D Gadenne wrote:"eric_O" a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$JeanPasse wrote:"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ coupé...de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du
cyan qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les
profils, qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un
petit 5%, pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit
flashage, on faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le
gras mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne
de la matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc
papier c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est
terne, les blancs offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien
beau en fait, pas de gris, du noir et du blanc, juste une proportion
de surface et l'illusion est là, on fait des impressions d'art, même
en offset Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau
noir on met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri)
et si insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir)
avec une autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt
contrasté il donne de la matière surtout dans les valeurs les plus
denses. Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition
des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc
mais pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la
quatrième couleur ne doit intervenir que dans les valeurs dense du
document.
merci pour le rappel des bases de la quadri, maintenant, un autre passage
de ton direct n'est pas exclu, ceci dit, si on regarde le typon du noir,
on voit qu'il agit dans toutes les ombres, ce typon étant issu des trois
autres couchesEnfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
qu 'entends tu par " saturations " ?
ricco
D Gadenne wrote:
"eric_O" <d.francoise32@aliceadsl.fr> a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$AG2.286@newsfeed1.libertysurf.net...
JeanPasse wrote:
"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ba4acef3@news.orange.fr... coupé...
de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du
cyan qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les
profils, qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un
petit 5%, pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit
flashage, on faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le
gras mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne
de la matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc
papier c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est
terne, les blancs offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien
beau en fait, pas de gris, du noir et du blanc, juste une proportion
de surface et l'illusion est là, on fait des impressions d'art, même
en offset Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau
noir on met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri)
et si insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir)
avec une autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt
contrasté il donne de la matière surtout dans les valeurs les plus
denses. Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition
des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc
mais pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la
quatrième couleur ne doit intervenir que dans les valeurs dense du
document.
merci pour le rappel des bases de la quadri, maintenant, un autre passage
de ton direct n'est pas exclu, ceci dit, si on regarde le typon du noir,
on voit qu'il agit dans toutes les ombres, ce typon étant issu des trois
autres couches
Enfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
qu 'entends tu par " saturations " ?
ricco
D Gadenne wrote:"eric_O" a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$JeanPasse wrote:"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ coupé...de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du
cyan qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les
profils, qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un
petit 5%, pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit
flashage, on faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le
gras mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne
de la matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc
papier c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est
terne, les blancs offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien
beau en fait, pas de gris, du noir et du blanc, juste une proportion
de surface et l'illusion est là, on fait des impressions d'art, même
en offset Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau
noir on met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri)
et si insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir)
avec une autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt
contrasté il donne de la matière surtout dans les valeurs les plus
denses. Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition
des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc
mais pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la
quatrième couleur ne doit intervenir que dans les valeurs dense du
document.
merci pour le rappel des bases de la quadri, maintenant, un autre passage
de ton direct n'est pas exclu, ceci dit, si on regarde le typon du noir,
on voit qu'il agit dans toutes les ombres, ce typon étant issu des trois
autres couchesEnfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
qu 'entends tu par " saturations " ?
ricco
qu 'entends tu par " saturations " ?
> Des applats
qu 'entends tu par " saturations " ?
> Des applats
qu 'entends tu par " saturations " ?
> Des applats
"eric_O" a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$JeanPasse wrote:"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ coupé...de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du cyan
qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les profils,
qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier
c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs
offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de
gris, du noir et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion
est là, on fait des impressions d'art, même en offset
Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau noir on
met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri) et si
insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir) avec une
autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt contrasté il
donne de la matière surtout dans les valeurs les plus denses.
Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc mais
pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la quatrième couleur
ne doit intervenir que dans les valeurs dense du document.
Enfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
--
Photographiquement votre
Denis Gadenne
http://denis.gadenne.free.fr
"eric_O" <d.francoise32@aliceadsl.fr> a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$AG2.286@newsfeed1.libertysurf.net...
JeanPasse wrote:
"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ba4acef3@news.orange.fr... coupé...
de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du cyan
qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les profils,
qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier
c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs
offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de
gris, du noir et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion
est là, on fait des impressions d'art, même en offset
Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau noir on
met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri) et si
insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir) avec une
autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt contrasté il
donne de la matière surtout dans les valeurs les plus denses.
Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc mais
pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la quatrième couleur
ne doit intervenir que dans les valeurs dense du document.
Enfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
--
Photographiquement votre
Denis Gadenne
http://denis.gadenne.free.fr
"eric_O" a écrit dans le message de news:
vug0l.2498$JeanPasse wrote:"YouDontNeedToKnowButItsNoëlle" <"YoudontNeedThatNeither"@sol.earth>
a écrit dans le message de news:
493fc904$0$916$ coupé...de réglages d'écran.
Mais pour moi il y a un problème avec les réglages de ma machine
depuis que j'ai changé de système et donc de pilote : il y a du cyan
qui apparait de façon bizarre, et n'est pas montré par les profils,
qu'ils soient Epson ou autres.
En offset pour avoir un beau noir on met du cyan... Surement la même
technique.
René
Comme j'ai dit plus haut, on met du pont blanc dans le noir, un petit 5%,
pareil pour le blanc, un peu de point noir avec un petit flashage, on
faisait ça aussi en argentique, prévoilage
Et en offset, pas trop mouillé, et pas trop gras, on fait dans le gras
mouillé et dans le mouillé gras.
Pas de surencrage dans le noir, c'est pas en chargeant que ça donne de la
matière, de la profondeur, ça empâte, dans le blanc, le blanc papier
c'est creux, pas d'image, mais pas gris non plus, c'est terne, les blancs
offset sont bien moi je trouve, ce qui est bien beau en fait, pas de
gris, du noir et du blanc, juste une proportion de surface et l'illusion
est là, on fait des impressions d'art, même en offset
Ricco
De ce que je me souviens en offset c'est que pour avoir un beau noir on
met de l'encre noir ( mais pas celle des impressions quadri) et si
insuffisant on fait une deuxième couleurs ( toujours en noir) avec une
autre orientation de la trame et ce deuxième noir et plutôt contrasté il
donne de la matière surtout dans les valeurs les plus denses.
Petit rappel la quadrichromie à été inventé car la superposition des 3
encres primaires Jaune, Magenta et cyan ne donne pas un noir franc mais
pas très dense et plutôt marron très foncé l'ajout de la quatrième couleur
ne doit intervenir que dans les valeurs dense du document.
Enfin dans la mesure du possible il ne faut jamais être complément en
aplat un petit point de 2% dans les blancs et de 98 voir 99% dans les
saturations sont vivement conseillé.
--
Photographiquement votre
Denis Gadenne
http://denis.gadenne.free.fr
D Gadenne wrote:qu 'entends tu par " saturations " ?> Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de points,
saturation fait plutot référence à une intensité de couleur, une vivacité,
comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont plus pimpantes " :=)
--
Ricco
D Gadenne wrote:
qu 'entends tu par " saturations " ?
> Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de points,
saturation fait plutot référence à une intensité de couleur, une vivacité,
comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont plus pimpantes " :=)
--
Ricco
D Gadenne wrote:qu 'entends tu par " saturations " ?> Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de points,
saturation fait plutot référence à une intensité de couleur, une vivacité,
comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont plus pimpantes " :=)
--
Ricco
En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bcy0l.3767$D Gadenne wrote:qu 'entends tu par " saturations " ?Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de
points, saturation fait plutot référence à une intensité de couleur,
une vivacité, comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont
plus pimpantes " :=) --
Ricco
Un aplat en offset ca existe mais c'est moins beau qu'en sérigraphie.
En sérigraphie la couche d'encre, si on le désire, peut cacher
complètement le papier: on ne voit plus que la texture de l'encre. En
offset l'encre a plus de transparence et la couche est si mince que
le papier transparait toujours. Ce qui est tentant et difficile avec
les imprimantes jet d'encre et un bon choix de papier est d'obtenir
un bel effet de sérigraphie dans les zones denses tout en conservant
les nuances de la reproduction "photo".
René
"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bcy0l.3767$AG2.1799@newsfeed1.libertysurf.net...
D Gadenne wrote:
qu 'entends tu par " saturations " ?
Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de
points, saturation fait plutot référence à une intensité de couleur,
une vivacité, comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont
plus pimpantes " :=) --
Ricco
Un aplat en offset ca existe mais c'est moins beau qu'en sérigraphie.
En sérigraphie la couche d'encre, si on le désire, peut cacher
complètement le papier: on ne voit plus que la texture de l'encre. En
offset l'encre a plus de transparence et la couche est si mince que
le papier transparait toujours. Ce qui est tentant et difficile avec
les imprimantes jet d'encre et un bon choix de papier est d'obtenir
un bel effet de sérigraphie dans les zones denses tout en conservant
les nuances de la reproduction "photo".
