De nombreux artistes m'ont demandé de reproduire sur photo certains de
leurs tableaux. La grande question est : comment s'y prend on pour avoir
le meilleur résultat (pas de reflets, bon piqué, bonne calibration des
couleurs, etc.).
Un artiste qui était chez un vendeur de matos pro de Paris lui a vendu
un D200 + 60 mm micro nikkor.
Quel type d'aclairage est la meieux adapté ? Boite à lumière, parapluie
? Calques entre source et tableaux ?
Si vous connaissez un bon site ou un bon bouquin, je suis preneur.
Je viens de lire vos réponses avec attention. Merci.
Alors quelques petites remarques/précisions : - il y a des tableaux très grands - certaines toiles ne sont pas tendues - il y a des toiles 3D... Si si. Sur du bois avec du métal bien brillant, etc. - on doit envisager tous les vernis, toiles rugueuses ou pas, l'enfer...
Donc le coté reproduction à plat n'est pas envisageable (trucs 3D ou fragile).
Certaines tableaux/oeuvres (sculptures, trucs lourds, 3D, fragiles, etc.) sont difficiles à transporter. L'idée est de transporter plutot le photographe et son matériel ;-)
J'aime bien le coté mur/plafond blanc mais ce serait trop simple d'espérer en avoir tout le temps.
Donc si j'ai bien compris, la solution est : - lumière tamisée du jour (pas possible il y a trop de soleil sur la cote d'azur ;-) ou il pleut. On n'a jamais de nuages blancs (que des gris très foncés accompagnés de pluie : climat méditerranéen).
Essaie un bon voilage des fenêtres. Diffuser, diffuser.
- ou des flash diffusés.
J'avais cru comprendre que pour faire une lumière douce et enveloppante (portrait) il fallait de grandes sources proches.
Non, plus la source est loin et puissante, plus elle est répartie et régulière. Pour le portrait on veut du modélé, pour des tableaux une lumière au contraire très uniforme.
Toute source lointaine (même diffusée) devenant une source ponctuelle et créant des ombres dures.
Qu'en pensez vous ?
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures. C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par un ciel blanc donne une bonne lumière. Hope it helps
Noëlle Adam.
Philippe Laval wrote:
Je viens de lire vos réponses avec attention. Merci.
Alors quelques petites remarques/précisions :
- il y a des tableaux très grands
- certaines toiles ne sont pas tendues
- il y a des toiles 3D... Si si. Sur du bois avec du métal bien
brillant, etc.
- on doit envisager tous les vernis, toiles rugueuses ou pas, l'enfer...
Donc le coté reproduction à plat n'est pas envisageable (trucs 3D ou
fragile).
Certaines tableaux/oeuvres (sculptures, trucs lourds, 3D, fragiles,
etc.) sont difficiles à transporter. L'idée est de transporter plutot le
photographe et son matériel ;-)
J'aime bien le coté mur/plafond blanc mais ce serait trop simple
d'espérer en avoir tout le temps.
Donc si j'ai bien compris, la solution est :
- lumière tamisée du jour (pas possible il y a trop de soleil sur la
cote d'azur ;-) ou il pleut. On n'a jamais de nuages blancs (que des
gris très foncés accompagnés de pluie : climat méditerranéen).
Essaie un bon voilage des fenêtres. Diffuser, diffuser.
- ou des flash diffusés.
J'avais cru comprendre que pour faire une lumière douce et enveloppante
(portrait) il fallait de grandes sources proches.
Non, plus la source est loin et puissante, plus elle est répartie et
régulière. Pour le portrait on veut du modélé, pour des tableaux une
lumière au contraire très uniforme.
Toute source lointaine (même diffusée) devenant une source ponctuelle et
créant des ombres dures.
Qu'en pensez vous ?
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est
régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures.
C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par un
ciel blanc donne une bonne lumière.
Hope it helps
Je viens de lire vos réponses avec attention. Merci.
