...et usenet aussi peut-être, d'ailleurs.
...et usenet aussi peut-être, d'ailleurs.
...et usenet aussi peut-être, d'ailleurs.
à votre avis, quelles oeuvres sont à écouter de la tendance dont vous
parlez (années 80-90) ?
à votre avis, quelles oeuvres sont à écouter de la tendance dont vous
parlez (années 80-90) ?
à votre avis, quelles oeuvres sont à écouter de la tendance dont vous
parlez (années 80-90) ?
liaM wrote:à votre avis, quelles oeuvres sont à écouter de la tendance dont vous
parlez (années 80-90) ?
Ça n'a pas vraiment eu le temps d'émerger : dix ans c'était trop court
et ça s'est fait balayer/laminer par le couple MT32/Pro24 sur Atari ST,
D50 Roland, M1 Korg puis le sampling grand public.
Pour reprendre les exemples d'équivalences que je donnais, imaginez que
je vous demande de retrouver des illustrations d'utilisation de l'orgue
Hammond dans les années 30-40, ou d'utilisation du Fender Rhodes dans
les années 40-50 ! Ce serait pareil ! Il faut au moins 20 ou 30 ans pour
qu'un instrument s'installe dans une culture... s'il a légitimité à
l'être ! Car d'autres orgues et pianos électriques de la même époque ont
simplement sombré dans l'oubli !
Les éléments les plus importants étaient l'accès des synthés à la
*dynamique* du clavier. Accessoirement à la polyphonie et au MIDI. Si on
excepte le Polykobol II de RSF (superbe mais trop rare), c'est le DX7 et
la synthèse FM qui ont marqué cette tendance et cette période. Et on
reconnait d'ailleurs fort bien certains sons emblématiques de "piano
électrique" (supposé !) FM et de basse sur de nombreux enregistrements :
<http://bobbyblues.recup.ch/yamaha_dx7/dx7_examples.html> (en
particulier Phil Collins dans One More Night !)
Jean-Philippe Rykiel, auteur entre autres du son "SuperBass" qui a été
énormément utilisé en studio un peu partout a aussi beaucoup employé cet
instrument à cette époque. Ce morceau de Leonard Cohen, par exemple, a
été entièrement réalisé au TX816 chez lui :
<http://youtu.be/JQm1OmLMNno> (j'admets que le son soit "daté" !) ou un
morceau de Xalam comme Lemme ou Nitou tey (l'essentiel des claviers)
<https://www.youtube.com/watch?v=k1HOaaCnb8U>
<https://www.youtube.com/watch?v=cN0aVe1Bz5w>
Peut-être plus intéressant a été l'utilisation de son FM à partir du
contrôleur à vent MIDI Yamaha WX7 par Didier Malherbe sur l'album
"Fetish" (pas d'exemple en ligne a priori)
N'envoyez pas le bois vert : naturellement il s'agit d'exemples
*commerciaux* ! puisque disponibles en ligne ou à l'achat ! Tout ce qui
était recherches spéculatives (donc le plus intéressant au niveau
novation) n'est jamais "sorti" en album et/ou ne peut pas être publié
pour diverses raisons (entre autres de droits à le faire !), mais il y a
eu des tentatives réellement prometteuses.
C'est *très* compliqué de faire du neuf avec un nouvel instrument : s'il
dispose de nouvelles possibilités, par définition la musique composée
avant son existence ne peut pas les exploiter puisqu'elles n'existaient
pas ! C'est pourquoi dans les exemples ci-dessus, le DX7 est
essentiellement utilisé pour UN type de son et "à l'ancienne". Les
"présentations" de ces nouveautés par les "démonstrateurs" de la marque
ne peuvent être vraiment qualifiées de "compositions", il faut donc
attendre qu'une alchimie s'opère entre un compositeur et l'instrument,
et dans le cas de synthétiseurs cela supposait *aussi* d'entrer dans la
programmation, ce qui rajoutait un niveau de difficulté que n'ont guère
franchi que quelques fondus de musique dite contemporaine... et comme je
le disais l'instrument a subi une obsolescence bien trop rapide pour
entrer dans la famille des instruments de prestige !
