GhostRaider a écrit :La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
Tout d'abord, j'ai recadré les images de GR de manière à ce qu'on puisse
les superposer :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjQPuY10L_original-normal.jpg
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjRBUo0tL_original-HK.jpg
J'ai ensuite appliqué un correction par courbe à la vue normale de
manière à ce qu'elle colle le plus possible à la vue HK. Résultat en
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjVOeEQfL_original-normal-modif.jpg
Courbes utilisées :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjW5SAw7L_courbes.png
A première vue, les différences sont plutôt cosmétiques, ce qui va à
l'appui de l'hypothèse de bon sens, que l'option kighkey pour le JPEG
est tout bêtement une correction de gamma afin que l'appareil ne tire
pas vers le gris moyen une photo d'une scène très claire. Le fait que
les courbes ne soient pas tout à la fait les mêmes dans les trois
couches RVB doit être anecdotique, à chercher dans la cuisine interne à
Nikon.
Il y a tout de même un tout petit détail qui entretient le doute, autour
de ce qui arrive aux prunelles et (surtout) aux lèvres de la statuette:
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjj3DrRmjL_detail-tete.jpg
C'est un détail tout petit dans l'image par le nombre de pixels
concernés, mais très visible. Il est possible que je n'ai pas été assez
habile pour ajuster mes courbes, mais ça m'étonnerait, car il y a des
points dans la statuette (dans l'ombre de son épaule droite) qui sont
parfaitement reconstitués et qui ont la même composante de rouge que ces
lèvres.
Bref, ce rendu HK semble être essentiellement une simple correction par
courbe, mais il se peut aussi qu'on tienne compte de ce qui se passe
dans les pixels voisins, à l'instar de ce qu'on fait dans la
récupération des tons clairs ou des tons sombres -- justement ce que les
boitiers nikon savent faire avec leur D-light. Il faudrait d'autres
essais pour creuser la question. Ou dénicher la bonne référence qui en
parle.
GhostRaider a écrit :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
Tout d'abord, j'ai recadré les images de GR de manière à ce qu'on puisse
les superposer :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjQPuY10L_original-normal.jpg
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjRBUo0tL_original-HK.jpg
J'ai ensuite appliqué un correction par courbe à la vue normale de
manière à ce qu'elle colle le plus possible à la vue HK. Résultat en
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjVOeEQfL_original-normal-modif.jpg
Courbes utilisées :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjW5SAw7L_courbes.png
A première vue, les différences sont plutôt cosmétiques, ce qui va à
l'appui de l'hypothèse de bon sens, que l'option kighkey pour le JPEG
est tout bêtement une correction de gamma afin que l'appareil ne tire
pas vers le gris moyen une photo d'une scène très claire. Le fait que
les courbes ne soient pas tout à la fait les mêmes dans les trois
couches RVB doit être anecdotique, à chercher dans la cuisine interne à
Nikon.
Il y a tout de même un tout petit détail qui entretient le doute, autour
de ce qui arrive aux prunelles et (surtout) aux lèvres de la statuette:
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjj3DrRmjL_detail-tete.jpg
C'est un détail tout petit dans l'image par le nombre de pixels
concernés, mais très visible. Il est possible que je n'ai pas été assez
habile pour ajuster mes courbes, mais ça m'étonnerait, car il y a des
points dans la statuette (dans l'ombre de son épaule droite) qui sont
parfaitement reconstitués et qui ont la même composante de rouge que ces
lèvres.
Bref, ce rendu HK semble être essentiellement une simple correction par
courbe, mais il se peut aussi qu'on tienne compte de ce qui se passe
dans les pixels voisins, à l'instar de ce qu'on fait dans la
récupération des tons clairs ou des tons sombres -- justement ce que les
boitiers nikon savent faire avec leur D-light. Il faudrait d'autres
essais pour creuser la question. Ou dénicher la bonne référence qui en
parle.
