Vous trouverez ici : <http://noonmusic.free.fr/im/dma_small.jpg> un
cliché du Pavillon français (Domaine de Marie-Antoinette) dont je suis
plutôt content vu mes modestes compétences photographiques, mais que je
souhaitais néanmoins soumettre à votre appréciation critique.
Réalisé avec mon Fuji F20, j'ai juste corrigé un peu les niveaux sous
iPhoto et retouché au tampon Photoshop pour virer la dame qui était
assise sur le banc à gauche.
(L'original se trouve à <http://noonmusic.free.fr/im/dma.png> mais
attention, ça fait plus de 8Mo).
--
[SbM]
<http://sebastienmarty.free.fr> - <http://tradintosh.free.fr>
<http://sbm.ordinotheque.free.fr> - <http://palmiciel.free.fr>
"If the French were really intelligent, they'd speak English" (W. Sheed)
M'a tout l'air d'une automatisation d'une sélection par plage de couleurs suivie d'un réglage par courbes et/ou d'un réglage teinte/saturation.
Oui, c'est aussi ce que je me suis dit, à travers des masques que l'on fabrique à l'aide de cercles aux contours flous.
Bref, on peut tout à fait s'en passer... si on n'est pas trop pressé, mais ça a l'air bigrement pratique.
De toute façon cela confirme ce que l'on constate, dès qu'une avancée a lieu quelque part, que ce soit sur un plan théorique ou sur un plan ergonomique, il ne faut pas longtemps pour que cette avancée essaime dans tous nos logiciels. Je pense à la correction du bruit, à celle des distorsions et des aberration, à des espaces de travail peu éblouissants, aux traitement par lot, au débouchage des ombres, à la fusion d'images, un tas de choses comme ça.
Alors ok, rien de vraiment nouveau, mais au total on arrive aujourd'hui à faire vite et bien des trucs encore acrobatiques il y a moins de dix ans.
Charles VASSALLO a écrit
( 48184e28$0$897$ba4acef3@news.orange.fr )
M'a tout l'air d'une automatisation d'une sélection par plage de couleurs
suivie d'un réglage par courbes et/ou d'un réglage teinte/saturation.
Oui, c'est aussi ce que je me suis dit, à travers des masques que l'on
fabrique à l'aide de cercles aux contours flous.
Bref, on peut tout à fait s'en passer... si on n'est pas trop pressé, mais
ça a l'air bigrement pratique.
De toute façon cela confirme ce que l'on constate, dès qu'une avancée a
lieu quelque part, que ce soit sur un plan théorique ou sur un plan
ergonomique, il ne faut pas longtemps pour que cette avancée essaime dans
tous nos logiciels. Je pense à la correction du bruit, à celle des
distorsions et des aberration, à des espaces de travail peu éblouissants,
aux traitement par lot, au débouchage des ombres, à la fusion d'images, un
tas de choses comme ça.
Alors ok, rien de vraiment nouveau, mais au total on arrive aujourd'hui à
faire vite et bien des trucs encore acrobatiques il y a moins de dix ans.
M'a tout l'air d'une automatisation d'une sélection par plage de couleurs suivie d'un réglage par courbes et/ou d'un réglage teinte/saturation.
Oui, c'est aussi ce que je me suis dit, à travers des masques que l'on fabrique à l'aide de cercles aux contours flous.
Bref, on peut tout à fait s'en passer... si on n'est pas trop pressé, mais ça a l'air bigrement pratique.
De toute façon cela confirme ce que l'on constate, dès qu'une avancée a lieu quelque part, que ce soit sur un plan théorique ou sur un plan ergonomique, il ne faut pas longtemps pour que cette avancée essaime dans tous nos logiciels. Je pense à la correction du bruit, à celle des distorsions et des aberration, à des espaces de travail peu éblouissants, aux traitement par lot, au débouchage des ombres, à la fusion d'images, un tas de choses comme ça.