Alors quelques petites remarques/précisions : - il y a des tableaux très grands - certaines toiles ne sont pas tendues - il y a des toiles 3D... Si si. Sur du bois avec du métal bien brillant, etc. - on doit envisager tous les vernis, toiles rugueuses ou pas, l'enfer...
Donc le coté reproduction à plat n'est pas envisageable (trucs 3D ou fragile).
Certaines tableaux/oeuvres (sculptures, trucs lourds, 3D, fragiles, etc.) sont difficiles à transporter. L'idée est de transporter plutot le photographe et son matériel ;-)
J'aime bien le coté mur/plafond blanc mais ce serait trop simple d'espérer en avoir tout le temps.
Donc si j'ai bien compris, la solution est : - lumière tamisée du jour (pas possible il y a trop de soleil sur la cote d'azur ;-) ou il pleut. On n'a jamais de nuages blancs (que des gris très foncés accompagnés de pluie : climat méditerranéen).
Essaie un bon voilage des fenêtres. Diffuser, diffuser.
- ou des flash diffusés.
J'avais cru comprendre que pour faire une lumière douce et enveloppante (portrait) il fallait de grandes sources proches.
Non, plus la source est loin et puissante, plus elle est répartie et régulière. Pour le portrait on veut du modélé, pour des tableaux une lumière au contraire très uniforme.
Toute source lointaine (même diffusée) devenant une source ponctuelle et créant des ombres dures.
Qu'en pensez vous ?
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures. C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par un ciel blanc donne une bonne lumière. Hope it helps
Noëlle Adam.
Philippe Laval
On paie des frais, un temps, une expertise, un amortissement de matériel.
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de SAAB ou des pneus )
Attends, c'est clair. Je te dis ce que j'ai entendu. Du coté photographe, je suis sur que les artistes doivent leur casser les pieds : jamais content de la reproduction (couleur, reflet, prix, délais, etc.)
Le trucs avec les artistes c'est qu'il y a deux types d'artistes : les riches et ceux qui ne le sont pas. Il ya des artsites riches et ils peuvent se payer des pros. Les autres cherchent à s'en sortir comme ils peuvent et on l'impression d'etres tondus (comme toi avec ton garagiste et ta SAAB).
Merci pour tes remarques.
Sinon je suis tombé sur cet article : http://fr.wikibooks.org/wiki/Photographie/24_-_Techniques_particuli%C3%A8res_de_prise_de_vue/Photographie_des_%C5%93uvres_d'art
On paie des frais, un temps, une expertise, un amortissement de matériel.
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de SAAB
ou des pneus )
Attends, c'est clair. Je te dis ce que j'ai entendu.
Du coté photographe, je suis sur que les artistes doivent leur casser
les pieds : jamais content de la reproduction (couleur, reflet, prix,
délais, etc.)
Le trucs avec les artistes c'est qu'il y a deux types d'artistes : les
riches et ceux qui ne le sont pas. Il ya des artsites riches et ils
peuvent se payer des pros. Les autres cherchent à s'en sortir comme ils
peuvent et on l'impression d'etres tondus (comme toi avec ton garagiste
et ta SAAB).
Merci pour tes remarques.
Sinon je suis tombé sur cet article :
http://fr.wikibooks.org/wiki/Photographie/24_-_Techniques_particuli%C3%A8res_de_prise_de_vue/Photographie_des_%C5%93uvres_d'art
On paie des frais, un temps, une expertise, un amortissement de matériel.
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de SAAB ou des pneus )
Attends, c'est clair. Je te dis ce que j'ai entendu. Du coté photographe, je suis sur que les artistes doivent leur casser les pieds : jamais content de la reproduction (couleur, reflet, prix, délais, etc.)