GhostRaider a écrit :La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
Tout d'abord, j'ai recadré les images de GR de manière à ce qu'on puisse
les superposer :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjQPuY10L_original-normal.jpg
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjRBUo0tL_original-HK.jpg
J'ai ensuite appliqué un correction par courbe à la vue normale de
manière à ce qu'elle colle le plus possible à la vue HK. Résultat en
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjVOeEQfL_original-normal-modif.jpg
Courbes utilisées :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjjW5SAw7L_courbes.png
A première vue, les différences sont plutôt cosmétiques, ce qui va à
l'appui de l'hypothèse de bon sens, que l'option kighkey pour le JPEG
est tout bêtement une correction de gamma afin que l'appareil ne tire
pas vers le gris moyen une photo d'une scène très claire. Le fait que
les courbes ne soient pas tout à la fait les mêmes dans les trois
couches RVB doit être anecdotique, à chercher dans la cuisine interne à
Nikon.
Il y a tout de même un tout petit détail qui entretient le doute, autour
de ce qui arrive aux prunelles et (surtout) aux lèvres de la statuette:
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjj3DrRmjL_detail-tete.jpg
C'est un détail tout petit dans l'image par le nombre de pixels
concernés, mais très visible. Il est possible que je n'ai pas été assez
habile pour ajuster mes courbes, mais ça m'étonnerait, car il y a des
points dans la statuette (dans l'ombre de son épaule droite) qui sont
parfaitement reconstitués et qui ont la même composante de rouge que ces
lèvres.
Bref, ce rendu HK semble être essentiellement une simple correction par
courbe, mais il se peut aussi qu'on tienne compte de ce qui se passe
dans les pixels voisins, à l'instar de ce qu'on fait dans la
récupération des tons clairs ou des tons sombres -- justement ce que les
boitiers nikon savent faire avec leur D-light. Il faudrait d'autres
essais pour creuser la question. Ou dénicher la bonne référence qui en
parle.
Pour nourrir le débat, j'ai repris des photos, tout d'abord en raffinant
l'éclairage trop simpliste de mon studio avec une feuille de réflexion à
gauche :
http://hpics.li/0f9b206
Ensuite, j'ai pris la petite princesse en gros plan pour augmenter ses
yeux et sa bouche.
High key :
http://hpics.li/124e468
Auto :
http://hpics.li/b21d0de
Les histogrammes sont les suivants :
High key :
http://hpics.li/c53abda
Auto :
http://hpics.li/0db2f52
On voit que l'histogramme du high key n'est pas simplement décalé vers
les hautes lumières.
En abscisses, il affiche moins de valeurs de luminosité et celles-ci
sont plus resserrées, ce qui traduit moins de contraste et en ordonnées
il affiche un plus grand nombre de pixels ayant ces valeurs.
Ces différences sont bien plus apparentes avec DxO mais ce programme
affiche par défaut la photo corrigée et les différences entre les deux
images High key et Auto ne sont plus assez marquées.
Pour nourrir le débat, j'ai repris des photos, tout d'abord en raffinant
l'éclairage trop simpliste de mon studio avec une feuille de réflexion à
gauche :
http://hpics.li/0f9b206
Ensuite, j'ai pris la petite princesse en gros plan pour augmenter ses
yeux et sa bouche.
High key :
http://hpics.li/124e468
Auto :
http://hpics.li/b21d0de
Les histogrammes sont les suivants :
High key :
http://hpics.li/c53abda
Auto :
http://hpics.li/0db2f52
On voit que l'histogramme du high key n'est pas simplement décalé vers
les hautes lumières.
En abscisses, il affiche moins de valeurs de luminosité et celles-ci
sont plus resserrées, ce qui traduit moins de contraste et en ordonnées
il affiche un plus grand nombre de pixels ayant ces valeurs.
Ces différences sont bien plus apparentes avec DxO mais ce programme
affiche par défaut la photo corrigée et les différences entre les deux
images High key et Auto ne sont plus assez marquées.
