J'ouvre mes Raw avec Camera Raw, une fois cela effectué je clic sur "Ouvrir
Image" et je me retrouve dans Photoshop.
A ce moment là, dans Photoshop mon image est passée en 8 bits, ou est elle
encore en 16 bits ? Ou bien c'est uniquement lorsque j'enregistre en Jpg que
ça passe en 8 bit ?
>> Je fais tous mes traitements, je suis donc en 16 bits, je veux enregistrer en jpg, comment fais je ?
Comme j'ai dit : Menu Image -> Mode -> Couleurs RVB et en dessous 8 bits par couche. À ce moment quand tu fais «sauver sous...» la fenêtre de dialogue offrira, parmi d'autres, le choix jpg. Et quand tu l'auras validé, tu auras encore le choix de la compression...
Nickel !!! @+ Olivier
>> Je fais tous mes traitements, je suis donc en 16 bits, je veux
enregistrer
en jpg, comment fais je ?
Comme j'ai dit :
Menu Image -> Mode -> Couleurs RVB et en dessous 8 bits par couche.
À ce moment quand tu fais «sauver sous...» la fenêtre de dialogue
offrira, parmi d'autres, le choix jpg. Et quand tu l'auras validé, tu
auras
encore le choix de la compression...
>> Je fais tous mes traitements, je suis donc en 16 bits, je veux enregistrer en jpg, comment fais je ?
Comme j'ai dit : Menu Image -> Mode -> Couleurs RVB et en dessous 8 bits par couche. À ce moment quand tu fais «sauver sous...» la fenêtre de dialogue offrira, parmi d'autres, le choix jpg. Et quand tu l'auras validé, tu auras encore le choix de la compression...
Nickel !!! @+ Olivier
mcog
> Attention au 16 bits, en régle générale, ça ne sert à rien, et surtout pas au pékin lambda. Qu'à occuper votre temps-processeur et vos disques durs. Charles
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit... @+ Olivier
> Attention au 16 bits, en régle générale, ça ne sert à rien, et surtout pas
au pékin lambda. Qu'à occuper votre temps-processeur et vos disques durs.
Charles
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
@+
Olivier
> Attention au 16 bits, en régle générale, ça ne sert à rien, et surtout pas au pékin lambda. Qu'à occuper votre temps-processeur et vos disques durs. Charles
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit... @+ Olivier
Charles VASSALLO
mcog wrote:
Attention au 16 bits, en régle générale, ça ne sert à rien, et surtout pas au pékin lambda. Qu'à occuper votre temps-processeur et vos disques durs.
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Que dalle !
Charles
mcog wrote:
Attention au 16 bits, en régle générale, ça ne sert à rien, et surtout pas
au pékin lambda. Qu'à occuper votre temps-processeur et vos disques durs.
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Attention au 16 bits, en régle générale, ça ne sert à rien, et surtout pas au pékin lambda. Qu'à occuper votre temps-processeur et vos disques durs.
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Que dalle !
Charles
Bour-Brown
mcog a écrit ( 48886311$0$937$
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Camera Raw est fait pour pouvoir le faire dès l'ouverture, avec les 12 ou les 14 bits de profondeur actuelle, et ceci sans rien perdre des infos brutes de départ. C'est d'ailleurs ça l'idée, récupérer dans les hautes lumières, ajuster la température de couleur, l'exposition, le contraste, les niveaux par courbes, corriger les aberrations, atténuer les franges et le bruit, tout cela avant une éventuelle réduction en huit bits par couche.
Alors maintenant, que cette réduction ait lieu directement en sortie de Camera Raw ou ensuite sous Photoshop, je ne crois pas que cela change grand chose...
mcog a écrit
( 48886311$0$937$ba4acef3@news.orange.fr...
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Camera Raw est fait pour pouvoir le faire dès l'ouverture, avec les 12 ou
les 14 bits de profondeur actuelle, et ceci sans rien perdre des infos
brutes de départ. C'est d'ailleurs ça l'idée, récupérer dans les hautes
lumières, ajuster la température de couleur, l'exposition, le contraste, les
niveaux par courbes, corriger les aberrations, atténuer les franges et le
bruit, tout cela avant une éventuelle réduction en huit bits par couche.