René
"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bcy0l.3767$D Gadenne wrote:qu 'entends tu par " saturations " ?Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de
points, saturation fait plutot référence à une intensité de couleur,
une vivacité, comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont
plus pimpantes " :=) --
Ricco
Un aplat en offset ca existe mais c'est moins beau qu'en sérigraphie.
En sérigraphie la couche d'encre, si on le désire, peut cacher
complètement le papier: on ne voit plus que la texture de l'encre. En
offset l'encre a plus de transparence et la couche est si mince que
le papier transparait toujours. Ce qui est tentant et difficile avec
les imprimantes jet d'encre et un bon choix de papier est d'obtenir
un bel effet de sérigraphie dans les zones denses tout en conservant
les nuances de la reproduction "photo".
René
JeanPasse wrote:"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bcy0l.3767$D Gadenne wrote:qu 'entends tu par " saturations " ?Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de
points, saturation fait plutot référence à une intensité de couleur,
une vivacité, comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont
plus pimpantes " :=) --
Ricco
Un aplat en offset ca existe mais c'est moins beau qu'en sérigraphie.
En sérigraphie la couche d'encre, si on le désire, peut cacher
complètement le papier: on ne voit plus que la texture de l'encre. En
offset l'encre a plus de transparence et la couche est si mince que
le papier transparait toujours. Ce qui est tentant et difficile avec
les imprimantes jet d'encre et un bon choix de papier est d'obtenir
un bel effet de sérigraphie dans les zones denses tout en conservant
les nuances de la reproduction "photo".
René
je me demande ce que tu veux dire, sinon une photo transcrite en aplats de
couleurs , facile à faire d'ailleurs.
Photoshop fait très bien ça, et j'oubliais, The Gimp aussi qui lui est, de
plus infiniment supérieur
--
Ricco
JeanPasse wrote:
"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bcy0l.3767$AG2.1799@newsfeed1.libertysurf.net...
D Gadenne wrote:
qu 'entends tu par " saturations " ?
Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de
points, saturation fait plutot référence à une intensité de couleur,
une vivacité, comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont
plus pimpantes " :=) --
Ricco
Un aplat en offset ca existe mais c'est moins beau qu'en sérigraphie.
En sérigraphie la couche d'encre, si on le désire, peut cacher
complètement le papier: on ne voit plus que la texture de l'encre. En
offset l'encre a plus de transparence et la couche est si mince que
le papier transparait toujours. Ce qui est tentant et difficile avec
les imprimantes jet d'encre et un bon choix de papier est d'obtenir
un bel effet de sérigraphie dans les zones denses tout en conservant
les nuances de la reproduction "photo".
René
je me demande ce que tu veux dire, sinon une photo transcrite en aplats de
couleurs , facile à faire d'ailleurs.
Photoshop fait très bien ça, et j'oubliais, The Gimp aussi qui lui est, de
plus infiniment supérieur
--
Ricco
JeanPasse wrote:"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bcy0l.3767$D Gadenne wrote:qu 'entends tu par " saturations " ?Des applats
pas pareil des aplats, ce sont des zones qui ne présentent pas de
points, saturation fait plutot référence à une intensité de couleur,
une vivacité, comme m'avait dit une apprentie, " les couleurs sont
plus pimpantes " :=) --
Ricco
Un aplat en offset ca existe mais c'est moins beau qu'en sérigraphie.
En sérigraphie la couche d'encre, si on le désire, peut cacher
complètement le papier: on ne voit plus que la texture de l'encre. En
offset l'encre a plus de transparence et la couche est si mince que
le papier transparait toujours. Ce qui est tentant et difficile avec
les imprimantes jet d'encre et un bon choix de papier est d'obtenir
un bel effet de sérigraphie dans les zones denses tout en conservant
les nuances de la reproduction "photo".
René
je me demande ce que tu veux dire, sinon une photo transcrite en aplats de
couleurs , facile à faire d'ailleurs.
Photoshop fait très bien ça, et j'oubliais, The Gimp aussi qui lui est, de
plus infiniment supérieur
--
Ricco
JeanPasse wrote:En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons direcets
eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont ajoué un
magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir de nouveaux
modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une impression
offset.
JeanPasse wrote:
En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons direcets
eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont ajoué un
magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir de nouveaux
modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une impression
offset.
JeanPasse wrote:En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons direcets
eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont ajoué un
magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir de nouveaux
modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une impression
offset.
"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bkz0l.3853$JeanPasse wrote:En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons
direcets
J'ai écrit recette car dans un atelier où le pré-presse et
l'impression sont bien coordonnés presque tout devient une routine.