Pour nourrir le débat, j'ai repris des photos, tout d'abord en raffinant
l'éclairage trop simpliste de mon studio avec une feuille de réflexion à
gauche :
http://hpics.li/0f9b206
Ensuite, j'ai pris la petite princesse en gros plan pour augmenter ses
yeux et sa bouche.
High key :
http://hpics.li/124e468
Auto :
http://hpics.li/b21d0de
Les histogrammes sont les suivants :
High key :
http://hpics.li/c53abda
Auto :
http://hpics.li/0db2f52
On voit que l'histogramme du high key n'est pas simplement décalé vers
les hautes lumières.
En abscisses, il affiche moins de valeurs de luminosité et celles-ci
sont plus resserrées, ce qui traduit moins de contraste et en ordonnées
il affiche un plus grand nombre de pixels ayant ces valeurs.
Ces différences sont bien plus apparentes avec DxO mais ce programme
affiche par défaut la photo corrigée et les différences entre les deux
images High key et Auto ne sont plus assez marquées.
"GhostRaider" a écrit dans le message de groupe de discussion :Donc le High Key se distingue de la surexposition en ce que :
- le photographe l'a voulu
- l'histogramme est si possible complet
- les blancs ne sont pas écrêtés.
Il semble bien que ce soit exactement cela.
Dans The Manual of Photography, Focal Press (auparavant le Ilford
Manual...) il est écrit:
" The print should show the full range of tones between black and white
that is capable of being produced on the paper used. (Even in high-key
and low-key photographs it is usually desirable that the print should
show some white and some black, however small these areas may be.) "
Ne pensez pas mal et dites que c'est Ilford qui a copié Charles...
Je n'ai rien inventé, hein !
synthèse honnête de ce que j'ai pioché ici et là (et sérieusement filtré
en ce qui concerne le web). La question de la surexposition n'est pas si
tranchée que ça et j'ai essayé d'être prudent dans ma formulation.
Alf92 a légèrement surexposé l'image de GR, mais sans plus, dans le sens
qu'aucun pixel n'a ses 3 composantes RVB à 255 ; la composante restante
(ou les deux restantes) sont là pour assurer un certain modelé. Passez la
en N&B : il n'y a quasiment rien de brûlé. La réaction de Alf92 vient de
ce qu'il associe une étiquette artistique à l'appellation highkey, et il
ne la retrouve pas dans l'image de GR et son éclairage simpliste. Un
artiste du highkey aurait mis une deuxième source de lumière à gauche sur
la statue et une troisième uniquement pour le fond, et ça aurait pris une
tout autre allure.
"GhostRaider" a écrit dans le message de groupe de discussion :
Donc le High Key se distingue de la surexposition en ce que :
- le photographe l'a voulu
- l'histogramme est si possible complet
- les blancs ne sont pas écrêtés.
Il semble bien que ce soit exactement cela.
Dans The Manual of Photography, Focal Press (auparavant le Ilford
Manual...) il est écrit:
" The print should show the full range of tones between black and white
that is capable of being produced on the paper used. (Even in high-key
and low-key photographs it is usually desirable that the print should
show some white and some black, however small these areas may be.) "
Ne pensez pas mal et dites que c'est Ilford qui a copié Charles...
Je n'ai rien inventé, hein !
synthèse honnête de ce que j'ai pioché ici et là (et sérieusement filtré
en ce qui concerne le web). La question de la surexposition n'est pas si
tranchée que ça et j'ai essayé d'être prudent dans ma formulation.
Alf92 a légèrement surexposé l'image de GR, mais sans plus, dans le sens
qu'aucun pixel n'a ses 3 composantes RVB à 255 ; la composante restante
(ou les deux restantes) sont là pour assurer un certain modelé. Passez la
en N&B : il n'y a quasiment rien de brûlé. La réaction de Alf92 vient de
ce qu'il associe une étiquette artistique à l'appellation highkey, et il
ne la retrouve pas dans l'image de GR et son éclairage simpliste. Un
artiste du highkey aurait mis une deuxième source de lumière à gauche sur
la statue et une troisième uniquement pour le fond, et ça aurait pris une
tout autre allure.
