Comme il y a eu diverses discussions à ce propos, j'aimerai savoir
quelle est la température de couleur de base pour l'½il. Ce que
j'entends par là est quelle est cette température de couleur livrée en
« RAW » par l'½il au cerveau qui va ensuite corriger les « erreurs ».
Cf. les lunettes de soleil qui sont vertes les premières secondes (et
encore).
Je pose cette question car pour certaines photos les corrections
automatiques des logiciels, qu'ils soient dans l'appareil ou
l'ordinateur, corrigent souvent. L'exemple type est un éclairage à la
bougie qui est « déjauni ».
Ce que je souhaite donc c'est soit :
- Paramétrer l'appareil pour qu'il reste neutre à la prise vue (inutile
avec du RAW à ce que je sache) ;
- Pouvoir se recaler sur cette température quoiqu'il arrive en
post-production (corrections des logiciels ou correction à la prise de
vue jpeg).
La raison en est simple. Dans des cas qui m'intéressent, photos de
plages, où la couleur du sable (jaune, blanc, orange...), de l'eau (bleu
clair, bleu foncé, vert...), des nuages (gris, blanc, bleu clair,
jaune...) il y a souvent des ajustements qui, pour moi, faussent
l'image.
J'ai recherché sur le net, mais, s'il y a plein de pages sur les
températures de couleur des différents éclairages, je n'ai rien trouvé
sur ce que capte l'½il de base (avant ajustement via la boîte grise).
Quelqu'un sait ? Charles ?
[FU2] sur le groupe le plus approprié.
P.S. chacun ne perçoit pas exactement les couleurs de la même façon. On
oublie ça.
--
On s'occupe de l'étiquette
Qu'une fois les vendanges faites.
Le 18/07/2017 à 15:31, Stéphane Legras-Decussy a écrit :
On 18/07/2017 15:09, efji wrote:
En tout cas je suis à peu près persuadé que ce n'est pas x -> x+28
c'est evident, ça décalerait le noir avec un marronasse. x 1.28 ça conserve les noirs mais ça crâme les blancs. c'est un gamma.
chaque couche est un nombre fini de bits, on ne change que la couche concernée. La façon de faire le calcul n'a pas d'importance, on fait en pratique juste un décalage de bits ca c'est avec une charte de gris, ensuite les appareils ne s'occupe pas de la charte et font leur sauce jdd -- http://dodin.org
Le 18/07/2017 à 15:31, Stéphane Legras-Decussy a écrit :
On 18/07/2017 15:09, efji wrote:
En tout cas je suis à peu près persuadé que ce n'est pas x -> x+28
c'est evident, ça décalerait le noir avec un marronasse.
x 1.28 ça conserve les noirs mais ça crâme les blancs.
c'est un gamma.
chaque couche est un nombre fini de bits, on ne change que la couche
concernée. La façon de faire le calcul n'a pas d'importance, on fait en
pratique juste un décalage de bits
ca c'est avec une charte de gris, ensuite les appareils ne s'occupe pas
de la charte et font leur sauce
Le 18/07/2017 à 15:31, Stéphane Legras-Decussy a écrit :
On 18/07/2017 15:09, efji wrote:
En tout cas je suis à peu près persuadé que ce n'est pas x -> x+28
c'est evident, ça décalerait le noir avec un marronasse. x 1.28 ça conserve les noirs mais ça crâme les blancs. c'est un gamma.
chaque couche est un nombre fini de bits, on ne change que la couche concernée. La façon de faire le calcul n'a pas d'importance, on fait en pratique juste un décalage de bits ca c'est avec une charte de gris, ensuite les appareils ne s'occupe pas de la charte et font leur sauce jdd -- http://dodin.org
St=c3=a9phane Legras-Decussy
On 18/07/2017 19:26, jdd wrote:
ca écrète quoi? on a même pas précisé la précision de départ...