C'est exactement comme l'utilisation de Max/MSP par Émilie Simon : ça
reste potentiel, intéressant mais encore inachevé et ça ne rencontre pas
toujours son public non plus...
liaM <cuddly@mindless.com> wrote:
à votre avis, quelles oeuvres sont à écouter de la tendance dont vous
parlez (années 80-90) ?
Ça n'a pas vraiment eu le temps d'émerger : dix ans c'était trop court
et ça s'est fait balayer/laminer par le couple MT32/Pro24 sur Atari ST,
D50 Roland, M1 Korg puis le sampling grand public.
Pour reprendre les exemples d'équivalences que je donnais, imaginez que
je vous demande de retrouver des illustrations d'utilisation de l'orgue
Hammond dans les années 30-40, ou d'utilisation du Fender Rhodes dans
les années 40-50 ! Ce serait pareil ! Il faut au moins 20 ou 30 ans pour
qu'un instrument s'installe dans une culture... s'il a légitimité à
l'être ! Car d'autres orgues et pianos électriques de la même époque ont
simplement sombré dans l'oubli !
Les éléments les plus importants étaient l'accès des synthés à la
*dynamique* du clavier. Accessoirement à la polyphonie et au MIDI. Si on
excepte le Polykobol II de RSF (superbe mais trop rare), c'est le DX7 et
la synthèse FM qui ont marqué cette tendance et cette période. Et on
reconnait d'ailleurs fort bien certains sons emblématiques de "piano
électrique" (supposé !) FM et de basse sur de nombreux enregistrements :
<http://bobbyblues.recup.ch/yamaha_dx7/dx7_examples.html> (en
particulier Phil Collins dans One More Night !)
Jean-Philippe Rykiel, auteur entre autres du son "SuperBass" qui a été
énormément utilisé en studio un peu partout a aussi beaucoup employé cet
instrument à cette époque. Ce morceau de Leonard Cohen, par exemple, a
été entièrement réalisé au TX816 chez lui :
<http://youtu.be/JQm1OmLMNno> (j'admets que le son soit "daté" !) ou un
morceau de Xalam comme Lemme ou Nitou tey (l'essentiel des claviers)
<https://www.youtube.com/watch?v=k1HOaaCnb8U>
<https://www.youtube.com/watch?v=cN0aVe1Bz5w>
Peut-être plus intéressant a été l'utilisation de son FM à partir du
contrôleur à vent MIDI Yamaha WX7 par Didier Malherbe sur l'album
"Fetish" (pas d'exemple en ligne a priori)
N'envoyez pas le bois vert : naturellement il s'agit d'exemples
*commerciaux* ! puisque disponibles en ligne ou à l'achat ! Tout ce qui
était recherches spéculatives (donc le plus intéressant au niveau
novation) n'est jamais "sorti" en album et/ou ne peut pas être publié
pour diverses raisons (entre autres de droits à le faire !), mais il y a
eu des tentatives réellement prometteuses.
C'est *très* compliqué de faire du neuf avec un nouvel instrument : s'il
dispose de nouvelles possibilités, par définition la musique composée
avant son existence ne peut pas les exploiter puisqu'elles n'existaient
pas ! C'est pourquoi dans les exemples ci-dessus, le DX7 est
essentiellement utilisé pour UN type de son et "à l'ancienne". Les
"présentations" de ces nouveautés par les "démonstrateurs" de la marque
ne peuvent être vraiment qualifiées de "compositions", il faut donc
attendre qu'une alchimie s'opère entre un compositeur et l'instrument,
et dans le cas de synthétiseurs cela supposait *aussi* d'entrer dans la
programmation, ce qui rajoutait un niveau de difficulté que n'ont guère
franchi que quelques fondus de musique dite contemporaine... et comme je
le disais l'instrument a subi une obsolescence bien trop rapide pour
entrer dans la famille des instruments de prestige !