Alors maintenant, que cette réduction ait lieu directement en sortie de
Camera Raw ou ensuite sous Photoshop, je ne crois pas que cela change grand
chose...
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Camera Raw est fait pour pouvoir le faire dès l'ouverture, avec les 12 ou les 14 bits de profondeur actuelle, et ceci sans rien perdre des infos brutes de départ. C'est d'ailleurs ça l'idée, récupérer dans les hautes lumières, ajuster la température de couleur, l'exposition, le contraste, les niveaux par courbes, corriger les aberrations, atténuer les franges et le bruit, tout cela avant une éventuelle réduction en huit bits par couche.
Alors maintenant, que cette réduction ait lieu directement en sortie de Camera Raw ou ensuite sous Photoshop, je ne crois pas que cela change grand chose...
Charles VASSALLO
Bour-Brown wrote:
mcog a écrit ( 48886311$0$937$
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Camera Raw est fait pour pouvoir le faire dès l'ouverture, avec les 12 ou les 14 bits de profondeur actuelle, et ceci sans rien perdre des infos brutes de départ. C'est d'ailleurs ça l'idée, récupérer dans les hautes lumières, ajuster la température de couleur, l'exposition, le contraste, les niveaux par courbes, corriger les aberrations, atténuer les franges et le bruit, tout cela avant une éventuelle réduction en huit bits par couche.
Alors maintenant, que cette réduction ait lieu directement en sortie de Camera Raw ou ensuite sous Photoshop, je ne crois pas que cela change grand chose...
Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs", il faut simplement veiller à tout conserver des blancs, donc à ne pas écrêter l'histogramme. Ensuite, on pourra très généralement sortir en 8 bit et finir tranquillement le travail sous Photoshop.
Charles
Bour-Brown wrote:
mcog a écrit
( 48886311$0$937$ba4acef3@news.orange.fr...
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Camera Raw est fait pour pouvoir le faire dès l'ouverture, avec les 12 ou
les 14 bits de profondeur actuelle, et ceci sans rien perdre des infos
brutes de départ. C'est d'ailleurs ça l'idée, récupérer dans les hautes
lumières, ajuster la température de couleur, l'exposition, le contraste, les
niveaux par courbes, corriger les aberrations, atténuer les franges et le
bruit, tout cela avant une éventuelle réduction en huit bits par couche.
Alors maintenant, que cette réduction ait lieu directement en sortie de
Camera Raw ou ensuite sous Photoshop, je ne crois pas que cela change grand
chose...
Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer
des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs", il faut
simplement veiller à tout conserver des blancs, donc à ne pas écrêter
l'histogramme. Ensuite, on pourra très généralement sortir en 8 bit et
finir tranquillement le travail sous Photoshop.
Récupérer de la matière dans les blancs, limiter un peu le bruit...
Camera Raw est fait pour pouvoir le faire dès l'ouverture, avec les 12 ou les 14 bits de profondeur actuelle, et ceci sans rien perdre des infos brutes de départ. C'est d'ailleurs ça l'idée, récupérer dans les hautes lumières, ajuster la température de couleur, l'exposition, le contraste, les niveaux par courbes, corriger les aberrations, atténuer les franges et le bruit, tout cela avant une éventuelle réduction en huit bits par couche.
Alors maintenant, que cette réduction ait lieu directement en sortie de Camera Raw ou ensuite sous Photoshop, je ne crois pas que cela change grand chose...
Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs", il faut simplement veiller à tout conserver des blancs, donc à ne pas écrêter l'histogramme. Ensuite, on pourra très généralement sortir en 8 bit et finir tranquillement le travail sous Photoshop.
