pour l'infini, il suffit de se representé la vacuité des discussions sur la couleur,
Comment ? Que dites-vous ? http://cjoint.com/?dnbGacg8UN
-- JCG
JeanPasse
"jean-marc Mannucci" a écrit dans le message de news: 1iwczew.6b3x5913fja42N% coupé....
Ce rappel n'est pas anodin, parce qu'il devrait alerter les utilisateurs sur l'importance du "contexte"... je veux dire qu'il serait insensé de parler d'une gestion hyper-pointue des espaces de travails, des profils en général (mais surtout des profils d'écran) si à côté de ça on travaille dans l'obscurité, ou bien avec une fenetre "plein sud" dans son dos, un neon ou que sais-je encore. Evidemment ce sont des exemples "extrêmes", mais bon... c'est souvent un scénario pas très éloigné qui se produit,en prod.
Exactement. On ne dit pas "reproduction" à l'identique des couleurs, on dit "gestion" des couleurs. Le but de la gestion des couleurs n'est pas de reproduire n'importe quelle couleur n'importe où, sur n'importe quoi et sous n'importe quel éclairage. Le but est de définir un contexte et une procédure qui permettent - lorsque bien suivis - de faire un travail à l'identique dans des ateliers différents; il faut donc que les contextes d'observation des couleurs soient aussi identiques. On ne peut pas imprimer le nuancier Pantone en quadrichromie. On peut s'en approcher, c'est tout.
René
"jean-marc Mannucci" <mannucci_spamkiller@wild-works.net> a écrit dans le
message de news:
1iwczew.6b3x5913fja42N%mannucci_spamkiller@wild-works.net...
coupé....
Ce rappel n'est pas anodin, parce qu'il devrait alerter les utilisateurs
sur l'importance du "contexte"... je veux dire qu'il serait insensé de
parler d'une gestion hyper-pointue des espaces de travails, des profils
en général (mais surtout des profils d'écran) si à côté de ça on
travaille dans l'obscurité, ou bien avec une fenetre "plein sud" dans
son dos, un neon ou que sais-je encore.
Evidemment ce sont des exemples "extrêmes", mais bon... c'est souvent un
scénario pas très éloigné qui se produit,en prod.
Exactement.
On ne dit pas "reproduction" à l'identique des couleurs, on dit "gestion"
des couleurs.
Le but de la gestion des couleurs n'est pas de reproduire n'importe quelle
couleur n'importe où, sur n'importe quoi et sous n'importe quel éclairage.
Le but est de définir un contexte et une procédure qui permettent - lorsque
bien suivis - de faire un travail à l'identique dans des ateliers
différents; il faut donc que les contextes d'observation des couleurs soient
aussi identiques. On ne peut pas imprimer le nuancier Pantone en
quadrichromie. On peut s'en approcher, c'est tout.
"jean-marc Mannucci" a écrit dans le message de news: 1iwczew.6b3x5913fja42N% coupé....
Ce rappel n'est pas anodin, parce qu'il devrait alerter les utilisateurs sur l'importance du "contexte"... je veux dire qu'il serait insensé de parler d'une gestion hyper-pointue des espaces de travails, des profils en général (mais surtout des profils d'écran) si à côté de ça on travaille dans l'obscurité, ou bien avec une fenetre "plein sud" dans son dos, un neon ou que sais-je encore. Evidemment ce sont des exemples "extrêmes", mais bon... c'est souvent un scénario pas très éloigné qui se produit,en prod.
Exactement. On ne dit pas "reproduction" à l'identique des couleurs, on dit "gestion" des couleurs. Le but de la gestion des couleurs n'est pas de reproduire n'importe quelle couleur n'importe où, sur n'importe quoi et sous n'importe quel éclairage. Le but est de définir un contexte et une procédure qui permettent - lorsque bien suivis - de faire un travail à l'identique dans des ateliers différents; il faut donc que les contextes d'observation des couleurs soient aussi identiques. On ne peut pas imprimer le nuancier Pantone en quadrichromie. On peut s'en approcher, c'est tout.
René
Bour-Brown
jean-marc Mannucci a écrit ( 1iwczew.6b3x5913fja42N% )
Ce rappel n'est pas anodin
L'idée, c'est quand même d'imposer aux utilisateurs les conditions draconiennes pour que le système marche.
