Le sens de lecture d'une photo (gauche =E0 droite pour occident)
d=E9pend-il de notre sens de l'=E9criture du texte ? Qu'en est-il pour le
monde arabe, pour l'Asie ? Est-ce diff=E9rent ou non ?
Merci.
Le Sun, 5 Jun 2005 18:53:37 +0200, FiLH a tapoté d'un clavier léger:
Tu aurais des refs là dessus ? Car c'est bien ce qu'on cherche dans cette histoire...
Oui et non.
Google un peu sur "eye-tracking" et tu as auras pas mal de trucs de base, souvent orientés sur les pages webs, parce que donnés par des sociétés qui vendent cette technique.
J'avais aussi une fois trouvée une thèse interessante, mais elle a disparue, et je ne l'avais pas sauvée sur mon PC.
Des refs détaillées, j'en ai eu quand je bossais avec des gens qui en avaient besoin. Mais ce genre de choses ça ne se diffuse pas, parce que ça fait partie de la tambouille qui permet de faire mieux que les concurrents....
Maintenant, ce que je maintiens, c'est que ce sont des analyses qui s'appliquent à la perception globale d'un document, d'une page, d'un écran, et à la sélection de ce qui va être lu ou pas en premier. Savoir si ça se transpose à une image, à la perception par exemple tristesse-bonheur, mélancolie-dynamisme j'en doute beaucoup.
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing. Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup circuler entre les différentes lignes de construction.
Le Sun, 5 Jun 2005 18:53:37 +0200, FiLH a tapoté d'un clavier léger:
Tu aurais des refs là dessus ? Car c'est bien ce qu'on cherche dans
cette histoire...
Oui et non.
Google un peu sur "eye-tracking" et tu as auras pas mal de trucs de base,
souvent orientés sur les pages webs, parce que donnés par des sociétés qui
vendent cette technique.
J'avais aussi une fois trouvée une thèse interessante, mais elle a
disparue, et je ne l'avais pas sauvée sur mon PC.
Des refs détaillées, j'en ai eu quand je bossais avec des gens qui en
avaient besoin. Mais ce genre de choses ça ne se diffuse pas, parce que ça
fait partie de la tambouille qui permet de faire mieux que les
concurrents....
Maintenant, ce que je maintiens, c'est que ce sont des analyses qui
s'appliquent à la perception globale d'un document, d'une page, d'un écran,
et à la sélection de ce qui va être lu ou pas en premier. Savoir si ça se
transpose à une image, à la perception par exemple tristesse-bonheur,
mélancolie-dynamisme j'en doute beaucoup.
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions
qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing.
Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer
sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup
circuler entre les différentes lignes de construction.
Le Sun, 5 Jun 2005 18:53:37 +0200, FiLH a tapoté d'un clavier léger:
Tu aurais des refs là dessus ? Car c'est bien ce qu'on cherche dans cette histoire...
Oui et non.
Google un peu sur "eye-tracking" et tu as auras pas mal de trucs de base, souvent orientés sur les pages webs, parce que donnés par des sociétés qui vendent cette technique.
J'avais aussi une fois trouvée une thèse interessante, mais elle a disparue, et je ne l'avais pas sauvée sur mon PC.
Des refs détaillées, j'en ai eu quand je bossais avec des gens qui en avaient besoin. Mais ce genre de choses ça ne se diffuse pas, parce que ça fait partie de la tambouille qui permet de faire mieux que les concurrents....
Maintenant, ce que je maintiens, c'est que ce sont des analyses qui s'appliquent à la perception globale d'un document, d'une page, d'un écran, et à la sélection de ce qui va être lu ou pas en premier. Savoir si ça se transpose à une image, à la perception par exemple tristesse-bonheur, mélancolie-dynamisme j'en doute beaucoup.
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing. Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup circuler entre les différentes lignes de construction.
In "La composition en photographie" de Harald Mante (Ed. Dessain & Tolra)
Héhé, j'ai les deux bouquins de Mante, celui-là, et "la couleur en photographie" :-)
Bon, c'est intéressant, mais dans le fond ça reste assez théorique. Pour la "composition", Mante avoue à la fin que les "formes libres" c'est plus efficace et plus parlant ;-)
-- Qu'est-ce qu'on fout là tous, dans ce petit coin d'Univers ? On théorise la photo.