Charles
Bour-Brown
Charles VASSALLO a écrit ( 48889f34$0$900$ )
Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs"
Oh, même pas besoin d'attendre, Recovery le fait très bien, et Fill Light pour les foncés, tout celà à travers des masques. Plus un Clarity en bas de tableau qui ajoute du contraste local, accès aux courbes bien sûr, le tout avec une loupe qui permet d'examiner précisément les effets - certaines corrections chromatiques ne sont visibles qu'en mode 100%.
Moins paramétrable et moins accentué que sous Photoshop, mais disponible dans ACR, et donc dans Lightroom.
Charles VASSALLO a écrit
( 48889f34$0$900$ba4acef3@news.orange.fr )
Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer
des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs"
Oh, même pas besoin d'attendre, Recovery le fait très bien, et Fill Light
pour les foncés, tout celà à travers des masques. Plus un Clarity en bas de
tableau qui ajoute du contraste local, accès aux courbes bien sûr, le
tout avec une loupe qui permet d'examiner précisément les effets - certaines
corrections chromatiques ne sont visibles qu'en mode 100%.
Moins paramétrable et moins accentué que sous Photoshop, mais disponible
dans ACR, et donc dans Lightroom.
Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs"
Oh, même pas besoin d'attendre, Recovery le fait très bien, et Fill Light pour les foncés, tout celà à travers des masques. Plus un Clarity en bas de tableau qui ajoute du contraste local, accès aux courbes bien sûr, le tout avec une loupe qui permet d'examiner précisément les effets - certaines corrections chromatiques ne sont visibles qu'en mode 100%.
Moins paramétrable et moins accentué que sous Photoshop, mais disponible dans ACR, et donc dans Lightroom.
mcog
>> Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs"
Oh, même pas besoin d'attendre, Recovery le fait très bien, et Fill Light pour les foncés, tout celà à travers des masques. Plus un Clarity en bas de tableau qui ajoute du contraste local, accès aux courbes bien sûr, le tout avec une loupe qui permet d'examiner précisément les effets - certaines corrections chromatiques ne sont visibles qu'en mode 100%. Moins paramétrable et moins accentué que sous Photoshop, mais disponible dans ACR, et donc dans Lightroom.
Je ne pense pas dire de bétise, de dire, qu'en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé). Je ne pense pas dire de bétises quand je dis qu'on va avoir un peu moins de bruit ou plutot avoir plus de détails, si je reste un maximum en 16bits. @+ Olivier
>> Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer
des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs"
Oh, même pas besoin d'attendre, Recovery le fait très bien, et Fill Light
pour les foncés, tout celà à travers des masques. Plus un Clarity en bas
de
tableau qui ajoute du contraste local, accès aux courbes bien sûr, le
tout avec une loupe qui permet d'examiner précisément les effets -
certaines
corrections chromatiques ne sont visibles qu'en mode 100%.
Moins paramétrable et moins accentué que sous Photoshop, mais disponible
dans ACR, et donc dans Lightroom.
Je ne pense pas dire de bétise, de dire, qu'en passant en 16 bit au lieu de
rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits
(sauf si trés cramé).
Je ne pense pas dire de bétises quand je dis qu'on va avoir un peu moins de
bruit ou plutot avoir plus de détails, si je reste un maximum en 16bits.
@+
Olivier
>> Oui, c'est dans ACR que le gros du travail se fait. Si on veut récupérer des détails dans les blancs avec un futur réglage "tons clairs"
Oh, même pas besoin d'attendre, Recovery le fait très bien, et Fill Light pour les foncés, tout celà à travers des masques. Plus un Clarity en bas de tableau qui ajoute du contraste local, accès aux courbes bien sûr, le tout avec une loupe qui permet d'examiner précisément les effets - certaines corrections chromatiques ne sont visibles qu'en mode 100%. Moins paramétrable et moins accentué que sous Photoshop, mais disponible dans ACR, et donc dans Lightroom.
Je ne pense pas dire de bétise, de dire, qu'en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé). Je ne pense pas dire de bétises quand je dis qu'on va avoir un peu moins de bruit ou plutot avoir plus de détails, si je reste un maximum en 16bits. @+ Olivier
Bour-Brown
mcog a écrit ( 4888e584$0$962$ )
en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple...