Le trucs avec les artistes c'est qu'il y a deux types d'artistes : les riches et ceux qui ne le sont pas. Il ya des artsites riches et ils peuvent se payer des pros. Les autres cherchent à s'en sortir comme ils peuvent et on l'impression d'etres tondus (comme toi avec ton garagiste et ta SAAB).
Merci pour tes remarques.
Sinon je suis tombé sur cet article : http://fr.wikibooks.org/wiki/Photographie/24_-_Techniques_particuli%C3%A8res_de_prise_de_vue/Photographie_des_%C5%93uvres_d'art
Philippe Laval
Hope it helps Noëlle Adam.
Je crois que rien ne vaut les essais ;-) Cela s'annonce passionant.
Hope it helps
Noëlle Adam.
Je crois que rien ne vaut les essais ;-)
Cela s'annonce passionant.
Je crois que rien ne vaut les essais ;-) Cela s'annonce passionant.
JL
Bonjour,
Je crois que le problème de la reproduction fidèle des couleurs est la partie la plus délicate. L'artiste ayant en général choisi ses tonalités avec soin, il faut rendre la tonalité du tableau telle que conçue par le peintre à défaut de pouvoir rendre tous les tons à l'identique.
La balance sRVB de l'APN ne concorde pas toujours avec la courbe de réponse des colorants utilisés par le peintre.
Lorsque j'imprimais des série de tirages argentiques (au siècle passé) que le peintre collait ensuite sur son carton d'invitation au vernissage, j'avais le tableau posé à mes côtés afin de trouver à l'impression, sous le même éclairage, le bon équilibre de couleurs dont l'artiste était satisfait.
Cordialement, Jean-Luc Ernst www.digigrey.com
"Philippe Laval" a écrit dans le message de news: 46dae76c$0$9080$
De nombreux artistes m'ont demandé de reproduire sur photo certains de leurs tableaux. La grande question est : comment s'y prend on pour avoir le meilleur résultat (pas de reflets, bon piqué, bonne calibration des couleurs, etc.).
.../...
Philippe
Bonjour,
Je crois que le problème de la reproduction fidèle des couleurs est la
partie la plus délicate. L'artiste ayant en général choisi ses tonalités
avec soin, il faut rendre la tonalité du tableau telle que conçue par le
peintre à défaut de pouvoir rendre tous les tons à l'identique.
La balance sRVB de l'APN ne concorde pas toujours avec la courbe de réponse
des colorants utilisés par le peintre.
Lorsque j'imprimais des série de tirages argentiques (au siècle passé) que
le peintre collait ensuite sur son carton d'invitation au vernissage,
j'avais le tableau posé à mes côtés afin de trouver à l'impression, sous le
même éclairage, le bon équilibre de couleurs dont l'artiste était satisfait.
Cordialement,
Jean-Luc Ernst
www.digigrey.com
"Philippe Laval" <philippe.laval@free.fr> a écrit dans le message de news:
46dae76c$0$9080$426a74cc@news.free.fr...
De nombreux artistes m'ont demandé de reproduire sur photo certains de
leurs tableaux. La grande question est : comment s'y prend on pour avoir
le meilleur résultat (pas de reflets, bon piqué, bonne calibration des
couleurs, etc.).
Je crois que le problème de la reproduction fidèle des couleurs est la partie la plus délicate. L'artiste ayant en général choisi ses tonalités avec soin, il faut rendre la tonalité du tableau telle que conçue par le peintre à défaut de pouvoir rendre tous les tons à l'identique.
La balance sRVB de l'APN ne concorde pas toujours avec la courbe de réponse des colorants utilisés par le peintre.
Lorsque j'imprimais des série de tirages argentiques (au siècle passé) que le peintre collait ensuite sur son carton d'invitation au vernissage, j'avais le tableau posé à mes côtés afin de trouver à l'impression, sous le même éclairage, le bon équilibre de couleurs dont l'artiste était satisfait.