C'est exactement comme l'utilisation de Max/MSP par Émilie Simon : ça
reste potentiel, intéressant mais encore inachevé et ça ne rencontre pas
toujours son public non plus...
liaM wrote:à votre avis, quelles oeuvres sont à écouter de la tendance dont vous
parlez (années 80-90) ?
Ça n'a pas vraiment eu le temps d'émerger : dix ans c'était trop court
et ça s'est fait balayer/laminer par le couple MT32/Pro24 sur Atari ST,
D50 Roland, M1 Korg puis le sampling grand public.
Pour reprendre les exemples d'équivalences que je donnais, imaginez que
je vous demande de retrouver des illustrations d'utilisation de l'orgue
Hammond dans les années 30-40, ou d'utilisation du Fender Rhodes dans
les années 40-50 ! Ce serait pareil ! Il faut au moins 20 ou 30 ans pour
qu'un instrument s'installe dans une culture... s'il a légitimité à
l'être ! Car d'autres orgues et pianos électriques de la même époque ont
simplement sombré dans l'oubli !
Les éléments les plus importants étaient l'accès des synthés à la
*dynamique* du clavier. Accessoirement à la polyphonie et au MIDI. Si on
excepte le Polykobol II de RSF (superbe mais trop rare), c'est le DX7 et
la synthèse FM qui ont marqué cette tendance et cette période. Et on
reconnait d'ailleurs fort bien certains sons emblématiques de "piano
électrique" (supposé !) FM et de basse sur de nombreux enregistrements :
<http://bobbyblues.recup.ch/yamaha_dx7/dx7_examples.html> (en
particulier Phil Collins dans One More Night !)
Jean-Philippe Rykiel, auteur entre autres du son "SuperBass" qui a été
énormément utilisé en studio un peu partout a aussi beaucoup employé cet
instrument à cette époque. Ce morceau de Leonard Cohen, par exemple, a
été entièrement réalisé au TX816 chez lui :
<http://youtu.be/JQm1OmLMNno> (j'admets que le son soit "daté" !) ou un
morceau de Xalam comme Lemme ou Nitou tey (l'essentiel des claviers)
<https://www.youtube.com/watch?v=k1HOaaCnb8U>
<https://www.youtube.com/watch?v=cN0aVe1Bz5w>
Peut-être plus intéressant a été l'utilisation de son FM à partir du
contrôleur à vent MIDI Yamaha WX7 par Didier Malherbe sur l'album
"Fetish" (pas d'exemple en ligne a priori)
N'envoyez pas le bois vert : naturellement il s'agit d'exemples
*commerciaux* ! puisque disponibles en ligne ou à l'achat ! Tout ce qui
était recherches spéculatives (donc le plus intéressant au niveau
novation) n'est jamais "sorti" en album et/ou ne peut pas être publié
pour diverses raisons (entre autres de droits à le faire !), mais il y a
eu des tentatives réellement prometteuses.
C'est *très* compliqué de faire du neuf avec un nouvel instrument : s'il
dispose de nouvelles possibilités, par définition la musique composée
avant son existence ne peut pas les exploiter puisqu'elles n'existaient
pas ! C'est pourquoi dans les exemples ci-dessus, le DX7 est
essentiellement utilisé pour UN type de son et "à l'ancienne". Les
"présentations" de ces nouveautés par les "démonstrateurs" de la marque
ne peuvent être vraiment qualifiées de "compositions", il faut donc
attendre qu'une alchimie s'opère entre un compositeur et l'instrument,
et dans le cas de synthétiseurs cela supposait *aussi* d'entrer dans la
programmation, ce qui rajoutait un niveau de difficulté que n'ont guère
franchi que quelques fondus de musique dite contemporaine... et comme je
le disais l'instrument a subi une obsolescence bien trop rapide pour
entrer dans la famille des instruments de prestige !
C'est exactement comme l'utilisation de Max/MSP par Émilie Simon : ça
reste potentiel, intéressant mais encore inachevé et ça ne rencontre pas
toujours son public non plus...