"GhostRaider" a écrit dans le message de groupe de discussion :Donc le High Key se distingue de la surexposition en ce que :
- le photographe l'a voulu
- l'histogramme est si possible complet
- les blancs ne sont pas écrêtés.
Il semble bien que ce soit exactement cela.
Dans The Manual of Photography, Focal Press (auparavant le Ilford
Manual...) il est écrit:
" The print should show the full range of tones between black and white
that is capable of being produced on the paper used. (Even in high-key
and low-key photographs it is usually desirable that the print should
show some white and some black, however small these areas may be.) "
Ne pensez pas mal et dites que c'est Ilford qui a copié Charles...
Je n'ai rien inventé, hein !
synthèse honnête de ce que j'ai pioché ici et là (et sérieusement filtré
en ce qui concerne le web). La question de la surexposition n'est pas si
tranchée que ça et j'ai essayé d'être prudent dans ma formulation.
Alf92 a légèrement surexposé l'image de GR, mais sans plus, dans le sens
qu'aucun pixel n'a ses 3 composantes RVB à 255 ; la composante restante
(ou les deux restantes) sont là pour assurer un certain modelé. Passez la
en N&B : il n'y a quasiment rien de brûlé. La réaction de Alf92 vient de
ce qu'il associe une étiquette artistique à l'appellation highkey, et il
ne la retrouve pas dans l'image de GR et son éclairage simpliste. Un
artiste du highkey aurait mis une deuxième source de lumière à gauche sur
la statue et une troisième uniquement pour le fond, et ça aurait pris une
tout autre allure.
Il y a tout de même un tout petit détail qui entretient le doute, autour
de ce qui arrive aux prunelles et (surtout) aux lèvres de la statuette:
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjj3DrRmjL_detail-tete.jpg
C'est un détail tout petit dans l'image par le nombre de pixels
concernés, mais très visible. Il est possible que je n'ai pas été assez
habile pour ajuster mes courbes, mais ça m'étonnerait, car il y a des
points dans la statuette (dans l'ombre de son épaule droite) qui sont
parfaitement reconstitués et qui ont la même composante de rouge que ces
lèvres.
Bref, ce rendu HK semble être essentiellement une simple correction par
courbe, mais il se peut aussi qu'on tienne compte de ce qui se passe
dans les pixels voisins, à l'instar de ce qu'on fait dans la
récupération des tons clairs ou des tons sombres -- justement ce que les
boitiers nikon savent faire avec leur D-light. Il faudrait d'autres
essais pour creuser la question. Ou dénicher la bonne référence qui en
parle.
Il y a tout de même un tout petit détail qui entretient le doute, autour
de ce qui arrive aux prunelles et (surtout) aux lèvres de la statuette:
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjj3DrRmjL_detail-tete.jpg
C'est un détail tout petit dans l'image par le nombre de pixels
concernés, mais très visible. Il est possible que je n'ai pas été assez
habile pour ajuster mes courbes, mais ça m'étonnerait, car il y a des
points dans la statuette (dans l'ombre de son épaule droite) qui sont
parfaitement reconstitués et qui ont la même composante de rouge que ces
lèvres.
Bref, ce rendu HK semble être essentiellement une simple correction par
courbe, mais il se peut aussi qu'on tienne compte de ce qui se passe
dans les pixels voisins, à l'instar de ce qu'on fait dans la
récupération des tons clairs ou des tons sombres -- justement ce que les
boitiers nikon savent faire avec leur D-light. Il faudrait d'autres
essais pour creuser la question. Ou dénicher la bonne référence qui en
parle.