Et pour ça, il ne faut pas seulement contrôler, l'écran, l'imprimante, les supports, les pigments ou les colorants et les logiciels, mais aussi l'éclairage - celui de l'environnement et celui du tirage - jusqu'à l'observateur que l'on va contraindre à respecter des distances et des angles. Ces contraintes nécessaires en milieu professionnels n'ont rien à faire en photographie amateur - si ce n'est pour le plaisir bien sûr.
(cela me fait penser à ces illusions dans lesquelles on assigne au spectateur place particulière, et qui ne fonctionnent qu'à la condition qu'il s'y tienne et soit de bonne volonté)
jean-marc Mannucci a écrit
( 1iwczew.6b3x5913fja42N%mannucci_spamkiller@wild-works.net )
Ce rappel n'est pas anodin
L'idée, c'est quand même d'imposer aux utilisateurs les conditions
draconiennes pour que le système marche.
Et pour ça, il ne faut pas seulement contrôler, l'écran, l'imprimante, les
supports, les pigments ou les colorants et les logiciels, mais aussi
l'éclairage - celui de l'environnement et celui du tirage - jusqu'à
l'observateur que l'on va contraindre à respecter des distances et des
angles. Ces contraintes nécessaires en milieu professionnels n'ont rien à
faire en photographie amateur - si ce n'est pour le plaisir bien sûr.
(cela me fait penser à ces illusions dans lesquelles on assigne au
spectateur place particulière, et qui ne fonctionnent qu'à la condition
qu'il s'y tienne et soit de bonne volonté)
jean-marc Mannucci a écrit ( 1iwczew.6b3x5913fja42N% )
Ce rappel n'est pas anodin
L'idée, c'est quand même d'imposer aux utilisateurs les conditions draconiennes pour que le système marche.
Et pour ça, il ne faut pas seulement contrôler, l'écran, l'imprimante, les supports, les pigments ou les colorants et les logiciels, mais aussi l'éclairage - celui de l'environnement et celui du tirage - jusqu'à l'observateur que l'on va contraindre à respecter des distances et des angles. Ces contraintes nécessaires en milieu professionnels n'ont rien à faire en photographie amateur - si ce n'est pour le plaisir bien sûr.
(cela me fait penser à ces illusions dans lesquelles on assigne au spectateur place particulière, et qui ne fonctionnent qu'à la condition qu'il s'y tienne et soit de bonne volonté)
Bour-Brown
Delestaque a écrit ( 49b627c4$0$21815$ )
si tu veux rectifier une couleur, tu ne passes jamais par le centtre du cercle chromatique , par le noir
Ah mais le noir aussi fait l'objet d'une quête infinie, faut pas croire.
Je dirais même qu'il n'y a pas plus teigneux que les adeptes du noir et blanc, il faut les voir te traquer les densités à grands coups de delta-E, en comparaison tout photographe couleur - même chevronné - fait figure de plaisantin.
Z'ont tout l'arsenal. Et les encres spéciales, et les papiers spéciaux, et les pilotes spéciaux, et les profils spéciaux, et les plugins spéciaux...
Le moindre tirage de cruchon c'est tout de suite l'exploit !
(le banc dans la brume n'en parlons pas c'est l'apothéose réservée aux élites)
Delestaque a écrit
( 49b627c4$0$21815$426a34cc@news.free.fr )
si tu veux rectifier une couleur, tu ne passes jamais par le centtre du
cercle chromatique , par le noir
Ah mais le noir aussi fait l'objet d'une quête infinie, faut pas croire.
Je dirais même qu'il n'y a pas plus teigneux que les adeptes du noir et
blanc, il faut les voir te traquer les densités à grands coups de delta-E,
en comparaison tout photographe couleur - même chevronné - fait figure de
plaisantin.
Z'ont tout l'arsenal. Et les encres spéciales, et les papiers spéciaux, et
les pilotes spéciaux, et les profils spéciaux, et les plugins spéciaux...
Le moindre tirage de cruchon c'est tout de suite l'exploit !
(le banc dans la brume n'en parlons pas c'est l'apothéose réservée aux
élites)
si tu veux rectifier une couleur, tu ne passes jamais par le centtre du cercle chromatique , par le noir
Ah mais le noir aussi fait l'objet d'une quête infinie, faut pas croire.
Je dirais même qu'il n'y a pas plus teigneux que les adeptes du noir et blanc, il faut les voir te traquer les densités à grands coups de delta-E, en comparaison tout photographe couleur - même chevronné - fait figure de plaisantin.