Cordialement, Jean-Luc Ernst www.digigrey.com
"Philippe Laval" a écrit dans le message de news: 46dae76c$0$9080$
De nombreux artistes m'ont demandé de reproduire sur photo certains de leurs tableaux. La grande question est : comment s'y prend on pour avoir le meilleur résultat (pas de reflets, bon piqué, bonne calibration des couleurs, etc.).
.../...
Philippe
YouDontNeedToKnowButItsNoëlle
Philippe Laval wrote:
On paie des frais, un temps, une expertise, un amortissement de matériel.
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de SAAB ou des pneus )
Attends, c'est clair. Je te dis ce que j'ai entendu. Du coté photographe, je suis sur que les artistes doivent leur casser les pieds : jamais content de la reproduction (couleur, reflet, prix, délais, etc.)
Moi je travaille pour les copains en échange d'oeuvres, et ils sont très satisfaits. C'est plutôt moi qui suit chipoteuse sur la couleur.
Noëlle Adam.
Philippe Laval wrote:
On paie des frais, un temps, une expertise, un amortissement de matériel.
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de
SAAB ou des pneus )
Attends, c'est clair. Je te dis ce que j'ai entendu.
Du coté photographe, je suis sur que les artistes doivent leur casser
les pieds : jamais content de la reproduction (couleur, reflet, prix,
délais, etc.)
Moi je travaille pour les copains en échange d'oeuvres, et ils sont très
satisfaits. C'est plutôt moi qui suit chipoteuse sur la couleur.
On paie des frais, un temps, une expertise, un amortissement de matériel.
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de SAAB ou des pneus )
Attends, c'est clair. Je te dis ce que j'ai entendu. Du coté photographe, je suis sur que les artistes doivent leur casser les pieds : jamais content de la reproduction (couleur, reflet, prix, délais, etc.)
Moi je travaille pour les copains en échange d'oeuvres, et ils sont très satisfaits. C'est plutôt moi qui suit chipoteuse sur la couleur.
Noëlle Adam.
Ricco
Philippe Laval wrote:
Alf92 wrote:
y a la version luxe et la version cheap.
luxe : banc de repro, plusieurs éclairages, ... du travail de pro.
Ah non ! La version luxe, c'est de commander a l'artiste une copie de sa toile, non mais !
Pas bete ;-)
On demande à un artiste de livrer 6 ektachromes pour que le jury voit des diapos et décide si les artistes sont retenus ou pas. On croit rever alors que l'on pourrait projeter des images numeriques avec un projecteur ou regarder des images sur ordinateur. Quels pingouins. Elle n'a qu'a leur envoyer 6 reproduction 1/1 poiur les accrocher au mur ;-)
L'artiste est effondrée car elle se demande comment procéder (en ayant un ration qualité/prix acceptable).
En discutant avec eux, je peux te dire que lorsqu'ils entendent "photographe", ils tirent à vue. Il semblerait que les pros aient des tarifs musclés.
Un autre artiste me disait que les ekta cela coutait très cher pour une reproduction dans les livres d'art (ekta 6*6 pris avec un blad + cout déplacement du photographe pro).
M'enfin c'est juste pour vous raconter la vie des artistes.
Philippe
avant c'était le bazar de faire des repros de tableaux, maintenant, franchement c'est a la portée de bien des gens, il doit quand même avoir dans le cercle de ces artistes quelqu un qui gaze un peu en photo pour les dépanner, d'ailleurs, je ne suis pas intervenu , parce que tous les conseils impeccables ont été fournis.
-- -- Ricco
Philippe Laval wrote:
Alf92 wrote:
y a la version luxe et la version cheap.
luxe : banc de repro, plusieurs éclairages, ...
du travail de pro.
Ah non ! La version luxe, c'est de commander a l'artiste une copie
de sa toile, non mais !
Pas bete ;-)
On demande à un artiste de livrer 6 ektachromes pour que le jury voit
des diapos et décide si les artistes sont retenus ou pas.