Dans la pratique l'épreuvage n'a pas à être au dessus, il doit rendre
le plus fidèlement possible ce que sera l'impression quadri.
Il peut exister des manières différentes de travailler. Moi je
conçois ou reçois l'illustration, je conçois et j'exécute la partie
infographie. Le client signe un épreuve pour la conception et le
contenu; cette épreuve peut être un peu n'importe quoi, c'est selon
le projet. Je commande une épreuve couleur chez l'imprimeur retenu et
cette épreuve est approuvée et signée par le client. C'est là
exactement ce que le client doit recevoir. Lors de l'impression c'est
moi qui vérifie les premières impressions et signe le bon à tirer
lorsqu'elles sont identiques à l'épreuve signée. Le client n'a pas à
se déplacer, à la dernière minute et souvent la nuit, et surtout à
discuter de quelque chose qu'il ne maitrise pas.eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont
ajoué un magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir
de nouveaux modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une
impression offset.
Oui je me suis fait imprimer un catalogue chez Lulu.com
Mais je n'ai toujours pas trouvé près de chez moi.
René
"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bkz0l.3853$AG2.848@newsfeed1.libertysurf.net...
JeanPasse wrote:
En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons
direcets
J'ai écrit recette car dans un atelier où le pré-presse et
l'impression sont bien coordonnés presque tout devient une routine.
Dans la pratique l'épreuvage n'a pas à être au dessus, il doit rendre
le plus fidèlement possible ce que sera l'impression quadri.
Il peut exister des manières différentes de travailler. Moi je
conçois ou reçois l'illustration, je conçois et j'exécute la partie
infographie. Le client signe un épreuve pour la conception et le
contenu; cette épreuve peut être un peu n'importe quoi, c'est selon
le projet. Je commande une épreuve couleur chez l'imprimeur retenu et
cette épreuve est approuvée et signée par le client. C'est là
exactement ce que le client doit recevoir. Lors de l'impression c'est
moi qui vérifie les premières impressions et signe le bon à tirer
lorsqu'elles sont identiques à l'épreuve signée. Le client n'a pas à
se déplacer, à la dernière minute et souvent la nuit, et surtout à
discuter de quelque chose qu'il ne maitrise pas.
eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont
ajoué un magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir
de nouveaux modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une
impression offset.
Oui je me suis fait imprimer un catalogue chez Lulu.com
Mais je n'ai toujours pas trouvé près de chez moi.
René
"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bkz0l.3853$JeanPasse wrote:En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons
direcets
J'ai écrit recette car dans un atelier où le pré-presse et
l'impression sont bien coordonnés presque tout devient une routine.
Dans la pratique l'épreuvage n'a pas à être au dessus, il doit rendre
le plus fidèlement possible ce que sera l'impression quadri.
Il peut exister des manières différentes de travailler. Moi je
conçois ou reçois l'illustration, je conçois et j'exécute la partie
infographie. Le client signe un épreuve pour la conception et le
contenu; cette épreuve peut être un peu n'importe quoi, c'est selon
le projet. Je commande une épreuve couleur chez l'imprimeur retenu et
cette épreuve est approuvée et signée par le client. C'est là
exactement ce que le client doit recevoir. Lors de l'impression c'est
moi qui vérifie les premières impressions et signe le bon à tirer
lorsqu'elles sont identiques à l'épreuve signée. Le client n'a pas à
se déplacer, à la dernière minute et souvent la nuit, et surtout à
discuter de quelque chose qu'il ne maitrise pas.eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont
ajoué un magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir
de nouveaux modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une
impression offset.
Oui je me suis fait imprimer un catalogue chez Lulu.com
Mais je n'ai toujours pas trouvé près de chez moi.
René
JeanPasse wrote:"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bkz0l.3853$JeanPasse wrote:En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons
direcets
J'ai écrit recette car dans un atelier où le pré-presse et
l'impression sont bien coordonnés presque tout devient une routine.
Dans la pratique l'épreuvage n'a pas à être au dessus, il doit rendre
le plus fidèlement possible ce que sera l'impression quadri.