Il y a tout de même un tout petit détail qui entretient le doute, autour
de ce qui arrive aux prunelles et (surtout) aux lèvres de la statuette:
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKjj3DrRmjL_detail-tete.jpg
C'est un détail tout petit dans l'image par le nombre de pixels
concernés, mais très visible. Il est possible que je n'ai pas été assez
habile pour ajuster mes courbes, mais ça m'étonnerait, car il y a des
points dans la statuette (dans l'ombre de son épaule droite) qui sont
parfaitement reconstitués et qui ont la même composante de rouge que ces
lèvres.
Bref, ce rendu HK semble être essentiellement une simple correction par
courbe, mais il se peut aussi qu'on tienne compte de ce qui se passe
dans les pixels voisins, à l'instar de ce qu'on fait dans la
récupération des tons clairs ou des tons sombres -- justement ce que les
boitiers nikon savent faire avec leur D-light. Il faudrait d'autres
essais pour creuser la question. Ou dénicher la bonne référence qui en
parle.
Ça incite très fortement à penser que cette correction highkey dans le
boitier est bien une simple correction de gamma, mais sur les RVB bruts du
capteur, avant la conversion finale en sRGB.
Ça incite très fortement à penser que cette correction highkey dans le
boitier est bien une simple correction de gamma, mais sur les RVB bruts du
capteur, avant la conversion finale en sRGB.
Ça incite très fortement à penser que cette correction highkey dans le
boitier est bien une simple correction de gamma, mais sur les RVB bruts du
capteur, avant la conversion finale en sRGB.
"Charles Vassallo" a écrit dans le message de groupe de discussion :Ça incite très fortement à penser que cette correction highkey dans le
boitier est bien une simple correction de gamma, mais sur les RVB
bruts du capteur, avant la conversion finale en sRGB.
Il faudrait savoir si le mode High-key du boitier est annulable lorsque
l'enregistrement est en nef.
"Charles Vassallo" a écrit dans le message de groupe de discussion :
Ça incite très fortement à penser que cette correction highkey dans le
boitier est bien une simple correction de gamma, mais sur les RVB
bruts du capteur, avant la conversion finale en sRGB.
Il faudrait savoir si le mode High-key du boitier est annulable lorsque
l'enregistrement est en nef.
"Charles Vassallo" a écrit dans le message de groupe de discussion :Ça incite très fortement à penser que cette correction highkey dans le
boitier est bien une simple correction de gamma, mais sur les RVB
bruts du capteur, avant la conversion finale en sRGB.
Il faudrait savoir si le mode High-key du boitier est annulable lorsque
l'enregistrement est en nef.
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
Le 2015-11-08 12:10, GhostRaider a écrit :
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
C'est intéressant mais selon moi il manque une image capturée en manuel
avec les paramètres d'exposition utilisés par le mode high key.
Le 2015-11-08 12:10, GhostRaider a écrit :
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
C'est intéressant mais selon moi il manque une image capturée en manuel
avec les paramètres d'exposition utilisés par le mode high key.
Le 2015-11-08 12:10, GhostRaider a écrit :
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
C'est intéressant mais selon moi il manque une image capturée en manuel
avec les paramètres d'exposition utilisés par le mode high key.
Les deux fichiers (3 MO) ;
High key auto :
http://hpics.li/dba545f
High key manuel :
http://hpics.li/153b4b7
Les deux fichiers (3 MO) ;
High key auto :
http://hpics.li/dba545f
High key manuel :
http://hpics.li/153b4b7
Les deux fichiers (3 MO) ;
High key auto :
http://hpics.li/dba545f
High key manuel :
http://hpics.li/153b4b7
Il y a quelques jours, dans le fil "les photons font fort" nous avons
parlé du High Key.
La définition même du High Key est l'objet de variantes. Est-ce une
surexposition pure et simple, ou est-ce plus compliqué ?