On croit rever alors que l'on pourrait projeter des images numeriques
avec un projecteur ou regarder des images sur ordinateur.
Quels pingouins. Elle n'a qu'a leur envoyer 6 reproduction 1/1 poiur
les accrocher au mur ;-)
L'artiste est effondrée car elle se demande comment procéder (en ayant
un ration qualité/prix acceptable).
En discutant avec eux, je peux te dire que lorsqu'ils entendent
"photographe", ils tirent à vue. Il semblerait que les pros aient des
tarifs musclés.
Un autre artiste me disait que les ekta cela coutait très cher pour
une reproduction dans les livres d'art (ekta 6*6 pris avec un blad +
cout déplacement du photographe pro).
M'enfin c'est juste pour vous raconter la vie des artistes.
Philippe
avant c'était le bazar de faire des repros de tableaux, maintenant,
franchement c'est a la portée de bien des gens, il doit quand même avoir
dans le cercle de ces artistes quelqu un qui gaze un peu en photo pour les
dépanner, d'ailleurs, je ne suis pas intervenu , parce que tous les conseils
impeccables ont été fournis.
luxe : banc de repro, plusieurs éclairages, ... du travail de pro.
Ah non ! La version luxe, c'est de commander a l'artiste une copie de sa toile, non mais !
Pas bete ;-)
On demande à un artiste de livrer 6 ektachromes pour que le jury voit des diapos et décide si les artistes sont retenus ou pas. On croit rever alors que l'on pourrait projeter des images numeriques avec un projecteur ou regarder des images sur ordinateur. Quels pingouins. Elle n'a qu'a leur envoyer 6 reproduction 1/1 poiur les accrocher au mur ;-)
L'artiste est effondrée car elle se demande comment procéder (en ayant un ration qualité/prix acceptable).
En discutant avec eux, je peux te dire que lorsqu'ils entendent "photographe", ils tirent à vue. Il semblerait que les pros aient des tarifs musclés.
Un autre artiste me disait que les ekta cela coutait très cher pour une reproduction dans les livres d'art (ekta 6*6 pris avec un blad + cout déplacement du photographe pro).
M'enfin c'est juste pour vous raconter la vie des artistes.
Philippe
avant c'était le bazar de faire des repros de tableaux, maintenant, franchement c'est a la portée de bien des gens, il doit quand même avoir dans le cercle de ces artistes quelqu un qui gaze un peu en photo pour les dépanner, d'ailleurs, je ne suis pas intervenu , parce que tous les conseils impeccables ont été fournis.
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de SAAB ou des pneus )
c'est certainement la première fois que je vois une proposition de troc dans ce genre, c'est vrai que l'occase de cette marque, c'est encore pire que moi, echangerait travail Photoshop et tirage sur toile contre feu arrière gauche Volvo ( 250 ? le transparent de feu ...)
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de
SAAB ou des pneus )
c'est certainement la première fois que je vois une proposition de troc dans
ce genre, c'est vrai que l'occase de cette marque, c'est encore pire que
moi, echangerait travail Photoshop et tirage sur toile contre feu arrière
gauche Volvo ( 250 ? le transparent de feu ...)
Noëlle Adam. ( échangerait photos de tableaux contre une optique de SAAB ou des pneus )
c'est certainement la première fois que je vois une proposition de troc dans ce genre, c'est vrai que l'occase de cette marque, c'est encore pire que moi, echangerait travail Photoshop et tirage sur toile contre feu arrière gauche Volvo ( 250 ? le transparent de feu ...)
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures. C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par un ciel blanc donne une bonne lumière. Hope it helps
C'est la methode qui va bien, je l'ai conseillée à mes clients au temps de mon activité, pour des gens qui en avaient beaucoup a faire, avec un test et quelques coneils, ils y sont arrivé, et maintenant on peut ccarrément se mettre en biais si on a un pb de miroitement malgré tout, c'est génial -- Ricco
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est
régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures.