...et usenet aussi peut-être, d'ailleurs.
Pas de quoi animer des discussions. Et d'ailleurs elles se sont
éteintes.
Je souhaite seulement témoigner du fait qu'au long de cette histoire il
y a eu des pertes (omme dans de nombreux autres domaines d'ailleurs).
Pour l'instant la MAO a raté sa vocation à s'intégrer aux arts majeurs.
Il n'y a pas d'initiation. Pas de transmission. Peut-être n'est-ce que
provisoire ? Une renaissance à venir ? Un "revival" ? Faudra-t-il en
passer par un purgatoire de "temps barbares" ? On verra.
...et usenet aussi peut-être, d'ailleurs.
Pas de quoi animer des discussions. Et d'ailleurs elles se sont
éteintes.
Je souhaite seulement témoigner du fait qu'au long de cette histoire il
y a eu des pertes (omme dans de nombreux autres domaines d'ailleurs).
Pour l'instant la MAO a raté sa vocation à s'intégrer aux arts majeurs.
Il n'y a pas d'initiation. Pas de transmission. Peut-être n'est-ce que
provisoire ? Une renaissance à venir ? Un "revival" ? Faudra-t-il en
passer par un purgatoire de "temps barbares" ? On verra.
...et usenet aussi peut-être, d'ailleurs.
Pas de quoi animer des discussions. Et d'ailleurs elles se sont
éteintes.
Je souhaite seulement témoigner du fait qu'au long de cette histoire il
y a eu des pertes (omme dans de nombreux autres domaines d'ailleurs).
Pour l'instant la MAO a raté sa vocation à s'intégrer aux arts majeurs.
Il n'y a pas d'initiation. Pas de transmission. Peut-être n'est-ce que
provisoire ? Une renaissance à venir ? Un "revival" ? Faudra-t-il en
passer par un purgatoire de "temps barbares" ? On verra.
Ben tu vois, 21 jours après je peux répondre à ton message directement,
sans avoir 200 messages de smileys à survoler.
C'est vrai qu'on ne vient pas sur ce forum pour discuter paisiblement,
en général les posteurs originaux ont une question ou un problème à
résoudre.
Si il y en a moins c'est qu'ils n'ont pas de problème, moi inclus !
MAO art majeur, j'y crois pas trop...
Moi je transmets le peu que je sais à mes proches.
Ben tu vois, 21 jours après je peux répondre à ton message directement,
sans avoir 200 messages de smileys à survoler.
C'est vrai qu'on ne vient pas sur ce forum pour discuter paisiblement,
en général les posteurs originaux ont une question ou un problème à
résoudre.
Si il y en a moins c'est qu'ils n'ont pas de problème, moi inclus !
MAO art majeur, j'y crois pas trop...
Moi je transmets le peu que je sais à mes proches.
Ben tu vois, 21 jours après je peux répondre à ton message directement,
sans avoir 200 messages de smileys à survoler.
C'est vrai qu'on ne vient pas sur ce forum pour discuter paisiblement,
en général les posteurs originaux ont une question ou un problème à
résoudre.
Si il y en a moins c'est qu'ils n'ont pas de problème, moi inclus !
MAO art majeur, j'y crois pas trop...
Moi je transmets le peu que je sais à mes proches.
Achim Bombota wrote:
Ben tu vois, 21 jours après je peux répondre à ton message directement,
sans avoir 200 messages de smileys à survoler.
C'est gentil de passer ! ;-) Et merci de ce suivi.
Ce forum n'a jamais eu vocation à être une hot-line à disposition de
tous, pas plus qu'usenet en général d'ailleurs. Et si on remonte à la
préhistoire, ce fut un lieu *d'échanges* sur les manières de vivre une
passion commune, dans un contexte de découverte et de flux tendu
d'innovations. Dans ce cadre, l'aide naturelle et sans attente de retour
aux nouveaux venus de la part des experts "abonnés" était marginale et
aurait dû le rester.