Papy Bernard <lenichoir@aol.com> wrote:
In "La composition en photographie" de Harald Mante (Ed. Dessain & Tolra)
Héhé, j'ai les deux bouquins de Mante, celui-là, et "la couleur en
photographie" :-)
Bon, c'est intéressant, mais dans le fond ça reste assez théorique.
Pour la "composition", Mante avoue à la fin que les "formes libres"
c'est plus efficace et plus parlant ;-)
--
Qu'est-ce qu'on fout là tous, dans ce petit coin d'Univers ?
On théorise la photo.
In "La composition en photographie" de Harald Mante (Ed. Dessain & Tolra)
Héhé, j'ai les deux bouquins de Mante, celui-là, et "la couleur en photographie" :-)
Bon, c'est intéressant, mais dans le fond ça reste assez théorique. Pour la "composition", Mante avoue à la fin que les "formes libres" c'est plus efficace et plus parlant ;-)
-- Qu'est-ce qu'on fout là tous, dans ce petit coin d'Univers ? On théorise la photo.
Michel CADART
Stephane TOUGARD wrote:
que dire des chinois alors ??
Attends, je demande.
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir d'une chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas. Les deux sont possibles.
-- Michel. <URL:http://www.cadart.net>
Stephane TOUGARD wrote:
que dire des chinois alors ??
Attends, je demande.
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir d'une
chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas.
Les deux sont possibles.
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir d'une chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas. Les deux sont possibles.
-- Michel. <URL:http://www.cadart.net>
Stephane TOUGARD
Michel CADART wrote:
Attends, je demande.
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir d'une chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas. Les deux sont possibles.
Le sens de lecture oui, mais la representation du temps sur une ligne, la reponse a ete de gauche a droite, pas de haut en bas.
-- http://www.unices.org Les meilleurs modules de Perl http://www.unices.org/photo/ 270 photos de Singapour, Sydney et Seoul http://artlibre.org/ Free Art License
Michel CADART wrote:
Attends, je demande.
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir d'une
chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas.
Les deux sont possibles.
Le sens de lecture oui, mais la representation du temps sur une ligne,
la reponse a ete de gauche a droite, pas de haut en bas.
--
http://www.unices.org Les meilleurs modules de Perl
http://www.unices.org/photo/ 270 photos de Singapour, Sydney et Seoul
http://artlibre.org/ Free Art License
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir d'une chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas. Les deux sont possibles.
Le sens de lecture oui, mais la representation du temps sur une ligne, la reponse a ete de gauche a droite, pas de haut en bas.
-- http://www.unices.org Les meilleurs modules de Perl http://www.unices.org/photo/ 270 photos de Singapour, Sydney et Seoul http://artlibre.org/ Free Art License
FiLH
Marie-Aude writes:
Le Sun, 5 Jun 2005 18:53:37 +0200, FiLH a tapoté d'un clavier léger:
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing. Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup circuler entre les différentes lignes de construction.
Je crois qu'il y a deux choses que nous confondons dans ce dont nous discutons : - d'une part des orientations d'éléments qui donnent des connotations positive ou nétagives - d'autre part l'analyse du parcours de l'oeil dans un document.
Pour le premier, comme je l'ai déjà dit, il me semble que je suis sensible à certaines orientations, et que parfois en retournant un portrait (souvent un portrait d'ailleurs) je change de sensation sur la même photo.
Pour le second, je crois que la grande force d'une construction pour une image n'est pas d'aller dans le sens du spectateur, mais bien de faire vivre sa propre circulation. C'est peut-être aussi là une des différence entre l'art et la pub qui aura tendance à travailler en sens inverse.
FiLH
-- FiLH photography. A taste of freedom in a conventional world. Web: http://www.filh.org e-mail FAQ fr.rec.photo : http://frp.parisv.com/ Sitafoto la photo a Bordeaux : http://sitafoto.free.fr/
Marie-Aude <me@privacy.net> writes:
Le Sun, 5 Jun 2005 18:53:37 +0200, FiLH a tapoté d'un clavier léger:
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions
qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing.
Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer
sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup
circuler entre les différentes lignes de construction.
Je crois qu'il y a deux choses que nous confondons dans ce dont nous
discutons :
- d'une part des orientations d'éléments qui donnent des connotations
positive ou nétagives
- d'autre part l'analyse du parcours de l'oeil dans un document.