Il peut exister des manières différentes de travailler. Moi je
conçois ou reçois l'illustration, je conçois et j'exécute la partie
infographie. Le client signe un épreuve pour la conception et le
contenu; cette épreuve peut être un peu n'importe quoi, c'est selon
le projet. Je commande une épreuve couleur chez l'imprimeur retenu et
cette épreuve est approuvée et signée par le client. C'est là
exactement ce que le client doit recevoir. Lors de l'impression c'est
moi qui vérifie les premières impressions et signe le bon à tirer
lorsqu'elles sont identiques à l'épreuve signée. Le client n'a pas à
se déplacer, à la dernière minute et souvent la nuit, et surtout à
discuter de quelque chose qu'il ne maitrise pas.eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont
ajoué un magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir
de nouveaux modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une
impression offset.
Oui je me suis fait imprimer un catalogue chez Lulu.com
Mais je n'ai toujours pas trouvé près de chez moi.
René
Bon, ça va , j'ai compris, j'arrete là, tu ne me feras pas marcher
comme ça toute la nuit, c'est marrant cinq minutes, tu donneras le
bonjour à lulu
JeanPasse wrote:
"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bkz0l.3853$AG2.848@newsfeed1.libertysurf.net...
JeanPasse wrote:
En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons
direcets
J'ai écrit recette car dans un atelier où le pré-presse et
l'impression sont bien coordonnés presque tout devient une routine.
Dans la pratique l'épreuvage n'a pas à être au dessus, il doit rendre
le plus fidèlement possible ce que sera l'impression quadri.
Il peut exister des manières différentes de travailler. Moi je
conçois ou reçois l'illustration, je conçois et j'exécute la partie
infographie. Le client signe un épreuve pour la conception et le
contenu; cette épreuve peut être un peu n'importe quoi, c'est selon
le projet. Je commande une épreuve couleur chez l'imprimeur retenu et
cette épreuve est approuvée et signée par le client. C'est là
exactement ce que le client doit recevoir. Lors de l'impression c'est
moi qui vérifie les premières impressions et signe le bon à tirer
lorsqu'elles sont identiques à l'épreuve signée. Le client n'a pas à
se déplacer, à la dernière minute et souvent la nuit, et surtout à
discuter de quelque chose qu'il ne maitrise pas.
eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont
ajoué un magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir
de nouveaux modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une
impression offset.
Oui je me suis fait imprimer un catalogue chez Lulu.com
Mais je n'ai toujours pas trouvé près de chez moi.
René
Bon, ça va , j'ai compris, j'arrete là, tu ne me feras pas marcher
comme ça toute la nuit, c'est marrant cinq minutes, tu donneras le
bonjour à lulu
JeanPasse wrote:"Eric_O" <d.francoise32[nospam]@aliceadsl.fr> a écrit dans le message
de news: Bkz0l.3853$JeanPasse wrote:En fait le gamut de la Epson étant plus grand que celui des encres
offset le passage du document bien préparé à l'écran vers le papier
imprimé n'est quasi plus qu'une recette à appliquer.
je me méfie des trucs astuces et recettes, mais en fait finalement
l'épreuvage est bien au dessus de l'impression quadri plus tons
direcets
J'ai écrit recette car dans un atelier où le pré-presse et
l'impression sont bien coordonnés presque tout devient une routine.
Dans la pratique l'épreuvage n'a pas à être au dessus, il doit rendre
le plus fidèlement possible ce que sera l'impression quadri.
Il peut exister des manières différentes de travailler. Moi je
conçois ou reçois l'illustration, je conçois et j'exécute la partie
infographie. Le client signe un épreuve pour la conception et le
contenu; cette épreuve peut être un peu n'importe quoi, c'est selon
le projet. Je commande une épreuve couleur chez l'imprimeur retenu et
cette épreuve est approuvée et signée par le client. C'est là
exactement ce que le client doit recevoir. Lors de l'impression c'est
moi qui vérifie les premières impressions et signe le bon à tirer
lorsqu'elles sont identiques à l'épreuve signée. Le client n'a pas à
se déplacer, à la dernière minute et souvent la nuit, et surtout à
discuter de quelque chose qu'il ne maitrise pas.eventuellement, alors ça me laisse encore plus sceptique .
ça set à quoi ?
bientot on va se retrouver avec trois douzaines d'encres, ils ont
ajoué un magenta plus vif , je crois, mais bon, il faut bien sortir
de nouveaux modèles.
Grande nouveauté, l'imprimante quatre couleurs qui simule une
impression offset.
Oui je me suis fait imprimer un catalogue chez Lulu.com
Mais je n'ai toujours pas trouvé près de chez moi.
René
Bon, ça va , j'ai compris, j'arrete là, tu ne me feras pas marcher
comme ça toute la nuit, c'est marrant cinq minutes, tu donneras le
bonjour à lulu