Alors ok, rien de vraiment nouveau, mais au total on arrive aujourd'hui à faire vite et bien des trucs encore acrobatiques il y a moins de dix ans.
Sylvain SF
Hélas oui, ce jour-là c'était pas facile sur ce plan-là. J'aurais pu remonter encore un peu les niveaux, mais ça commençait à cramer le ciel que je trouve bien sympathique avec ses gros nuages (ou alors je sais pas m'y prendre). J'ai eu la chance que le bâtiment soit néanmoins pas trop mal éclairé au moment du déclenchement, contrairement à d'autres photos de la série où j'ai eu du mal à rattraper le coup.
vous pouvez également essayer de monter votre image finale à partir de différents extraits issus de plusieurs prises sous ou surexposées (en manuel ou en bracketting auto.), les zones claires sont prises sur un 'cliqué' sous-ex. et les zones sombres d'une image sur-ex.
pour finaliser le tout jouer avec un découpage progressif en superposant les calques.
avec pourquoi pas un cokin 120 ou 121 pour garder un ciel bien contrasté.
Cokin ?
www.cokin.com vends des filtres colorés (et autres), dispo. auprès des enseignes importantes (fnac, etc) et en ligne. la série 120 est une série de filtre dégragé gris permettant de forcer le contraste - la zone à toucher étant réglée en positionnant le filtre vers le bas ou le haut sur son porte-filtre.
Sylvain.
Hélas oui, ce jour-là c'était pas facile sur ce plan-là. J'aurais pu
remonter encore un peu les niveaux, mais ça commençait à cramer le ciel
que je trouve bien sympathique avec ses gros nuages (ou alors je sais
pas m'y prendre). J'ai eu la chance que le bâtiment soit néanmoins pas
trop mal éclairé au moment du déclenchement, contrairement à d'autres
photos de la série où j'ai eu du mal à rattraper le coup.
vous pouvez également essayer de monter votre image finale à partir
de différents extraits issus de plusieurs prises sous ou surexposées
(en manuel ou en bracketting auto.), les zones claires sont prises
sur un 'cliqué' sous-ex. et les zones sombres d'une image sur-ex.
pour finaliser le tout jouer avec un découpage progressif en
superposant les calques.
avec pourquoi pas un cokin
120 ou 121 pour garder un ciel bien contrasté.
Cokin ?
www.cokin.com vends des filtres colorés (et autres), dispo. auprès
des enseignes importantes (fnac, etc) et en ligne.
la série 120 est une série de filtre dégragé gris permettant de
forcer le contraste - la zone à toucher étant réglée en positionnant
le filtre vers le bas ou le haut sur son porte-filtre.
Hélas oui, ce jour-là c'était pas facile sur ce plan-là. J'aurais pu remonter encore un peu les niveaux, mais ça commençait à cramer le ciel que je trouve bien sympathique avec ses gros nuages (ou alors je sais pas m'y prendre). J'ai eu la chance que le bâtiment soit néanmoins pas trop mal éclairé au moment du déclenchement, contrairement à d'autres photos de la série où j'ai eu du mal à rattraper le coup.
vous pouvez également essayer de monter votre image finale à partir de différents extraits issus de plusieurs prises sous ou surexposées (en manuel ou en bracketting auto.), les zones claires sont prises sur un 'cliqué' sous-ex. et les zones sombres d'une image sur-ex.
pour finaliser le tout jouer avec un découpage progressif en superposant les calques.
avec pourquoi pas un cokin 120 ou 121 pour garder un ciel bien contrasté.
Cokin ?
www.cokin.com vends des filtres colorés (et autres), dispo. auprès des enseignes importantes (fnac, etc) et en ligne. la série 120 est une série de filtre dégragé gris permettant de forcer le contraste - la zone à toucher étant réglée en positionnant le filtre vers le bas ou le haut sur son porte-filtre.