Voilà une photo volontairement surexposée de deux EV au déclenchement : http://cjoint.com/?hziSavwnuh
Cela, c'est le jpg brut d'apn. Pas terrible, voilà la zone cramée : http://cjoint.com/?hziSBsCokU
Cela veut dire que même si on essaie de rattraper, le blanc restera blanc : http://cjoint.com/?hziS2VegIq (on est en huit bits bien sûr)
Maintenant ouvrons le raw correspondant (mon apn sort du raw + jpg) : http://cjoint.com/?hziT38erWG
La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur un nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là surprise : http://cjoint.com/?hziUNouUMd
ACR a récupéré de l'info. Ne me demande pas où, c'est comme ça. Tu noteras, ligne bleue tout en bas, que pourtant je lui demande bel et bien une sortie sur huit bit dans un espace de couleur réduit. Aucune importance. Tiens, histoire de bien montrer ce qu'il y a sous le pied, voici un aperçu de ce que l'on obtient en descendant manuellement de deux IL : http://cjoint.com/?hziVINUftn
Bref, imaginons qu'on choisisse des réglages comme ceci : http://cjoint.com/?hziWoVCWtt
Eh bien dès l'ouverture on aura une photo récupérée et pourtant en 8 bits : http://cjoint.com/?hzi00ZFw4r
mcog a écrit
( 4888e584$0$962$ba4acef3@news.orange.fr )
en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière
dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la
profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple...
Voilà une photo volontairement surexposée de deux EV au déclenchement :
http://cjoint.com/?hziSavwnuh
Cela, c'est le jpg brut d'apn. Pas terrible, voilà la zone cramée :
http://cjoint.com/?hziSBsCokU
Cela veut dire que même si on essaie de rattraper, le blanc restera blanc :
http://cjoint.com/?hziS2VegIq
(on est en huit bits bien sûr)
Maintenant ouvrons le raw correspondant (mon apn sort du raw + jpg) :
http://cjoint.com/?hziT38erWG
La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur un
nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là
surprise :
http://cjoint.com/?hziUNouUMd
ACR a récupéré de l'info. Ne me demande pas où, c'est comme ça. Tu noteras,
ligne bleue tout en bas, que pourtant je lui demande bel et bien une sortie
sur huit bit dans un espace de couleur réduit. Aucune importance. Tiens,
histoire de bien montrer ce qu'il y a sous le pied, voici un aperçu de ce
que l'on obtient en descendant manuellement de deux IL :
http://cjoint.com/?hziVINUftn
Bref, imaginons qu'on choisisse des réglages comme ceci :
http://cjoint.com/?hziWoVCWtt
Eh bien dès l'ouverture on aura une photo récupérée et pourtant en 8 bits :
http://cjoint.com/?hzi00ZFw4r
en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple...
Voilà une photo volontairement surexposée de deux EV au déclenchement : http://cjoint.com/?hziSavwnuh
Cela, c'est le jpg brut d'apn. Pas terrible, voilà la zone cramée : http://cjoint.com/?hziSBsCokU
Cela veut dire que même si on essaie de rattraper, le blanc restera blanc : http://cjoint.com/?hziS2VegIq (on est en huit bits bien sûr)
Maintenant ouvrons le raw correspondant (mon apn sort du raw + jpg) : http://cjoint.com/?hziT38erWG
La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur un nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là surprise : http://cjoint.com/?hziUNouUMd
ACR a récupéré de l'info. Ne me demande pas où, c'est comme ça. Tu noteras, ligne bleue tout en bas, que pourtant je lui demande bel et bien une sortie sur huit bit dans un espace de couleur réduit. Aucune importance. Tiens, histoire de bien montrer ce qu'il y a sous le pied, voici un aperçu de ce que l'on obtient en descendant manuellement de deux IL : http://cjoint.com/?hziVINUftn
Bref, imaginons qu'on choisisse des réglages comme ceci : http://cjoint.com/?hziWoVCWtt
Eh bien dès l'ouverture on aura une photo récupérée et pourtant en 8 bits : http://cjoint.com/?hzi00ZFw4r
Charles VASSALLO
Bour-Brown wrote:
mcog a écrit ( 4888e584$0$962$ )
en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple... [...]