Pour le premier, comme je l'ai déjà dit, il me semble que je suis
sensible à certaines orientations, et que parfois en retournant un
portrait (souvent un portrait d'ailleurs) je change de sensation sur
la même photo.
Pour le second, je crois que la grande force d'une construction pour
une image n'est pas d'aller dans le sens du spectateur, mais bien
de faire vivre sa propre circulation. C'est peut-être aussi là une des
différence entre l'art et la pub qui aura tendance à travailler en
sens inverse.
FiLH
--
FiLH photography. A taste of freedom in a conventional world.
Web: http://www.filh.org e-mail filh@filh.org
FAQ fr.rec.photo : http://frp.parisv.com/
Sitafoto la photo a Bordeaux : http://sitafoto.free.fr/
Le Sun, 5 Jun 2005 18:53:37 +0200, FiLH a tapoté d'un clavier léger:
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing. Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup circuler entre les différentes lignes de construction.
Je crois qu'il y a deux choses que nous confondons dans ce dont nous discutons : - d'une part des orientations d'éléments qui donnent des connotations positive ou nétagives - d'autre part l'analyse du parcours de l'oeil dans un document.
Pour le premier, comme je l'ai déjà dit, il me semble que je suis sensible à certaines orientations, et que parfois en retournant un portrait (souvent un portrait d'ailleurs) je change de sensation sur la même photo.
Pour le second, je crois que la grande force d'une construction pour une image n'est pas d'aller dans le sens du spectateur, mais bien de faire vivre sa propre circulation. C'est peut-être aussi là une des différence entre l'art et la pub qui aura tendance à travailler en sens inverse.
FiLH
-- FiLH photography. A taste of freedom in a conventional world. Web: http://www.filh.org e-mail FAQ fr.rec.photo : http://frp.parisv.com/ Sitafoto la photo a Bordeaux : http://sitafoto.free.fr/
FiLH
"albert" writes:
Maintenant la réponse évidente pour l'art, regarde les gravures de Dürer, un graveur dessine à l'envers, et parfois, subtilement avec la Mélancolie, Dürer a gravé à l'endroit ce qu'il savait se répondre à l'envers.
Moi je dis qu'on devrait pendre haut et court tous ces artistes tricheurs de réalité !
FiLH
-- FiLH photography. A taste of freedom in a conventional world. Web: http://www.filh.org e-mail FAQ fr.rec.photo : http://frp.parisv.com/ Sitafoto la photo a Bordeaux : http://sitafoto.free.fr/
"albert" <photo.imaginairea@online.fr> writes:
Maintenant la réponse évidente pour l'art, regarde les gravures de
Dürer, un graveur dessine à l'envers, et parfois, subtilement avec la
Mélancolie, Dürer a gravé à l'endroit ce qu'il savait se répondre à
l'envers.
Moi je dis qu'on devrait pendre haut et court tous ces artistes
tricheurs de réalité !
FiLH
--
FiLH photography. A taste of freedom in a conventional world.
Web: http://www.filh.org e-mail filh@filh.org
FAQ fr.rec.photo : http://frp.parisv.com/
Sitafoto la photo a Bordeaux : http://sitafoto.free.fr/
Maintenant la réponse évidente pour l'art, regarde les gravures de Dürer, un graveur dessine à l'envers, et parfois, subtilement avec la Mélancolie, Dürer a gravé à l'endroit ce qu'il savait se répondre à l'envers.
Moi je dis qu'on devrait pendre haut et court tous ces artistes tricheurs de réalité !
FiLH
-- FiLH photography. A taste of freedom in a conventional world. Web: http://www.filh.org e-mail FAQ fr.rec.photo : http://frp.parisv.com/ Sitafoto la photo a Bordeaux : http://sitafoto.free.fr/
Michel CADART
Stephane TOUGARD wrote:
Michel CADART wrote:
Attends, je demande.
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir d'une chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas. Les deux sont possibles.
Le sens de lecture oui, mais la representation du temps sur une ligne, la reponse a ete de gauche a droite, pas de haut en bas.
Je ne parlais en effet que du sens d'écriture et de lecture. Au temps pour moi.
-- Michel. <URL:http://www.cadart.net>
Stephane TOUGARD wrote:
Michel CADART wrote:
Attends, je demande.
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir
d'une chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas.
Les deux sont possibles.
Le sens de lecture oui, mais la representation du temps sur une ligne,
la reponse a ete de gauche a droite, pas de haut en bas.