prenons le plan rouge, ton intens max du rouge est 245, si tu multiplies tout le plan rouge par 1.28, tu obtiens 245 x 1.28 = 313.... qui sera clippé à 255. et ce sera *très* dégueu à l'image
On 18/07/2017 19:26, jdd wrote:
ca écrète quoi? on a même pas précisé la précision de départ...
prenons le plan rouge, ton intens max du rouge est 245, si tu
multiplies tout le plan rouge par 1.28,
tu obtiens 245 x 1.28 = 313.... qui sera clippé à 255.
ca écrète quoi? on a même pas précisé la précision de départ...
prenons le plan rouge, ton intens max du rouge est 245, si tu multiplies tout le plan rouge par 1.28, tu obtiens 245 x 1.28 = 313.... qui sera clippé à 255. et ce sera *très* dégueu à l'image
St=c3=a9phane Legras-Decussy
On 18/07/2017 19:28, jdd wrote:
chaque couche est un nombre fini de bits, on ne change que la couche concernée. La façon de faire le calcul n'a pas d'importance, on fait en pratique juste un décalage de bits
non pas du tout... un décalage de bit c'est une multiplication par une puissance de 2. Aucun rapport.
On 18/07/2017 19:28, jdd wrote:
chaque couche est un nombre fini de bits, on ne change que la couche
concernée. La façon de faire le calcul n'a pas d'importance, on fait en
pratique juste un décalage de bits
non pas du tout... un décalage de bit c'est une multiplication
par une puissance de 2. Aucun rapport.
chaque couche est un nombre fini de bits, on ne change que la couche concernée. La façon de faire le calcul n'a pas d'importance, on fait en pratique juste un décalage de bits
non pas du tout... un décalage de bit c'est une multiplication par une puissance de 2. Aucun rapport.
St=c3=a9phane Legras-Decussy
On 18/07/2017 19:46, Nul wrote:
Photographier une page blanche pour ... Elle sera +/- blanche suivant désidérata.
mais une page blanche va saturer ton capteur... donc c'est pour ça qu'on prend un gris.
On 18/07/2017 19:46, Nul wrote:
Photographier une page blanche pour ...
Elle sera +/- blanche suivant désidérata.
mais une page blanche va saturer ton capteur... donc c'est pour ça qu'on
prend un gris.
Photographier une page blanche pour ... Elle sera +/- blanche suivant désidérata.
mais une page blanche va saturer ton capteur... donc c'est pour ça qu'on prend un gris.
jdd
Le 18/07/2017 à 20:07, Nul a écrit :
on parle d'étalonner la BdB d'un APN, pas chercher une "couleur/lumière" moyenne. On doit l'étalonner sur une page blanche pour avoir des blancs blanc.
faut-il savoir si le papier est blanc, en général il est bleu jdd -- http://dodin.org
Le 18/07/2017 à 20:07, Nul a écrit :
on parle d'étalonner la BdB d'un APN,
pas chercher une "couleur/lumière" moyenne.
On doit l'étalonner sur une page blanche
pour avoir des blancs blanc.
faut-il savoir si le papier est blanc, en général il est bleu
on parle d'étalonner la BdB d'un APN, pas chercher une "couleur/lumière" moyenne. On doit l'étalonner sur une page blanche pour avoir des blancs blanc.
faut-il savoir si le papier est blanc, en général il est bleu jdd -- http://dodin.org
jdd
Le 18/07/2017 à 19:52, Stéphane Legras-Decussy a écrit :
On 18/07/2017 19:26, jdd wrote:
ca écrète quoi? on a même pas précisé la précision de départ...
prenons le plan rouge, ton intens max du rouge est 245, si tu multiplies tout le plan rouge par 1.28, tu obtiens 245 x 1.28 = 313.... qui sera clippé à 255. et ce sera *très* dégueu à l'image
je ne vois pas comment ca peut se produire avec une charte de gris, et ce ne sera pas dégueu, ce sera tout rouge... Il ne s'agit pas de faire une multiplication mais un décalage d'entier, si tu arrive à 100% ou 0% tu sors de tes possibilités, c'est tout jdd -- http://dodin.org
Le 18/07/2017 à 19:52, Stéphane Legras-Decussy a écrit :
On 18/07/2017 19:26, jdd wrote:
ca écrète quoi? on a même pas précisé la précision de départ...
prenons le plan rouge, ton intens max du rouge est 245, si tu
multiplies tout le plan rouge par 1.28,
tu obtiens 245 x 1.28 = 313.... qui sera clippé à 255.
et ce sera *très* dégueu à l'image
je ne vois pas comment ca peut se produire avec une charte de gris, et
ce ne sera pas dégueu, ce sera tout rouge...