Sylvain.
sebastienmarty
Sylvain SF wrote:
Hélas oui, ce jour-là c'était pas facile sur ce plan-là. J'aurais pu remonter encore un peu les niveaux, mais ça commençait à cramer le ciel que je trouve bien sympathique avec ses gros nuages (ou alors je sais pas m'y prendre). J'ai eu la chance que le bâtiment soit néanmoins pas trop mal éclairé au moment du déclenchement, contrairement à d'autres photos de la série où j'ai eu du mal à rattraper le coup.
vous pouvez également essayer de monter votre image finale à partir de différents extraits issus de plusieurs prises sous ou surexposées (en manuel ou en bracketting auto.), les zones claires sont prises sur un 'cliqué' sous-ex. et les zones sombres d'une image sur-ex.
pour finaliser le tout jouer avec un découpage progressif en superposant les calques.
OK je saisis la méthode, mais ça m'a l'air plus long/compliqué que les u-points, non ?
avec pourquoi pas un cokin 120 ou 121 pour garder un ciel bien contrasté.
Cokin ?
www.cokin.com vends des filtres colorés (et autres), dispo. auprès des enseignes importantes (fnac, etc) et en ligne. la série 120 est une série de filtre dégragé gris permettant de forcer le contraste - la zone à toucher étant réglée en positionnant le filtre vers le bas ou le haut sur son porte-filtre.
Ah oui mais sur mon pauvre compact ça risque d'être impossible à utiliser, non ?
-- [SbM] <http://sebastienmarty.free.fr> - <http://tradintosh.free.fr> <http://sbm.ordinotheque.free.fr> - <http://palmiciel.free.fr> "If the French were really intelligent, they'd speak English" (W. Sheed)
Sylvain SF <sylvain@boiteaspam.info> wrote:
Hélas oui, ce jour-là c'était pas facile sur ce plan-là. J'aurais pu
remonter encore un peu les niveaux, mais ça commençait à cramer le ciel
que je trouve bien sympathique avec ses gros nuages (ou alors je sais
pas m'y prendre). J'ai eu la chance que le bâtiment soit néanmoins pas
trop mal éclairé au moment du déclenchement, contrairement à d'autres
photos de la série où j'ai eu du mal à rattraper le coup.
vous pouvez également essayer de monter votre image finale à partir
de différents extraits issus de plusieurs prises sous ou surexposées
(en manuel ou en bracketting auto.), les zones claires sont prises
sur un 'cliqué' sous-ex. et les zones sombres d'une image sur-ex.
pour finaliser le tout jouer avec un découpage progressif en
superposant les calques.
OK je saisis la méthode, mais ça m'a l'air plus long/compliqué que les
u-points, non ?
avec pourquoi pas un cokin
120 ou 121 pour garder un ciel bien contrasté.
Cokin ?
www.cokin.com vends des filtres colorés (et autres), dispo. auprès
des enseignes importantes (fnac, etc) et en ligne.
la série 120 est une série de filtre dégragé gris permettant de
forcer le contraste - la zone à toucher étant réglée en positionnant
le filtre vers le bas ou le haut sur son porte-filtre.
Ah oui mais sur mon pauvre compact ça risque d'être impossible à
utiliser, non ?
--
[SbM]
<http://sebastienmarty.free.fr> - <http://tradintosh.free.fr>
<http://sbm.ordinotheque.free.fr> - <http://palmiciel.free.fr>
"If the French were really intelligent, they'd speak English" (W. Sheed)
Hélas oui, ce jour-là c'était pas facile sur ce plan-là. J'aurais pu remonter encore un peu les niveaux, mais ça commençait à cramer le ciel que je trouve bien sympathique avec ses gros nuages (ou alors je sais pas m'y prendre). J'ai eu la chance que le bâtiment soit néanmoins pas trop mal éclairé au moment du déclenchement, contrairement à d'autres photos de la série où j'ai eu du mal à rattraper le coup.
vous pouvez également essayer de monter votre image finale à partir de différents extraits issus de plusieurs prises sous ou surexposées (en manuel ou en bracketting auto.), les zones claires sont prises sur un 'cliqué' sous-ex. et les zones sombres d'une image sur-ex.
pour finaliser le tout jouer avec un découpage progressif en superposant les calques.