Non, suite à la "gougeulisation" de usenet, beaucoup se sont pointés
avec des attitudes incompatibles avec la nétiquette voire seulement avec
un minimum de politesse. Face aux retours (rarement compris) des
bénévoles locaux peu enclins à se faire traiter de larbins par, en plus,
des incultes souvent trop paresseux pour simplement lire un manuel, ils
se sont lassés. C'est plutôt une bonne chose. Malheureusement les
habitués aussi.
MAO art majeur, j'y crois pas trop...
Est-ce une question de croyance ? Sur art majeur/mineur en matière de
musique, je renvoie à la célèbre engueulade entre Serge Gainsbourg et
Guy Béart chez Bernard Pivot en 1986 : <http://tinyurl.com/nc5okkx>
Art majeur : on s'inscrit donc dans une musique héritière d'une
tradition millénaire dont les qualités artistiques se transmettent par
*initiation*.
L'assistance informatique y a-t-elle sa place ? À l'évidence oui, même
si pas exclusive (au même titre que d'autres aspects comme
l'amplification ou le traitement de signal). Le MIDI a évidemment posé à
un moment donné la question de l'amont et de l'aval : capteurs, lutherie
en amont, actionneurs et conversion analogique en aval. Sortait-on de la
"MAO" stricto sensu ? Selon moi : non.
Moi je transmets le peu que je sais à mes proches.
C'est un début. Au-delà existent diverses options :
Savoir ce qu'on laissera derrière soi ou ce qui disparaîtra avec soi
dans la tombe est une question qu'il serait utile de se poser bien avant
d'en avoir l'âge, d'ailleurs complètement théorique : personne ne
connaissant ni le lieu ni l'heure...
Achim Bombota <achim@grosdechezgrosnaze.invalid> wrote:
Ben tu vois, 21 jours après je peux répondre à ton message directement,
sans avoir 200 messages de smileys à survoler.
C'est gentil de passer ! ;-) Et merci de ce suivi.
Ce forum n'a jamais eu vocation à être une hot-line à disposition de
tous, pas plus qu'usenet en général d'ailleurs. Et si on remonte à la
préhistoire, ce fut un lieu *d'échanges* sur les manières de vivre une
passion commune, dans un contexte de découverte et de flux tendu
d'innovations. Dans ce cadre, l'aide naturelle et sans attente de retour
aux nouveaux venus de la part des experts "abonnés" était marginale et
aurait dû le rester.
Non, suite à la "gougeulisation" de usenet, beaucoup se sont pointés
avec des attitudes incompatibles avec la nétiquette voire seulement avec
un minimum de politesse. Face aux retours (rarement compris) des
bénévoles locaux peu enclins à se faire traiter de larbins par, en plus,
des incultes souvent trop paresseux pour simplement lire un manuel, ils
se sont lassés. C'est plutôt une bonne chose. Malheureusement les
habitués aussi.
MAO art majeur, j'y crois pas trop...
Est-ce une question de croyance ? Sur art majeur/mineur en matière de
musique, je renvoie à la célèbre engueulade entre Serge Gainsbourg et
Guy Béart chez Bernard Pivot en 1986 : <http://tinyurl.com/nc5okkx>
Art majeur : on s'inscrit donc dans une musique héritière d'une
tradition millénaire dont les qualités artistiques se transmettent par
*initiation*.
L'assistance informatique y a-t-elle sa place ? À l'évidence oui, même
si pas exclusive (au même titre que d'autres aspects comme
l'amplification ou le traitement de signal). Le MIDI a évidemment posé à
un moment donné la question de l'amont et de l'aval : capteurs, lutherie
en amont, actionneurs et conversion analogique en aval. Sortait-on de la
"MAO" stricto sensu ? Selon moi : non.
Moi je transmets le peu que je sais à mes proches.
C'est un début. Au-delà existent diverses options :
Savoir ce qu'on laissera derrière soi ou ce qui disparaîtra avec soi
dans la tombe est une question qu'il serait utile de se poser bien avant
d'en avoir l'âge, d'ailleurs complètement théorique : personne ne
connaissant ni le lieu ni l'heure...