La réponse se trouve dans le site de Charles Vassalo :
http://www.oitregor.com/numeric/highkey-lowkey/
"ce sont tout simplement des images avec une prédominance de tons clairs "
et
"on peut sentir que ce déséquilibre provient d'une volonté délibérée
de
l'auteur, qu'il résulte d'une installation particulière de la scène
photographiée ou bien du traitement ultérieur de la photo"
et enfin :
"Dans l'idéal, l’histogramme devrait être complet (du noir au blanc) et
sans écrêtage, sauf, peut-être, pour des fonds complètement blancs".
Donc le High Key se distingue de la surexposition en ce que :
- le photographe l'a voulu
- l'histogramme est si possible complet
- les blancs ne sont pas écrêtés.
J'avais alors mentionné que pour faire du High Key, je me contentais
d'utiliser le mode scène de mon Nikon, alors que d'autres estiment qu'il
faut faire les réglages à la main pour bien maîtriser le procédé.
J'avais publié la photo suivante, prise en mode scène High Key, sans
rien y changer.
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKfhh4xFNu8_D7000-00895.JPG
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
Il y a quelques jours, dans le fil "les photons font fort" nous avons
parlé du High Key.
La définition même du High Key est l'objet de variantes. Est-ce une
surexposition pure et simple, ou est-ce plus compliqué ?
La réponse se trouve dans le site de Charles Vassalo :
http://www.oitregor.com/numeric/highkey-lowkey/
"ce sont tout simplement des images avec une prédominance de tons clairs "
et
"on peut sentir que ce déséquilibre provient d'une volonté délibérée
de
l'auteur, qu'il résulte d'une installation particulière de la scène
photographiée ou bien du traitement ultérieur de la photo"
et enfin :
"Dans l'idéal, l’histogramme devrait être complet (du noir au blanc) et
sans écrêtage, sauf, peut-être, pour des fonds complètement blancs".
Donc le High Key se distingue de la surexposition en ce que :
- le photographe l'a voulu
- l'histogramme est si possible complet
- les blancs ne sont pas écrêtés.
J'avais alors mentionné que pour faire du High Key, je me contentais
d'utiliser le mode scène de mon Nikon, alors que d'autres estiment qu'il
faut faire les réglages à la main pour bien maîtriser le procédé.
J'avais publié la photo suivante, prise en mode scène High Key, sans
rien y changer.
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKfhh4xFNu8_D7000-00895.JPG
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
Il y a quelques jours, dans le fil "les photons font fort" nous avons
parlé du High Key.
La définition même du High Key est l'objet de variantes. Est-ce une
surexposition pure et simple, ou est-ce plus compliqué ?
La réponse se trouve dans le site de Charles Vassalo :
http://www.oitregor.com/numeric/highkey-lowkey/
"ce sont tout simplement des images avec une prédominance de tons clairs "
et
"on peut sentir que ce déséquilibre provient d'une volonté délibérée
de
l'auteur, qu'il résulte d'une installation particulière de la scène
photographiée ou bien du traitement ultérieur de la photo"
et enfin :
"Dans l'idéal, l’histogramme devrait être complet (du noir au blanc) et
sans écrêtage, sauf, peut-être, pour des fonds complètement blancs".
Donc le High Key se distingue de la surexposition en ce que :
- le photographe l'a voulu
- l'histogramme est si possible complet
- les blancs ne sont pas écrêtés.
J'avais alors mentionné que pour faire du High Key, je me contentais
d'utiliser le mode scène de mon Nikon, alors que d'autres estiment qu'il
faut faire les réglages à la main pour bien maîtriser le procédé.
J'avais publié la photo suivante, prise en mode scène High Key, sans
rien y changer.
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKfhh4xFNu8_D7000-00895.JPG
René ayant suggéré que je montre le même sujet pris aussi en mode
normal, j'ai pris les deux photos suivantes, seulement redimensionnées,
sans rien changer hormis le fait de tourner la molette des mode scènes :
La photo en mode High Key :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqKRRkXk8_D7000-21677-001.JPG
La photo en mode Auto :
http://www.cjoint.com/doc/15_11/EKiqMiswSp8_D7000-21678-001.JPG