Il ne s'agit pas de faire une multiplication mais un décalage d'entier,
si tu arrive à 100% ou 0% tu sors de tes possibilités, c'est tout
Le 18/07/2017 à 19:52, Stéphane Legras-Decussy a écrit :
On 18/07/2017 19:26, jdd wrote:
ca écrète quoi? on a même pas précisé la précision de départ...
prenons le plan rouge, ton intens max du rouge est 245, si tu multiplies tout le plan rouge par 1.28, tu obtiens 245 x 1.28 = 313.... qui sera clippé à 255. et ce sera *très* dégueu à l'image
je ne vois pas comment ca peut se produire avec une charte de gris, et ce ne sera pas dégueu, ce sera tout rouge... Il ne s'agit pas de faire une multiplication mais un décalage d'entier, si tu arrive à 100% ou 0% tu sors de tes possibilités, c'est tout jdd -- http://dodin.org
St=c3=a9phane Legras-Decussy
On 18/07/2017 20:07, Nul wrote:
On doit l'étalonner sur une page blanche pour avoir des blancs blanc.
tu ne peux pas, une page blanche va saturer ton capteur, tu vas de voir sous-exposer à mort. pour éviter ça, on utilise donc du blanc foncé... qu'on appelle du gris.
On 18/07/2017 20:07, Nul wrote:
On doit l'étalonner sur une page blanche
pour avoir des blancs blanc.
tu ne peux pas, une page blanche va saturer ton capteur, tu vas de voir
sous-exposer à mort.
pour éviter ça, on utilise donc du blanc foncé... qu'on appelle du gris.
On doit l'étalonner sur une page blanche pour avoir des blancs blanc.
tu ne peux pas, une page blanche va saturer ton capteur, tu vas de voir sous-exposer à mort. pour éviter ça, on utilise donc du blanc foncé... qu'on appelle du gris.
St=c3=a9phane Legras-Decussy
On 18/07/2017 20:25, jdd wrote:
je ne vois pas comment ca peut se produire avec une charte de gris, et ce ne sera pas dégueu, ce sera tout rouge...
- début du plan : clap avec charte de gris - ensuite on filme le père noel sur l'ordi, tu vas étalonner le plan, si tu fais x 1.28 tu vas saturer le manteau du père noel. en pratique on applique une courbe qui préserve les noirs et les très clairs proches de la sat.
On 18/07/2017 20:25, jdd wrote:
je ne vois pas comment ca peut se produire avec une charte de gris, et
ce ne sera pas dégueu, ce sera tout rouge...
- début du plan : clap avec charte de gris
- ensuite on filme le père noel
sur l'ordi, tu vas étalonner le plan, si tu fais x 1.28 tu
vas saturer le manteau du père noel.
en pratique on applique une courbe qui préserve les noirs
et les très clairs proches de la sat.
je ne vois pas comment ca peut se produire avec une charte de gris, et ce ne sera pas dégueu, ce sera tout rouge...