Achim Bombota wrote:
Ben tu vois, 21 jours après je peux répondre à ton message directement,
sans avoir 200 messages de smileys à survoler.
C'est gentil de passer ! ;-) Et merci de ce suivi.
Ce forum n'a jamais eu vocation à être une hot-line à disposition de
tous, pas plus qu'usenet en général d'ailleurs. Et si on remonte à la
préhistoire, ce fut un lieu *d'échanges* sur les manières de vivre une
passion commune, dans un contexte de découverte et de flux tendu
d'innovations. Dans ce cadre, l'aide naturelle et sans attente de retour
aux nouveaux venus de la part des experts "abonnés" était marginale et
aurait dû le rester.
Non, suite à la "gougeulisation" de usenet, beaucoup se sont pointés
avec des attitudes incompatibles avec la nétiquette voire seulement avec
un minimum de politesse. Face aux retours (rarement compris) des
bénévoles locaux peu enclins à se faire traiter de larbins par, en plus,
des incultes souvent trop paresseux pour simplement lire un manuel, ils
se sont lassés. C'est plutôt une bonne chose. Malheureusement les
habitués aussi.
MAO art majeur, j'y crois pas trop...
Est-ce une question de croyance ? Sur art majeur/mineur en matière de
musique, je renvoie à la célèbre engueulade entre Serge Gainsbourg et
Guy Béart chez Bernard Pivot en 1986 : <http://tinyurl.com/nc5okkx>
Art majeur : on s'inscrit donc dans une musique héritière d'une
tradition millénaire dont les qualités artistiques se transmettent par
*initiation*.
L'assistance informatique y a-t-elle sa place ? À l'évidence oui, même
si pas exclusive (au même titre que d'autres aspects comme
l'amplification ou le traitement de signal). Le MIDI a évidemment posé à
un moment donné la question de l'amont et de l'aval : capteurs, lutherie
en amont, actionneurs et conversion analogique en aval. Sortait-on de la
"MAO" stricto sensu ? Selon moi : non.
Moi je transmets le peu que je sais à mes proches.
C'est un début. Au-delà existent diverses options :
Savoir ce qu'on laissera derrière soi ou ce qui disparaîtra avec soi
dans la tombe est une question qu'il serait utile de se poser bien avant
d'en avoir l'âge, d'ailleurs complètement théorique : personne ne
connaissant ni le lieu ni l'heure...
Ici on parle plus du comp, que de musique.
Quand je te dis que tu m'embrouilles :)
J'apprends des trucs à mes fils, en guitare, piano, rythme et
éventuellement les programmes dont je me sers et le traitement du son
(égaégalisation).
Ici on parle plus du comp, que de musique.
Quand je te dis que tu m'embrouilles :)
J'apprends des trucs à mes fils, en guitare, piano, rythme et
éventuellement les programmes dont je me sers et le traitement du son
(égaégalisation).
Ici on parle plus du comp, que de musique.
Quand je te dis que tu m'embrouilles :)
J'apprends des trucs à mes fils, en guitare, piano, rythme et
éventuellement les programmes dont je me sers et le traitement du son
(égaégalisation).
L'ordinateur est juste devenu un instrument (et/ou un outil) comme un
autre, c'est tout ...
L'ordinateur est juste devenu un instrument (et/ou un outil) comme un
autre, c'est tout ...
L'ordinateur est juste devenu un instrument (et/ou un outil) comme un
autre, c'est tout ...
Je n'ai toujours pas compris où voulait en venir Gérald (l'autre)…
Je n'ai toujours pas compris où voulait en venir Gérald (l'autre)…
Je n'ai toujours pas compris où voulait en venir Gérald (l'autre)…
Voilà.
Je n'ai toujours pas compris où voulait en venir Gérald (l'autre)…
Voilà.
Je n'ai toujours pas compris où voulait en venir Gérald (l'autre)…
Voilà.
Je n'ai toujours pas compris où voulait en venir Gérald (l'autre)…