, c'est l'exploitation =BB, a r=E9sum=E9 un syndicaliste, tandis
que la plupart des r=E9alisateurs t=E9moignaient de ce mur auquel ils se
sont heurt=E9s ou qu'ils ont mis des mois =E0 franchir. =AB La raison
essentielle, c'est que les conditions de travail sont telles que les
patrons n'ont pas envie qu'on les voie =BB, a confirm=E9 Maurice
Faillevic, qui dans les ann=E9es 1970 avait essuy=E9 un refus de Renault
pour tourner De la belle ouvrage, une fiction sur l'histoire d'un
ouvrier P3, et avait d=FB tourner dans une petite entreprise. =AB Le roi
est nu quand on d=E9voile la souffrance ouvri=E8re =BB, a appuy=E9 le
r=E9alisateur, Marcel Trillat, qui a appel=E9 =E0 =AB s'organiser =BB pour
franchir cet interdit. Son exp=E9rience du tournage des Prolos montre
que certains employeurs finissent par ouvrir la porte. =AB Au bout de
trois mois d'insistance et de n=E9gociation, Renault Trucks (Volvo)
nous a autoris=E9s =E0 filmer, avec des restrictions. Nous =E9tions sous
la surveillance permanente d'un attach=E9 de presse, nous n'avions
pas acc=E8s =E0 la fonderie mais seulement =E0 un atelier
d'emboutissage... comme par hasard le plus moderne de la bo=EEte !
Tout =E9tait pr=E9vu pour que la s=E9quence donne une image parfaite de
l'entreprise, mais un =E9v=E9nement a tout fait basculer. Au moment de
notre arriv=E9e, les salari=E9s ont appris que la direction avait fait
sauter leur prime d'int=E9ressement. Du coup, une r=E9union en notre
pr=E9sence a mal tourn=E9, les salari=E9s ont mis sur la table la question
des profits de l'entreprise. =BB

Aux Chantiers de l'Atlantique, Trillat a d=FB trouver des complices
pour filmer en cam=E9ra cach=E9e le travail dans les soutes des
paquebots. Le r=E9alisateur souligne la difficult=E9 de t=E9moigner de la
duret=E9 des conditions de travail sans mettre en danger les salari=E9s
eux-m=EAmes : =AB La peur r=E8gne, cela ne facilite pas la t=E2che. =BB =AB
Il faut qu'il y ait le plus de films possible, car filmer les
entreprises est un acte politique =BB, a appuy=E9 Jean Bigot, producteur.
En =E9cho, les d=E9l=E9gu=E9s CGT d'entreprises qui ont fait l'objet de
films ont soulign=E9 l'impact tr=E8s fort de ces tournages sur les
salari=E9s, et sur leur lutte, en l'occurrence dans le cas de Trois
Cents Jours de col=E8re de Trillat, sur les Mossley. =AB Les ouvriers
disaient que c'=E9tait la premi=E8re fois qu'ils pouvaient
s'exprimer eux-m=EAmes =BB, s'est souvenu Fabien Gache, de Renault-Le
Mans o=F9 Agn=E8s

Poirier a tourn=E9 l'Usine d=E9senchant=E9e. =AB C'=E9tait la premi=E8re
fois qu'on s'int=E9ressait =E0 nous en tant qu'ouvriers =BB, a
rench=E9ri un salari=E9 de Peaudouce, dans le Nord, =E0 qui Trillat a
consacr=E9 une s=E9quence des Prolos : =AB Des gens qui ne se
connaissaient pas ont commenc=E9 =E0 se parler. =BB

Mais filmer le travail, ou ne pas pouvoir le filmer, n'=E9puise pas la
question de la repr=E9sentation du travail, comme l'a soulign=E9 Luc
Leclerc du Sablon, r=E9alisateur, en rappelant les mille et une fa=E7ons,
po=E9tiques, m=E9taphoriques..., de rendre compte du monde. Arnaud
Souli=E9, coauteur, avec Sabina Malek, d'Un monde moderne (2004), sur
la sous-traitance et la pr=E9carit=E9 aux Chantiers de l'Atlantique,
n'a pas obtenu d'autorisation de filmer, mais a pris son parti de
rester aux portes de l'usine. =AB C'est un film sur le travail, dont
le travail est absent, a-t-il expliqu=E9. Nous sommes rest=E9s autour,
devant les grilles des Chantiers, dans le quartier Penho=EBt, o=F9 les
bars ont =E9t=E9 en majorit=E9 remplac=E9s par les bo=EEtes d'int=E9rim.
Notre sujet =E9tait moins la p=E9nibilit=E9 du travail que l'=E9volution
du statut des salari=E9s. =BB A contrario, Pierre Schoeller, qui a
tourn=E9 dans une usine Volkswagen une fiction diffus=E9e sur Arte (Z=E9ro
d=E9faut), a pu filmer le travail, les gestes, mais estime apr=E8s coup
que =AB si on veut en saisir plus, il faut filmer le pouvoir, la
hi=E9rarchie. C'est un autre monde invisible, celui du rapport des
forces =BB.

RECOURS AUX Ruses

Pour FILMER La V=C9rit=C9

Les extraits de films diffus=E9s ont soulign=E9 la diversit=E9 des
approches possibles pour =AB filmer le travail =BB. Les cin=E9astes et
ouvriers militants des groupes Medvedkine =E0 Peugeot-Sochaux, au d=E9but
des ann=E9es 1970, ont eu recours =E0 un subterfuge pour voler des images
au patron, mais ont aussi utilis=E9 la parole d'un ouvrier (Avec le
sang des autres, 1974), ou le mime et l'humour grin=E7ant (Week-end =E0
Sochaux, 1971), pour d=E9noncer le travail =E0 la cha=EEne, tandis que
Louis Malle choisissait l'image brute, sans commentaires, pour
souligner la r=E9p=E9titivit=E9 du geste et la soumission du corps au
rythme de la machine (Humain trop humain, 1972).

Mais c'est l'extrait des Carnets personnels du travail, de
S=E9verine Matthieu, qui a le plus frapp=E9 l'assistance. La
r=E9alisatrice, qui pr=E9pare une s=E9rie de portraits, a voulu filmer =AB
le point de vue d'un travailleur =BB, en pla=E7ant une cam=E9ra dans les
lunettes de Ga=EBlle, caissi=E8re au BHV, puis en projetant ces images =E0
cette salari=E9e et =E0 son mari. Le mari r=E9agit en soulignant la
r=E9p=E9titivit=E9 du travail, et le fait que sa femme ne semble pas
exister pour les clients. =AB Quelle place occupe le travail de Ga=EBlle
dans votre vie ? =BB, interroge la r=E9alisatrice. C'est l'homme qui
prend la parole, Ga=EBlle ne pourra pas en placer une et se contentera
de tirer sur sa cigarette. Son jeune mari affirme beno=EEtement que son
travail =E0 elle n'occupe qu'une toute petite place dans leur vie,
juste la place qu'il faut. Selon lui, ils se sont install=E9s dans un
confort qui leur convient, elle travaille seulement trois jours par
semaine et c'est tr=E8s bien comme =E7a, car =E7a d=E9gage du temps pour
d'autres activit=E9s. Autrement =E7a n'irait pas pour leur fille,
etc. On ne saura pas ce qu'elle pense.

Fanny Doumayrou
http://www.humanite.presse.fr/journal/2004-12-01/2004-12-01-451086