Z'ont tout l'arsenal. Et les encres spéciales, et les papiers spéciaux, et les pilotes spéciaux, et les profils spéciaux, et les plugins spéciaux...
Le moindre tirage de cruchon c'est tout de suite l'exploit !
(le banc dans la brume n'en parlons pas c'est l'apothéose réservée aux élites)
Bour-Brown
Delestaque a écrit ( 49b6bbbf$0$24002$ )
Et pourtant, quand on voit les possibilités de PS et autres softs images, ne serait ce que la possibilité de corriger une couleur et un seule sans faire basculer sa complémentaire, c'est déjà tout simplement merveilleux !
C'est.
Le plaisir de changer en temps réel les éléments d'une image, je ne m'en lasserais jamais. Inespéré.
Ils devraient se remettre à la peinture, sur la palette j'imagine qu'on arrive a se faire sa teinte , non ?
À mon avis ceux-là ne devraient pas y arriver, z'auront toujours un jaune de cadmium mal fabriqué, ou bien l'oeuf de leur tempera qui n'aura pas été bio. Passeront leur temps à la ferme à calibrer les poules, m'est avis.
les fabricants et leurs histoires de pince a estampiller chez Epson, c'est du flan pour gogo.
Ah ça, pour du business c'est du business, y a qu'à remonter quelques pages que l'on survolera en diagonale pour s'en faire une idée : http://couleureticc.free.fr/
Tiens, puisque j'y suis, faut quand même lire ce mois de février : http://couleureticc.free.fr/?p3
D'une part la gestion de couleur c'est tellement simple qu'il baisse les bras en quadri - c'est dire la réelle simplicité de la chose - et d'autre part pour que ça marche on en est maintenant aux profils par type de lumière. Comme avec les modes scène de nos apn, bientôt des profils pour la peau, des pour les paysages, pour les feux d'artifice tout ça...
(j'ai pas intérêt à en demander un spécial yeux fermés et 3500 K, je vais encore passer pour une quiche)
Delestaque a écrit
( 49b6bbbf$0$24002$426a74cc@news.free.fr )
Et pourtant, quand on voit les possibilités de PS et autres softs images,
ne serait ce que la possibilité de corriger une couleur et un seule sans
faire basculer sa complémentaire, c'est déjà tout simplement merveilleux !
C'est.
Le plaisir de changer en temps réel les éléments d'une image, je ne m'en
lasserais jamais. Inespéré.
Ils devraient se remettre à la peinture, sur la palette j'imagine qu'on
arrive a se faire sa teinte , non ?
À mon avis ceux-là ne devraient pas y arriver, z'auront toujours un jaune de
cadmium mal fabriqué, ou bien l'oeuf de leur tempera qui n'aura pas été bio.
Passeront leur temps à la ferme à calibrer les poules, m'est avis.
les fabricants et leurs histoires de pince a estampiller chez Epson, c'est
du flan pour gogo.
Ah ça, pour du business c'est du business, y a qu'à remonter quelques pages
que l'on survolera en diagonale pour s'en faire une idée :
http://couleureticc.free.fr/
Tiens, puisque j'y suis, faut quand même lire ce mois de février :
http://couleureticc.free.fr/?p3
D'une part la gestion de couleur c'est tellement simple qu'il baisse les
bras en quadri - c'est dire la réelle simplicité de la chose - et d'autre
part pour que ça marche on en est maintenant aux profils par type de
lumière. Comme avec les modes scène de nos apn, bientôt des profils pour la
peau, des pour les paysages, pour les feux d'artifice tout ça...
(j'ai pas intérêt à en demander un spécial yeux fermés et 3500 K, je vais
encore passer pour une quiche)
Et pourtant, quand on voit les possibilités de PS et autres softs images, ne serait ce que la possibilité de corriger une couleur et un seule sans faire basculer sa complémentaire, c'est déjà tout simplement merveilleux !
C'est.
Le plaisir de changer en temps réel les éléments d'une image, je ne m'en lasserais jamais. Inespéré.
Ils devraient se remettre à la peinture, sur la palette j'imagine qu'on arrive a se faire sa teinte , non ?
À mon avis ceux-là ne devraient pas y arriver, z'auront toujours un jaune de cadmium mal fabriqué, ou bien l'oeuf de leur tempera qui n'aura pas été bio. Passeront leur temps à la ferme à calibrer les poules, m'est avis.
les fabricants et leurs histoires de pince a estampiller chez Epson, c'est du flan pour gogo.