La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur un nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là surprise : http://cjoint.com/?hziUNouUMd
ACR a récupéré de l'info. [....]
Le module ACR de CS2 (et a fortiori des versions antérieures) ne ressort pas les détails dans les blancs comme ça tout seul et il faut jouer du ton foncé/ton clair par la suite. Mais la conclusion ne change pas, ça se passe toujours très bien avec une sortie en mode 8 bit -- sauf image vraiment pathologique.
Charles
Bour-Brown wrote:
mcog a écrit
( 4888e584$0$962$ba4acef3@news.orange.fr )
en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière
dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la
profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple...
[...]
La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur un
nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là
surprise :
http://cjoint.com/?hziUNouUMd
ACR a récupéré de l'info. [....]
Le module ACR de CS2 (et a fortiori des versions antérieures) ne ressort
pas les détails dans les blancs comme ça tout seul et il faut jouer du
ton foncé/ton clair par la suite. Mais la conclusion ne change pas, ça
se passe toujours très bien avec une sortie en mode 8 bit -- sauf image
vraiment pathologique.
en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple... [...]
La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur un nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là surprise : http://cjoint.com/?hziUNouUMd
ACR a récupéré de l'info. [....]
Le module ACR de CS2 (et a fortiori des versions antérieures) ne ressort pas les détails dans les blancs comme ça tout seul et il faut jouer du ton foncé/ton clair par la suite. Mais la conclusion ne change pas, ça se passe toujours très bien avec une sortie en mode 8 bit -- sauf image vraiment pathologique.
Charles
mcog
>>> en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple... [...] La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur un nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là surprise : http://cjoint.com/?hziUNouUMd ACR a récupéré de l'info. [....]
Le module ACR de CS2 (et a fortiori des versions antérieures) ne ressort pas les détails dans les blancs comme ça tout seul et il faut jouer du ton foncé/ton clair par la suite. Mais la conclusion ne change pas, ça se passe toujours très bien avec une sortie en mode 8 bit -- sauf image vraiment pathologique. Charles
Compris, trés clair comme explications, ça évite les longs débats, je suis convaincu... Merci, Olivier
>>> en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la
matière
dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la
profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple...
[...]
La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur
un
nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là
surprise :
http://cjoint.com/?hziUNouUMd
ACR a récupéré de l'info. [....]
Le module ACR de CS2 (et a fortiori des versions antérieures) ne ressort
pas les détails dans les blancs comme ça tout seul et il faut jouer du ton
foncé/ton clair par la suite. Mais la conclusion ne change pas, ça se
passe toujours très bien avec une sortie en mode 8 bit -- sauf image
vraiment pathologique.
Charles
Compris, trés clair comme explications, ça évite les longs débats, je suis
convaincu...
Merci,
Olivier
>>> en passant en 16 bit au lieu de rester en 8, permet d'avoir de la matière dans les tons cramès en 8 bits (sauf si trés cramé).
Non, cela ne marche pas comme ça. Si on a de l'info dans un raw, la profondeur en sortie ne change rien. Allez, un exemple... [...] La zone cramée est similaire. Un petit coup de pipette quelque part sur un nuage «gris» pour faire une balance des blancs, un clic sur auto, et là surprise : http://cjoint.com/?hziUNouUMd ACR a récupéré de l'info. [....]
Le module ACR de CS2 (et a fortiori des versions antérieures) ne ressort pas les détails dans les blancs comme ça tout seul et il faut jouer du ton foncé/ton clair par la suite. Mais la conclusion ne change pas, ça se passe toujours très bien avec une sortie en mode 8 bit -- sauf image vraiment pathologique. Charles
Compris, trés clair comme explications, ça évite les longs débats, je suis convaincu... Merci, Olivier