- début du plan : clap avec charte de gris - ensuite on filme le père noel sur l'ordi, tu vas étalonner le plan, si tu fais x 1.28 tu vas saturer le manteau du père noel. en pratique on applique une courbe qui préserve les noirs et les très clairs proches de la sat.
benoit
jdd wrote:
Le 18/07/2017 à 11:35, Alf92 a écrit :
on dirait du filh qui cite du roland barthes
il y a bien longtemps que je n'ai plus lû celui-là :-! (filh, bartès je supporte pas)
Euhhhhh. Barthez n'a pas écrit des trucs compliqués quand même. -- On s'occupe de l'étiquette Qu'une fois les vendanges faites.
jdd <jdd@dodin.org> wrote:
Le 18/07/2017 à 11:35, Alf92 a écrit :
> on dirait du filh qui cite du roland barthes
>
il y a bien longtemps que je n'ai plus lû celui-là :-! (filh, bartès je
supporte pas)
Euhhhhh. Barthez n'a pas écrit des trucs compliqués quand même.
--
On s'occupe de l'étiquette
Qu'une fois les vendanges faites.
il y a bien longtemps que je n'ai plus lû celui-là :-! (filh, bartès je supporte pas)
Euhhhhh. Barthez n'a pas écrit des trucs compliqués quand même. -- On s'occupe de l'étiquette Qu'une fois les vendanges faites.
benoit
Alf92 wrote:
Stéphane Legras-Decussy :
- Pouvoir se recaler sur cette température quoiqu'il arrive en post-production (corrections des logiciels ou correction à la prise de vue jpeg).
c'est un problème surtout en video où ça doit "matcher" entre les plans.
c'est précisément le boulot de l'étalonneur. sur chaque plateau télé (ou plutot en régie) il y en a un. http://www.cjoint.com/doc/17_07/GGsjzWm6Vhw_PANO-20170425-203600R.jpg régie de la fdj, l'étalonneur est à l'extrème gauche. le réal est au milieu. le truquiste et l'opérateur synthé sont encore plus à droite (non visible sur la photo).
Oui, mais là le but est de corriger les effets des lumières, et ils ont raison, cela permet une unité de l'image entre les différentes lumières et le téléspectateur n'est pas perturbé. Mais c'est l'inverse de mon problème qui est justement de conserver/préserver cette différence. -- On s'occupe de l'étiquette Qu'une fois les vendanges faites.
Alf92 <alf921@gmail.com> wrote:
Stéphane Legras-Decussy :
>> - Pouvoir se recaler sur cette température quoiqu'il arrive en
>> post-production (corrections des logiciels ou correction à la prise de
>> vue jpeg).
>
> c'est un problème surtout en video où ça doit "matcher" entre les plans.
c'est précisément le boulot de l'étalonneur.
sur chaque plateau télé (ou plutot en régie) il y en a un.
http://www.cjoint.com/doc/17_07/GGsjzWm6Vhw_PANO-20170425-203600R.jpg
régie de la fdj, l'étalonneur est à l'extrème gauche.
le réal est au milieu.
le truquiste et l'opérateur synthé sont encore plus à droite (non
visible sur la photo).
Oui, mais là le but est de corriger les effets des lumières, et ils ont
raison, cela permet une unité de l'image entre les différentes lumières
et le téléspectateur n'est pas perturbé. Mais c'est l'inverse de mon
problème qui est justement de conserver/préserver cette différence.
--
On s'occupe de l'étiquette
Qu'une fois les vendanges faites.
- Pouvoir se recaler sur cette température quoiqu'il arrive en post-production (corrections des logiciels ou correction à la prise de vue jpeg).
c'est un problème surtout en video où ça doit "matcher" entre les plans.
c'est précisément le boulot de l'étalonneur. sur chaque plateau télé (ou plutot en régie) il y en a un. http://www.cjoint.com/doc/17_07/GGsjzWm6Vhw_PANO-20170425-203600R.jpg régie de la fdj, l'étalonneur est à l'extrème gauche. le réal est au milieu. le truquiste et l'opérateur synthé sont encore plus à droite (non visible sur la photo).
Oui, mais là le but est de corriger les effets des lumières, et ils ont raison, cela permet une unité de l'image entre les différentes lumières et le téléspectateur n'est pas perturbé. Mais c'est l'inverse de mon problème qui est justement de conserver/préserver cette différence. -- On s'occupe de l'étiquette Qu'une fois les vendanges faites.