Ah ça, pour du business c'est du business, y a qu'à remonter quelques pages que l'on survolera en diagonale pour s'en faire une idée : http://couleureticc.free.fr/
Tiens, puisque j'y suis, faut quand même lire ce mois de février : http://couleureticc.free.fr/?p3
D'une part la gestion de couleur c'est tellement simple qu'il baisse les bras en quadri - c'est dire la réelle simplicité de la chose - et d'autre part pour que ça marche on en est maintenant aux profils par type de lumière. Comme avec les modes scène de nos apn, bientôt des profils pour la peau, des pour les paysages, pour les feux d'artifice tout ça...
(j'ai pas intérêt à en demander un spécial yeux fermés et 3500 K, je vais encore passer pour une quiche)
apd
Ghost-Rider a écrit :
Bour-Brown a écrit :
Yé, la résistance s'organise.
Ce n'est qu'un début, continuons le combat !
Ah mais attention, en imprimerie c'est très sérieux le bas-relief, faut même tenir compte de l'ombre des points ! http://www.profil-couleur.com/tp/218-engraissement.php
Et les maths, alors ?
"On a donc un engraissement effectif créé par 2 % sur la fabrication de la plaque et 5 % par l'étalement de l'encre sur le papier, puis 11 % d'engraissement optique peuvent venir s'ajouter pour donner au final un engraissement total de 18 % !"
Faux: 1,02*1,05*1,11= 1,1881 soit 18,881 % ! Heureusement que je suis là !
Bonjour, oui, exact, mais en maths, on peut aussi simplifier : (1+epsilon)**2 ~1+2epsilon d'où l'approximation ci-dessus qui ne me choque pas. ;-)
apd.
Ghost-Rider a écrit :
Bour-Brown a écrit :
Yé, la résistance s'organise.
Ce n'est qu'un début, continuons le combat !
Ah mais attention, en imprimerie c'est très sérieux le bas-relief,
faut même
tenir compte de l'ombre des points !
http://www.profil-couleur.com/tp/218-engraissement.php
Et les maths, alors ?
"On a donc un engraissement effectif créé par 2 % sur la fabrication de
la plaque et 5 % par l'étalement de l'encre sur le papier, puis 11 %
d'engraissement optique peuvent venir s'ajouter pour donner au final un
engraissement total de 18 % !"
Faux: 1,02*1,05*1,11= 1,1881 soit 18,881 % !
Heureusement que je suis là !
Bonjour,
oui, exact, mais en maths, on peut aussi simplifier :
(1+epsilon)**2 ~1+2epsilon d'où l'approximation ci-dessus qui ne me
choque pas. ;-)
Ah mais attention, en imprimerie c'est très sérieux le bas-relief, faut même tenir compte de l'ombre des points ! http://www.profil-couleur.com/tp/218-engraissement.php
Et les maths, alors ?
"On a donc un engraissement effectif créé par 2 % sur la fabrication de la plaque et 5 % par l'étalement de l'encre sur le papier, puis 11 % d'engraissement optique peuvent venir s'ajouter pour donner au final un engraissement total de 18 % !"
Faux: 1,02*1,05*1,11= 1,1881 soit 18,881 % ! Heureusement que je suis là !
Bonjour, oui, exact, mais en maths, on peut aussi simplifier : (1+epsilon)**2 ~1+2epsilon d'où l'approximation ci-dessus qui ne me choque pas. ;-)
apd.
Bour-Brown
Daniel Metz a écrit ( )
Débat intéressant, mais cette dernière polémique porte plus sur des divergences sémantiques que sur le fond.
C'est aussi mon avis.
Les notions d'espace colorimétrique et modèle colorimétrique sont bien sur distinctes mais souvent se chevauchent et souvent sont employées l'une à la place de l'autre.
L'important est qu'on se comprenne.
Mon propos n'est pas de remettre en cause les normes du système, il est plutôt de montrer que la gestion de la couleur par espaces et profils est promue à tort et à travers pour résoudre des problèmes qui n'en sont pas.
Un moniteur grand public, même excellent pour un usage courant, ne tient pas le cahier des charges d'un écran professionnel. On peut le régler tout à fait correctement - contraste, luminosité, température de couleur, ajustement par canal, géométrie sur les cathodiques, y a tout ce qu'il faut. Comme en plus les cartes graphiques actuelles proposent elles aussi leur lot de réglages jusqu'au gamma par couleur, celui qui veut en a plus qu'assez pour obtenir à l'usage d'excellents résultats.
