JeanPasse a écrit :
J'en déduis qu'un petit malin a bidouillé les courbes d'encrages dans le
pilote à la truelle par ce qu'il connaissait ce principe. Le cyan ça donne
peut-être des beaux noirs, mais dans les gris foncés ou violets sombres ce
n'est pas une réussite.
Ce changement est apparu avec le chagement de pilote win -> macOSX ,
j'avais aussi mis à jour le firmware dans l'espoir vain de régler les
problèmes d'impression en rouleau.
Bon, au moins j'ai une explication rationnelle de l'apparition de cyan ;
je peux chercher le type de réglage papier qui va en donner le moins avant
de me lancer à diminuer le débit, chose que j'aimerais éviter.
Merci,
JeanPasse a écrit :
J'en déduis qu'un petit malin a bidouillé les courbes d'encrages dans le
pilote à la truelle par ce qu'il connaissait ce principe. Le cyan ça donne
peut-être des beaux noirs, mais dans les gris foncés ou violets sombres ce
n'est pas une réussite.
Ce changement est apparu avec le chagement de pilote win -> macOSX ,
j'avais aussi mis à jour le firmware dans l'espoir vain de régler les
problèmes d'impression en rouleau.
Bon, au moins j'ai une explication rationnelle de l'apparition de cyan ;
je peux chercher le type de réglage papier qui va en donner le moins avant
de me lancer à diminuer le débit, chose que j'aimerais éviter.
Merci,
JeanPasse a écrit :
J'en déduis qu'un petit malin a bidouillé les courbes d'encrages dans le
pilote à la truelle par ce qu'il connaissait ce principe. Le cyan ça donne
peut-être des beaux noirs, mais dans les gris foncés ou violets sombres ce
n'est pas une réussite.
Ce changement est apparu avec le chagement de pilote win -> macOSX ,
j'avais aussi mis à jour le firmware dans l'espoir vain de régler les
problèmes d'impression en rouleau.
Bon, au moins j'ai une explication rationnelle de l'apparition de cyan ;
je peux chercher le type de réglage papier qui va en donner le moins avant
de me lancer à diminuer le débit, chose que j'aimerais éviter.
Merci,
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le
blanc papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge
étant sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre.
Bof... essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
je n'en fais rien. S'il n'y a pas d'aplat blanc dans l'image (et une
image bien posée ne devrait pas en avoir), ce problème ne devrait pas
apparaître. Et s'il y en a -- ah! la culture des contrejours! --,
retour au «bof» précédent
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le
blanc papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge
étant sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre.
Bof... essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
je n'en fais rien. S'il n'y a pas d'aplat blanc dans l'image (et une
image bien posée ne devrait pas en avoir), ce problème ne devrait pas
apparaître. Et s'il y en a -- ah! la culture des contrejours! --,
retour au «bof» précédent
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le
blanc papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge
étant sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre.
Bof... essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
je n'en fais rien. S'il n'y a pas d'aplat blanc dans l'image (et une
image bien posée ne devrait pas en avoir), ce problème ne devrait pas
apparaître. Et s'il y en a -- ah! la culture des contrejours! --,
retour au «bof» précédent
eric_O wrote:Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier c'est
creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs offset
sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de gris, du noir
et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion est là, on fait
des impressions d'art, même en offset
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le blanc
papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge étant
sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre. Bof...
essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
eric_O wrote:
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier c'est
creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs offset
sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de gris, du noir
et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion est là, on fait
des impressions d'art, même en offset
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le blanc
papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge étant
sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre. Bof...
essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
eric_O wrote:Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier c'est
creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs offset
sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de gris, du noir
et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion est là, on fait
des impressions d'art, même en offset
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le blanc
papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge étant
sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre. Bof...
essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
Florent wrote:c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
il y a ça sur les machines de la génération suivante, la gamme 7800, 9800,
mais tu sais moi, je travaille dans les noirs profonds avec des papiers que
je fais faire par des artisans, pur chiffon, utilisant les eaux de cascades
de montagne, séchés sur des claies à l'air libre, blanchis au soleil
crétois, des encres utilisées des meilleurs artistes japonais, j'écris des
algorithmes spécifiques, ( ou également Algoflash )
Tu pourras constater qu'on ne joue pas dans la même cour, Florent, je suis
désolé :=)
eric
Florent wrote:
c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
il y a ça sur les machines de la génération suivante, la gamme 7800, 9800,
mais tu sais moi, je travaille dans les noirs profonds avec des papiers que
je fais faire par des artisans, pur chiffon, utilisant les eaux de cascades
de montagne, séchés sur des claies à l'air libre, blanchis au soleil
crétois, des encres utilisées des meilleurs artistes japonais, j'écris des
algorithmes spécifiques, ( ou également Algoflash )
Tu pourras constater qu'on ne joue pas dans la même cour, Florent, je suis
désolé :=)
eric
Florent wrote:c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
il y a ça sur les machines de la génération suivante, la gamme 7800, 9800,
mais tu sais moi, je travaille dans les noirs profonds avec des papiers que
je fais faire par des artisans, pur chiffon, utilisant les eaux de cascades
de montagne, séchés sur des claies à l'air libre, blanchis au soleil
crétois, des encres utilisées des meilleurs artistes japonais, j'écris des
algorithmes spécifiques, ( ou également Algoflash )
Tu pourras constater qu'on ne joue pas dans la même cour, Florent, je suis
désolé :=)
eric
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le
blanc papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge
étant sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre.
Bof... essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le
blanc papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge
étant sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre.
Bof... essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
Pour les jets d'encre, j'ai entendu parfois prôner de casser un peu le
blanc papier pour des questions de miroitement, celui du papier vierge
étant sensiblement différent de celui d'un papier avec un peu d'encre.
Bof... essayez et décidez vous-même si ça gêne ou pas.
c'est pour ça que la R1800 est intéressante avec sa cartouche glossy
ouch... je vois, je vois.... c'est dommage de ne pas regarder des
tirages ainsi réalisés dans la tranche, ça doit donner du string :)
tu vends un 60x90 combien à peu près ? 30 ou 40 euros j'imagine... au
minimum
ouch... je vois, je vois.... c'est dommage de ne pas regarder des
tirages ainsi réalisés dans la tranche, ça doit donner du string :)
tu vends un 60x90 combien à peu près ? 30 ou 40 euros j'imagine... au
minimum
ouch... je vois, je vois.... c'est dommage de ne pas regarder des
tirages ainsi réalisés dans la tranche, ça doit donner du string :)
tu vends un 60x90 combien à peu près ? 30 ou 40 euros j'imagine... au
minimum
JeanPasse wrote:"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ coupé...de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du cyan
qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les profils,
qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier c'est
creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs offset
sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de gris, du
noir et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion est là, on
fait des impressions d'art, même en offset
Ricco
JeanPasse wrote:
"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ba4acef3@news.orange.fr... coupé...
de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du cyan
qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les profils,
qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier c'est
creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs offset
sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de gris, du
noir et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion est là, on
fait des impressions d'art, même en offset
Ricco
JeanPasse wrote:"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ coupé...de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du cyan
qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les profils,
qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier c'est
creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs offset
sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de gris, du
noir et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion est là, on
fait des impressions d'art, même en offset
Ricco
"eric_O" a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$JeanPasse wrote:"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ coupé...de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du
cyan qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les
profils, qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un
petit 5%, pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit
flashage, on faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le
gras mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne
de la matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc
papier c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est
terne, les blancs offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien
beau en fait, pas de gris, du noir et du blanc, juste une proportion
de surface et l'illusion est là, on fait des impressions d'art, même
en offset Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau
noir on met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri)
et si insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir)
avec une autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt
contrasté il donne de la matière surtout dans les valeurs les plus
denses. Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition
des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc
mais pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la
quatrième couleur ne doit intervenir que dans les valeurs dense du
document.
Enfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
"eric_O" <d.francoise32@aliceadsl.fr> a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$AG2.286@newsfeed1.libertysurf.net...
JeanPasse wrote:
"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ba4acef3@news.orange.fr... coupé...
de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du
cyan qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les
profils, qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un
petit 5%, pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit
flashage, on faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le
gras mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne
de la matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc
papier c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est
terne, les blancs offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien
beau en fait, pas de gris, du noir et du blanc, juste une proportion
de surface et l'illusion est là, on fait des impressions d'art, même
en offset Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau
noir on met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri)
et si insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir)
avec une autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt
contrasté il donne de la matière surtout dans les valeurs les plus
denses. Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition
des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc
mais pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la
quatrième couleur ne doit intervenir que dans les valeurs dense du
document.
Enfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
"eric_O" a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$JeanPasse wrote:"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ coupé...de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du
cyan qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les
profils, qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un
petit 5%, pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit
flashage, on faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le
gras mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne
de la matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc
papier c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est
terne, les blancs offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien
beau en fait, pas de gris, du noir et du blanc, juste une proportion
de surface et l'illusion est là, on fait des impressions d'art, même
en offset Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau
noir on met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri)
et si insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir)
avec une autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt
contrasté il donne de la matière surtout dans les valeurs les plus
denses. Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition
des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc
mais pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la
quatrième couleur ne doit intervenir que dans les valeurs dense du
document.
Enfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
Florent wrote:
ouch... je vois, je vois.... c'est dommage de ne pas regarder des
tirages ainsi réalisés dans la tranche, ça doit donner du string :)
exact, sur la tranche et sur mer aussi !
tu vends un 60x90 combien à peu près ? 30 ou 40 euros j'imagine... au
minimum
à 40 euros je me fais traiter de voleur, alors je n'en fais plus, j'ai
même plusieurs fois envoyé des essais gratuits , même pas une réponse,
c'est très encourageant
Je dispose aussi d'une sélection de papiers spéciaux à base d'algues
collectées sur certaines plages bretonnes, et bien sût tannés au sel de
Guérande ( Guerwan )
on y ajouterai selon certains une faible proportion de farines de sarazin
à la place du kaolin
Ce sont les premiers pas vers une impression comestible, donc écologique.
eric
Florent wrote:
ouch... je vois, je vois.... c'est dommage de ne pas regarder des
tirages ainsi réalisés dans la tranche, ça doit donner du string :)
exact, sur la tranche et sur mer aussi !
tu vends un 60x90 combien à peu près ? 30 ou 40 euros j'imagine... au
minimum
à 40 euros je me fais traiter de voleur, alors je n'en fais plus, j'ai
même plusieurs fois envoyé des essais gratuits , même pas une réponse,
c'est très encourageant
Je dispose aussi d'une sélection de papiers spéciaux à base d'algues
collectées sur certaines plages bretonnes, et bien sût tannés au sel de
Guérande ( Guerwan )
on y ajouterai selon certains une faible proportion de farines de sarazin
à la place du kaolin
Ce sont les premiers pas vers une impression comestible, donc écologique.
eric
Florent wrote:
ouch... je vois, je vois.... c'est dommage de ne pas regarder des
tirages ainsi réalisés dans la tranche, ça doit donner du string :)
exact, sur la tranche et sur mer aussi !
tu vends un 60x90 combien à peu près ? 30 ou 40 euros j'imagine... au
minimum
à 40 euros je me fais traiter de voleur, alors je n'en fais plus, j'ai
même plusieurs fois envoyé des essais gratuits , même pas une réponse,
c'est très encourageant
Je dispose aussi d'une sélection de papiers spéciaux à base d'algues
collectées sur certaines plages bretonnes, et bien sût tannés au sel de
Guérande ( Guerwan )
on y ajouterai selon certains une faible proportion de farines de sarazin
à la place du kaolin
Ce sont les premiers pas vers une impression comestible, donc écologique.
eric