OK je saisis la méthode, mais ça m'a l'air plus long/compliqué que les u-points, non ?
avec pourquoi pas un cokin 120 ou 121 pour garder un ciel bien contrasté.
Cokin ?
www.cokin.com vends des filtres colorés (et autres), dispo. auprès des enseignes importantes (fnac, etc) et en ligne. la série 120 est une série de filtre dégragé gris permettant de forcer le contraste - la zone à toucher étant réglée en positionnant le filtre vers le bas ou le haut sur son porte-filtre.
Ah oui mais sur mon pauvre compact ça risque d'être impossible à utiliser, non ?
-- [SbM] <http://sebastienmarty.free.fr> - <http://tradintosh.free.fr> <http://sbm.ordinotheque.free.fr> - <http://palmiciel.free.fr> "If the French were really intelligent, they'd speak English" (W. Sheed)
Charles VASSALLO
Bour-Brown wrote:
De toute façon cela confirme ce que l'on constate, dès qu'une avancée a lieu quelque part, que ce soit sur un plan théorique ou sur un plan ergonomique, il ne faut pas longtemps pour que cette avancée essaime dans tous nos logiciels. Je pense à la correction du bruit, à celle des distorsions et des aberration, à des espaces de travail peu éblouissants, aux traitement par lot, au débouchage des ombres, à la fusion d'images, un tas de choses comme ça.
Alors ok, rien de vraiment nouveau, mais au total on arrive aujourd'hui à faire vite et bien des trucs encore acrobatiques il y a moins de dix ans.
Certes, certes... Vite, oui, mais bien, pas toujours.
Concernant le maiement de la lumière et des contrastes, je préfère encore tout gérer moi-même. J'ai eu plusieurs fois des problèmes ombres/lumières où les automatismes pré-digérés de Photoshop n'aboutissaient pas, par exemple quand il faut éclaicir des tons très sombres tout en respectant les tons les plus noirs.
Autre exemple : le tuto de Carter sur luminous-landscape que tu as récemment signalé. Ça n'a vraiment rien de bien sorcier, mais ça repose sur une bonne compréhension des réglages par courbes. On pourrait automatiser, là encore, mais ce n'est pas encore fait, et on pourrait bien aboutir à une jungle de recettes dans laquelle il faudrait apprendre à s'orienter.
Charles
Bour-Brown wrote:
De toute façon cela confirme ce que l'on constate, dès qu'une avancée a
lieu quelque part, que ce soit sur un plan théorique ou sur un plan
ergonomique, il ne faut pas longtemps pour que cette avancée essaime dans
tous nos logiciels. Je pense à la correction du bruit, à celle des
distorsions et des aberration, à des espaces de travail peu éblouissants,
aux traitement par lot, au débouchage des ombres, à la fusion d'images, un
tas de choses comme ça.
Alors ok, rien de vraiment nouveau, mais au total on arrive aujourd'hui à
faire vite et bien des trucs encore acrobatiques il y a moins de dix ans.
Certes, certes... Vite, oui, mais bien, pas toujours.
Concernant le maiement de la lumière et des contrastes, je préfère
encore tout gérer moi-même. J'ai eu plusieurs fois des problèmes
ombres/lumières où les automatismes pré-digérés de Photoshop
n'aboutissaient pas, par exemple quand il faut éclaicir des tons très
sombres tout en respectant les tons les plus noirs.
Autre exemple : le tuto de Carter sur luminous-landscape que tu as
récemment signalé. Ça n'a vraiment rien de bien sorcier, mais ça repose
sur une bonne compréhension des réglages par courbes. On pourrait
automatiser, là encore, mais ce n'est pas encore fait, et on pourrait
bien aboutir à une jungle de recettes dans laquelle il faudrait
apprendre à s'orienter.