C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par
un ciel blanc donne une bonne lumière.
Hope it helps
C'est la methode qui va bien, je l'ai conseillée à mes clients au temps de
mon activité, pour des gens qui en avaient beaucoup a faire, avec un test et
quelques coneils, ils y sont arrivé, et maintenant on peut ccarrément se
mettre en biais si on a un pb de miroitement malgré tout, c'est génial
--
Ricco
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures. C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par un ciel blanc donne une bonne lumière. Hope it helps
C'est la methode qui va bien, je l'ai conseillée à mes clients au temps de mon activité, pour des gens qui en avaient beaucoup a faire, avec un test et quelques coneils, ils y sont arrivé, et maintenant on peut ccarrément se mettre en biais si on a un pb de miroitement malgré tout, c'est génial -- Ricco
Ricco
JL wrote:
Bonjour,
Je crois que le problème de la reproduction fidèle des couleurs est la partie la plus délicate. L'artiste ayant en général choisi ses tonalités avec soin, il faut rendre la tonalité du tableau telle que conçue par le peintre à défaut de pouvoir rendre tous les tons à l'identique. La balance sRVB de l'APN ne concorde pas toujours avec la courbe de réponse des colorants utilisés par le peintre.
Lorsque j'imprimais des série de tirages argentiques (au siècle passé) que le peintre collait ensuite sur son carton d'invitation au vernissage, j'avais le tableau posé à mes côtés afin de trouver à l'impression, sous le même éclairage, le bon équilibre de couleurs dont l'artiste était satisfait.
Moi aussi au siècle dernier je me suis bien pris la tête avec ça, mais depuis PS, ca serait presque devenu un plaisir, j'ai fait il y a quelques temps des tirages piezzo et ensuite des impressions numeriques pour des petits livres d'artistes, jamais on n'aurait envisagé de faire ça avant, travailler en compagnie de l'artiste, c'était signer son arret de mort Maintenant, l'artiste à mes coté, verification et correction des couleurs , celles qu' il souhaite corriger, en tonalité et saturation, facile et bluffant, tout de suite après, une petite verification d'impression , un régal. enfin , toutes les corrections possibles et imaginables, c'est pas vraiment un pb, il n'y a pas de limites.
-- Ricco
JL wrote:
Bonjour,
Je crois que le problème de la reproduction fidèle des couleurs est la
partie la plus délicate. L'artiste ayant en général choisi ses
tonalités avec soin, il faut rendre la tonalité du tableau telle que
conçue par le peintre à défaut de pouvoir rendre tous les tons à
l'identique.
La balance sRVB de l'APN ne concorde pas toujours avec la courbe de
réponse des colorants utilisés par le peintre.
Lorsque j'imprimais des série de tirages argentiques (au siècle
passé) que le peintre collait ensuite sur son carton d'invitation au
vernissage, j'avais le tableau posé à mes côtés afin de trouver à
l'impression, sous le même éclairage, le bon équilibre de couleurs
dont l'artiste était satisfait.
Moi aussi au siècle dernier je me suis bien pris la tête avec ça, mais
depuis PS, ca serait presque devenu un plaisir, j'ai fait il y a quelques
temps des tirages piezzo et ensuite des impressions numeriques pour des
petits livres d'artistes,
jamais on n'aurait envisagé de faire ça avant, travailler en compagnie de
l'artiste, c'était signer son arret de mort
Maintenant, l'artiste à mes coté, verification et correction des couleurs ,
celles qu' il souhaite corriger, en tonalité et saturation, facile et
bluffant, tout de suite après, une petite verification d'impression , un
régal.
enfin , toutes les corrections possibles et imaginables, c'est pas vraiment
un pb, il n'y a pas de limites.
