la normalisation audio pour les nuls

Quand vous =E9coutez de la musique, quoi de plus irritant que de
manipuler =E0 chaque chanson qui passe le volume sonore. Si vous
disposez d=92un ordi, plusieurs outils vous permettront qu=92au gr=E9 des
morceaux qui jouent, l=92ambiance soit uniforme d=92une piste =E0 l=92autre=
.
C=92est ce qu=92on appelle la normalisation. Trois principaux moyens sont
utilis=E9s pour obtenir plus ou moins efficacement ce r=E9sultat.

1. Normalisation par d=E9tection du volume maximal

Le lecteur ou le logiciel de traitement audio analyse le son de la
piste et d=E9tecte l=92amplitude la plus forte. Si elle est inf=E9rieure =
=E0
la valeur maximale d=92amplification impos=E9e, le signal sera
automatiquement amplifi=E9 du nombre de d=E9cibel(s) n=E9cessaire pour
atteindre cette valeur et ce, sur tous les =E9chantillons de la piste.
Si l=92amplitude la plus forte =E9gale ou d=E9passe la valeur maximale
d=92amplification, rien n=92est fait.

Cette m=E9thode n=92a qu=92un unique avantage : =E9viter la saturation. Les
inconv=E9nients sont cependant nombreux.

Cette forme de normalisation ne peut s=92appliquer en temps r=E9el, car
elle suppose que la valeur maximale du signal soit connue d=92avance, ce
qui n=92est gu=E8re le cas avec des sources audio en direct (lecture ou
enregistrement). Par ailleurs, ce type de normalisation s=92av=E8re
totalement inefficace lorsque le son global de la chanson est peu
=E9lev=E9, mais ponctu=E9 de petites cr=EAtes qui peuvent =EAtre des parasi=
tes.
Si ces cr=EAtes atteignent ou d=E9passent la valeur maximale
d=92amplification, rien ne se produira et le son global para=EEtra
toujours r=E9duit, surtout si lesdites cr=EAtes ne durent que quelques
fractions de seconde.

La normalisation par d=E9tection du volume maximal n=92est quasiment
jamais utilis=E9e par les logiciels de lecture. Toutefois, pas mal de
logiciels de traitement audio, voire de gravure de CD audio, proposent
cette option, =E0 l=92instar d=92Audacity et de Nero.

2. Normalisation par d=E9tection du volume moyen

Ici, le lecteur ou le logiciel de traitement audio analyse le son de
la piste et d=E9tecte non pas l=92amplitude la plus forte, mais plut=F4t
l=92amplitude moyenne du signal. Ensuite, le volume de la chanson est,
selon le cas, automatiquement rehauss=E9 ou diminu=E9 du nombre de d=E9cibe=
l
(s) n=E9cessaire pour atteindre la valeur impos=E9e.

Cette m=E9thode, parfois appel=E9e RMS, a l=92avantage d=92=E9quilibrer ass=
ez
pr=E9cis=E9ment le son d=92une piste =E0 une autre, m=EAme s=92il y a des p=
ics
prononc=E9s de volume.

Nonobstant, la normalisation par d=E9tection du volume moyen, tout comme
la m=E9thode pr=E9c=E9dente, ne peut s=92appliquer en temps r=E9el et ne
convient pas ipso facto aux sources audio en direct. De plus, si la
valeur impos=E9e =E0 atteindre est inadapt=E9e, de la saturation peut se
produire. Il est recommand=E9 d=92user de valeurs de normalisation assez
r=E9duites pour contourner autant que faire se peut ce probl=E8me.

Quantit=E9 de logiciels de lecture usent de ce mode de normalisation,
mais chacun d=92eux se d=E9brouille mieux ou moins bien que l=92autre. =C0 =
mon
sens, l=92outil ReplayGain de Winamp s=92en sort le mieux, car disposant
d=92astucieux algorithmes att=E9nuant fortement la saturation. Quant aux
outils de gravure de CD audio, il faut =EAtre prudent lors de
l=92utilisation du RMS et =E9viter, comme dit supra, des valeurs =E9lev=E9e=
s
de r=E9glage.

3. Normalisation par compression/expansion sonore

Le lecteur ou le logiciel de traitement audio proc=E8de =E0 l=92analyse du
signal sonore, laquelle analyse conduira =E0 augmenter ou =E0 diminuer le
volume de certaines zones dudit signal en fonction de tout un tas de
param=E8tres assez complexes inh=E9rents au signal m=EAme. Au final, les
sons forts seront att=E9nu=E9s, les sons faibles rehauss=E9s et ce, en
atteignant des valeurs multiples pr=E9=E9tablies.

Il s=92agit de la meilleure m=E9thode de normalisation si les valeurs de
traitement sonore sont bien fix=E9es, auquel cas le volume sonore
devient tr=E8s constant et d=E9pourvu de saturation, quelle qu=92en soit la
source et quel que soit le type de signal, en temps r=E9el ou pas.

N=E9anmoins, ce genre de normalisation demande une certaine puissance de
calcul du processeur. Du reste, si les valeurs de traitement sont mal
fix=E9es, le son peu =EAtre totalement d=E9natur=E9 par des ph=E9nom=E8nes
ind=E9sirables comme la saturation ou l=92amplification de certains
artefacts (comme la m=E9tallisation du son). Enfin, sur des passages
intentionnellement calmes d=92une =9Cuvre, la normalisation par
compression/expansion peut saper le plaisir d=92=E9coute en les amplifiant
de mani=E8re inopportune et m=EAme, dans certaines situations,
s=E9rieusement mettre =E0 mal un logiciel d=92encha=EEnement audio. Vous
comprendrez que ce type de normalisation devra =EAtre l=92apanage des
utilisateurs avertis et des m=E9lomanes confirm=E9s.

Certains logiciels de lecture comme Winamp disposent de plug-ins qui
assurent la compression/expansion en temps r=E9el. Celui qui se d=E9marque
de tous les autres est, =E0 mon humble avis, Stereo Tool. Finement
param=E9tr=E9, il r=E9serve d=92agr=E9ables surprises=85 Pour ce qui est de=
s
logiciels de traitement audio, quasiment tous g=E8rent ce mode de
normalisation, de mani=E8re native ou apr=E8s ajout d=92un module VST.