De toute façon cela confirme ce que l'on constate, dès qu'une avancée a lieu quelque part, que ce soit sur un plan théorique ou sur un plan ergonomique, il ne faut pas longtemps pour que cette avancée essaime dans tous nos logiciels. Je pense à la correction du bruit, à celle des distorsions et des aberration, à des espaces de travail peu éblouissants, aux traitement par lot, au débouchage des ombres, à la fusion d'images, un tas de choses comme ça.
Alors ok, rien de vraiment nouveau, mais au total on arrive aujourd'hui à faire vite et bien des trucs encore acrobatiques il y a moins de dix ans.
Certes, certes... Vite, oui, mais bien, pas toujours.
Concernant le maiement de la lumière et des contrastes, je préfère encore tout gérer moi-même. J'ai eu plusieurs fois des problèmes ombres/lumières où les automatismes pré-digérés de Photoshop n'aboutissaient pas, par exemple quand il faut éclaicir des tons très sombres tout en respectant les tons les plus noirs.
Autre exemple : le tuto de Carter sur luminous-landscape que tu as récemment signalé. Ça n'a vraiment rien de bien sorcier, mais ça repose sur une bonne compréhension des réglages par courbes. On pourrait automatiser, là encore, mais ce n'est pas encore fait, et on pourrait bien aboutir à une jungle de recettes dans laquelle il faudrait apprendre à s'orienter.
Charles
Bour-Brown
Charles VASSALLO a écrit ( 4818746e$0$892$ )
Autre exemple : le tuto de Carter sur luminous-landscape que tu as récemment signalé. Ça n'a vraiment rien de bien sorcier, mais ça repose sur une bonne compréhension des réglages par courbes. On pourrait automatiser, là encore, mais ce n'est pas encore fait, et on pourrait bien aboutir à une jungle de recettes dans laquelle il faudrait apprendre à s'orienter.
Oui, c'est le problème.
En plus j'ai essayé, bon, d'avoir les petits ronds sur la courbe c'est sympa, mais faut quand même faire des jolis masques, avoir des bords flous, des petites réserves pour les passages particuliers, bref du boulot.
Je l'ai proposé parce que ça donne vraiment envie, du fait que ses photos sont un modèle dans le genre on se dit qui si lui alors pourquoi pas nous...
Charles VASSALLO a écrit
( 4818746e$0$892$ba4acef3@news.orange.fr )
Autre exemple : le tuto de Carter sur luminous-landscape que tu as
récemment signalé. Ça n'a vraiment rien de bien sorcier, mais ça repose
sur une bonne compréhension des réglages par courbes. On pourrait
automatiser, là encore, mais ce n'est pas encore fait, et on pourrait bien
aboutir à une jungle de recettes dans laquelle il faudrait apprendre à
s'orienter.
Oui, c'est le problème.
En plus j'ai essayé, bon, d'avoir les petits ronds sur la courbe c'est
sympa, mais faut quand même faire des jolis masques, avoir des bords flous,
des petites réserves pour les passages particuliers, bref du boulot.
Je l'ai proposé parce que ça donne vraiment envie, du fait que ses photos
sont un modèle dans le genre on se dit qui si lui alors pourquoi pas nous...
Autre exemple : le tuto de Carter sur luminous-landscape que tu as récemment signalé. Ça n'a vraiment rien de bien sorcier, mais ça repose sur une bonne compréhension des réglages par courbes. On pourrait automatiser, là encore, mais ce n'est pas encore fait, et on pourrait bien aboutir à une jungle de recettes dans laquelle il faudrait apprendre à s'orienter.
Oui, c'est le problème.
En plus j'ai essayé, bon, d'avoir les petits ronds sur la courbe c'est sympa, mais faut quand même faire des jolis masques, avoir des bords flous, des petites réserves pour les passages particuliers, bref du boulot.
Je l'ai proposé parce que ça donne vraiment envie, du fait que ses photos sont un modèle dans le genre on se dit qui si lui alors pourquoi pas nous...