Je crois que le problème de la reproduction fidèle des couleurs est la partie la plus délicate. L'artiste ayant en général choisi ses tonalités avec soin, il faut rendre la tonalité du tableau telle que conçue par le peintre à défaut de pouvoir rendre tous les tons à l'identique. La balance sRVB de l'APN ne concorde pas toujours avec la courbe de réponse des colorants utilisés par le peintre.
Lorsque j'imprimais des série de tirages argentiques (au siècle passé) que le peintre collait ensuite sur son carton d'invitation au vernissage, j'avais le tableau posé à mes côtés afin de trouver à l'impression, sous le même éclairage, le bon équilibre de couleurs dont l'artiste était satisfait.
Moi aussi au siècle dernier je me suis bien pris la tête avec ça, mais depuis PS, ca serait presque devenu un plaisir, j'ai fait il y a quelques temps des tirages piezzo et ensuite des impressions numeriques pour des petits livres d'artistes, jamais on n'aurait envisagé de faire ça avant, travailler en compagnie de l'artiste, c'était signer son arret de mort Maintenant, l'artiste à mes coté, verification et correction des couleurs , celles qu' il souhaite corriger, en tonalité et saturation, facile et bluffant, tout de suite après, une petite verification d'impression , un régal. enfin , toutes les corrections possibles et imaginables, c'est pas vraiment un pb, il n'y a pas de limites.
-- Ricco
Salut "YouDontNeedToKnowButItsNoëlle"
"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth> a écrit
Philippe Laval wrote:
Toute source lointaine (même diffusée) devenant une source ponctuelle et créant des ombres dures. Qu'en pensez vous ?
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures. C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par un ciel blanc donne une bonne lumière. Hope it helps Noëlle Adam.
alternative !
Transformer une parabole sat en miroir placer le flash au point de focalisation
même pas besoin de filtres nuageux :-) garanti sans dominante , avec peu d'UV et d'IF -- Le 30 août 2007 à 13h30 Les abeilles nous abandonnent www.futura-sciences.com/fr/sinformer/actualites/news/t/zoologie/d/les-abeilles-nous-abandonnent_12769/ Ce n'est pas une sonnette d'alarme mais une sirène que les scientifiques actionnent.
Salut "YouDontNeedToKnowButItsNoëlle"
"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth> a écrit
Philippe Laval wrote:
Toute source lointaine (même diffusée) devenant une source ponctuelle et
créant des ombres dures. Qu'en pensez vous ?
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est
régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures.
C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par un
ciel blanc donne une bonne lumière.
Hope it helps
Noëlle Adam.
alternative !
Transformer une parabole sat en miroir
placer le flash au point de focalisation
même pas besoin de filtres nuageux :-)
garanti sans dominante , avec peu d'UV et d'IF
--
Le 30 août 2007 à 13h30
Les abeilles nous abandonnent
www.futura-sciences.com/fr/sinformer/actualites/news/t/zoologie/d/les-abeilles-nous-abandonnent_12769/
Ce n'est pas une sonnette d'alarme
mais une sirène que les scientifiques actionnent.
"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth> a écrit
Philippe Laval wrote:
Toute source lointaine (même diffusée) devenant une source ponctuelle et créant des ombres dures. Qu'en pensez vous ?
C'est le contraire, plus la source est lointaine, plus la lumière est régulière, et plus elle est diffusée, moins les ombres sont dures. C'est pourquoi le soleil source lointaine très puissante, diffusé par un ciel blanc donne une bonne lumière. Hope it helps Noëlle Adam.
alternative !
Transformer une parabole sat en miroir placer le flash au point de focalisation
même pas besoin de filtres nuageux :-) garanti sans dominante , avec peu d'UV et d'IF -- Le 30 août 2007 à 13h30 Les abeilles nous abandonnent www.futura-sciences.com/fr/sinformer/actualites/news/t/zoologie/d/les-abeilles-nous-abandonnent_12769/ Ce n'est pas une sonnette d'alarme mais une sirène que les scientifiques actionnent.