Je ne parlais en effet que du sens d'écriture et de lecture.
Au temps pour moi.
De gauche a droite, enfin, c'est la reponse que j'ai pu obtenir d'une chinoise.
De gauche à droite OU de haut en bas. Les deux sont possibles.
Le sens de lecture oui, mais la representation du temps sur une ligne, la reponse a ete de gauche a droite, pas de haut en bas.
Je ne parlais en effet que du sens d'écriture et de lecture. Au temps pour moi.
-- Michel. <URL:http://www.cadart.net>
Jean-Marc Barbier
"jizorc" a écrit dans le message de news:
Le sens de lecture d'une photo (gauche à droite pour occident) dépend-il de notre sens de l'écriture du texte ? Qu'en est-il pour le monde arabe, pour l'Asie ? Est-ce différent ou non ? Merci.
Je ne sais pas... Quand je regarde, par exemple, des photos faites par des arabophones, des gens de culture arabe, je n'ai pas l'impression qu'elles sont construites différemment, que leur dynamiques est différente... Je suis perplexe...
-- Jean-Marc Barbier http://www.jmbarbier.com
"jizorc" <jizor@noos.fr> a écrit dans le message de news:
1117917044.647204.294580@g43g2000cwa.googlegroups.com...
Le sens de lecture d'une photo (gauche à droite pour occident)
dépend-il de notre sens de l'écriture du texte ? Qu'en est-il pour le
monde arabe, pour l'Asie ? Est-ce différent ou non ?
Merci.
Je ne sais pas... Quand je regarde, par exemple, des photos faites par des
arabophones, des gens de culture arabe, je n'ai pas l'impression qu'elles
sont construites différemment, que leur dynamiques est différente... Je suis
perplexe...
Le sens de lecture d'une photo (gauche à droite pour occident) dépend-il de notre sens de l'écriture du texte ? Qu'en est-il pour le monde arabe, pour l'Asie ? Est-ce différent ou non ? Merci.
Je ne sais pas... Quand je regarde, par exemple, des photos faites par des arabophones, des gens de culture arabe, je n'ai pas l'impression qu'elles sont construites différemment, que leur dynamiques est différente... Je suis perplexe...
-- Jean-Marc Barbier http://www.jmbarbier.com
Noelle Adam
Marie-Aude wrote:
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing. Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup circuler entre les différentes lignes de construction.
Voilà... On ne peut mieux dire. Ce qui importe c'est cette circulation du regard, et on ne peut parler du "sens de lecture d'une photo" que si celle ci est d'ordre informatif ou documentaire.
Marie-Aude wrote:
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions
qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing.
Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer
sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup
circuler entre les différentes lignes de construction.
Voilà...
On ne peut mieux dire. Ce qui importe c'est cette circulation du regard,
et on ne peut parler du "sens de lecture d'une photo" que si celle ci
est d'ordre informatif ou documentaire.
D'abord parce que l'émotion "artistique" nait souvent des transgressions qu'on ne peut pas se permettre dans un prospectus marketing. Ensuite, parce que ça me semble d'un simplissime qui ne peut pas se plaquer sur beaucoup de photos ou de tableaux, où justement l'oeil va beaucoup circuler entre les différentes lignes de construction.
Voilà... On ne peut mieux dire. Ce qui importe c'est cette circulation du regard, et on ne peut parler du "sens de lecture d'une photo" que si celle ci est d'ordre informatif ou documentaire.
Noelle Adam
FiLH wrote:
Pour le second, je crois que la grande force d'une construction pour une image n'est pas d'aller dans le sens du spectateur, mais bien de faire vivre sa propre circulation.
Totalement approuvé. Les images les plus fortes dans ma perception étant celles qui provoquent une circulation, comme un courant, mais sans la fixer réellement.
Noëlle
FiLH wrote:
Pour le second, je crois que la grande force d'une construction pour
une image n'est pas d'aller dans le sens du spectateur, mais bien
de faire vivre sa propre circulation.
Totalement approuvé.
Les images les plus fortes dans ma perception étant celles qui
provoquent une circulation, comme un courant, mais sans la fixer
réellement.
Pour le second, je crois que la grande force d'une construction pour une image n'est pas d'aller dans le sens du spectateur, mais bien de faire vivre sa propre circulation.
Totalement approuvé. Les images les plus fortes dans ma perception étant celles qui provoquent une circulation, comme un courant, mais sans la fixer réellement.