YouDontNeedToKnowButItsNoëlle
la critique systématique des compositions centrées m'a toujours paru une attitude a priori, donc suspecte.
+1 Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
Noëlle Adam
la
critique systématique des compositions centrées m'a toujours paru une
attitude a priori, donc suspecte.
+1
Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les
compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
la critique systématique des compositions centrées m'a toujours paru une attitude a priori, donc suspecte.
+1 Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
Noëlle Adam
YouDontNeedToKnowButItsNoëlle
Mon écran est en réglages d'usine.
Bouh, tu devrait y jeter un il quand même, le réglage d'usine c'est en général 9500k, beaucoup trop haut ça. Entre 5500k et 6500k pour l'usage photographique.
Noëlle Adam.
Mon écran est en réglages d'usine.
Bouh, tu devrait y jeter un il quand même, le réglage d'usine c'est en
général 9500k, beaucoup trop haut ça.
Entre 5500k et 6500k pour l'usage photographique.
Bouh, tu devrait y jeter un il quand même, le réglage d'usine c'est en général 9500k, beaucoup trop haut ça. Entre 5500k et 6500k pour l'usage photographique.
Noëlle Adam.
Ghost Rider
+1 Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
Ne sommes-nous pas symétriques ?
GR
+1
Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les
compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
+1 Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
Ne sommes-nous pas symétriques ?
GR
filh
Ghost Rider wrote:
+1 Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
Ne sommes-nous pas symétriques ?
Ben... non. Un coeur, un foie, un pancreas...
FiLH
-- Le fondement du constat bourgeois, c'est le bon sens, c'est-à-dire une vérité qui s'arrête sur l'ordre arbitraire de celui qui la parle. Roland Barthes. http://www.filh.org
Ghost Rider <Ghost-Rider@compuserve.com> wrote:
+1
Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les
compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
Ne sommes-nous pas symétriques ?
Ben... non.
Un coeur, un foie, un pancreas...
FiLH
--
Le fondement du constat bourgeois, c'est le bon sens, c'est-à-dire
une vérité qui s'arrête sur l'ordre arbitraire de celui qui la parle.
Roland Barthes.
http://www.filh.org
+1 Je reviens d'un petit voyage où je ne suis gavée de musées, Les compositions centrées sont quand même extremement fréquentes.
Ne sommes-nous pas symétriques ?
Ben... non. Un coeur, un foie, un pancreas...
FiLH
-- Le fondement du constat bourgeois, c'est le bon sens, c'est-à-dire une vérité qui s'arrête sur l'ordre arbitraire de celui qui la parle. Roland Barthes. http://www.filh.org
Ghost Rider
Mon écran est en réglages d'usine.
Bouh, tu devrait y jeter un ½il quand même, le réglage d'usine c' est en général 9500k, beaucoup trop haut ça. Entre 5500k et 6500k pour l'usage photographique.
J'ai dit ça pour faire vite mais c'est un mensonge. En fait je l'ai réglé avec Adobe Gamma. Ça a changé très peu de choses d'avec l e réglage d'usine. La température est à 6500°K. C'est un TFT.
Ghost Rider
Mon écran est en réglages d'usine.
Bouh, tu devrait y jeter un ½il quand même, le réglage d'usine c' est en
général 9500k, beaucoup trop haut ça.
Entre 5500k et 6500k pour l'usage photographique.
J'ai dit ça pour faire vite mais c'est un mensonge. En fait je l'ai
réglé avec Adobe Gamma. Ça a changé très peu de choses d'avec l e réglage
d'usine. La température est à 6500°K. C'est un TFT.
Bouh, tu devrait y jeter un ½il quand même, le réglage d'usine c' est en général 9500k, beaucoup trop haut ça. Entre 5500k et 6500k pour l'usage photographique.
J'ai dit ça pour faire vite mais c'est un mensonge. En fait je l'ai réglé avec Adobe Gamma. Ça a changé très peu de choses d'avec l e réglage d'usine. La température est à 6500°K. C'est un TFT.