Maintenant pour celui qui aime vraiment ça, un écran graphique professionnel répond à des exigences que le particulier n'a pas. Il coûte considérablement plus cher qu'un moniteur grand public et il est ajusté régulièrement pour réduire au maximum les écarts inévitables. Alors que celui-là y mette 4000 ou 5000 euros, il aura un écran livré avec sonde et logiciel et il pourra enfin s'éclater à grands coups de degrés Kelvin et de delta-E.
De là à promouvoir en permanence le calibrage de l'écran avec une technologie de la sonde et du profil, je suis désolé, mais il y a quand même une marge, et pour un usage photographique courant c'est complètement inutile.
Daniel Metz a écrit
( 0001HW.C5DCA1D8001AD45BF0284530@news.nerim.net )
Débat intéressant, mais cette dernière polémique porte plus sur des
divergences sémantiques que sur le fond.
C'est aussi mon avis.
Les notions d'espace colorimétrique et modèle colorimétrique sont bien sur
distinctes mais souvent se chevauchent et souvent sont employées l'une à
la place de l'autre.
L'important est qu'on se comprenne.
Mon propos n'est pas de remettre en cause les normes du système, il est
plutôt de montrer que la gestion de la couleur par espaces et profils est
promue à tort et à travers pour résoudre des problèmes qui n'en sont pas.
Un moniteur grand public, même excellent pour un usage courant, ne tient pas
le cahier des charges d'un écran professionnel. On peut le régler tout à
fait correctement - contraste, luminosité, température de couleur,
ajustement par canal, géométrie sur les cathodiques, y a tout ce qu'il faut.
Comme en plus les cartes graphiques actuelles proposent elles aussi leur lot
de réglages jusqu'au gamma par couleur, celui qui veut en a plus qu'assez
pour obtenir à l'usage d'excellents résultats.
Maintenant pour celui qui aime vraiment ça, un écran graphique professionnel
répond à des exigences que le particulier n'a pas. Il coûte considérablement
plus cher qu'un moniteur grand public et il est ajusté régulièrement pour
réduire au maximum les écarts inévitables. Alors que celui-là y mette 4000
ou 5000 euros, il aura un écran livré avec sonde et logiciel et il pourra
enfin s'éclater à grands coups de degrés Kelvin et de delta-E.
De là à promouvoir en permanence le calibrage de l'écran avec une
technologie de la sonde et du profil, je suis désolé, mais il y a quand même
une marge, et pour un usage photographique courant c'est complètement
inutile.
Débat intéressant, mais cette dernière polémique porte plus sur des divergences sémantiques que sur le fond.
C'est aussi mon avis.
Les notions d'espace colorimétrique et modèle colorimétrique sont bien sur distinctes mais souvent se chevauchent et souvent sont employées l'une à la place de l'autre.
L'important est qu'on se comprenne.
Mon propos n'est pas de remettre en cause les normes du système, il est plutôt de montrer que la gestion de la couleur par espaces et profils est promue à tort et à travers pour résoudre des problèmes qui n'en sont pas.
Un moniteur grand public, même excellent pour un usage courant, ne tient pas le cahier des charges d'un écran professionnel. On peut le régler tout à fait correctement - contraste, luminosité, température de couleur, ajustement par canal, géométrie sur les cathodiques, y a tout ce qu'il faut. Comme en plus les cartes graphiques actuelles proposent elles aussi leur lot de réglages jusqu'au gamma par couleur, celui qui veut en a plus qu'assez pour obtenir à l'usage d'excellents résultats.
Maintenant pour celui qui aime vraiment ça, un écran graphique professionnel répond à des exigences que le particulier n'a pas. Il coûte considérablement plus cher qu'un moniteur grand public et il est ajusté régulièrement pour réduire au maximum les écarts inévitables. Alors que celui-là y mette 4000 ou 5000 euros, il aura un écran livré avec sonde et logiciel et il pourra enfin s'éclater à grands coups de degrés Kelvin et de delta-E.
De là à promouvoir en permanence le calibrage de l'écran avec une technologie de la sonde et du profil, je suis désolé, mais il y a quand même une marge, et pour un usage photographique courant c'est complètement inutile.
Delestaque
Jean-Claude Ghislain wrote:
"Delestaque" a écrit :
pour l'infini, il suffit de se representé la vacuité des discussions sur la couleur,
Comment ? Que dites-vous ? http://cjoint.com/?dnbGacg8UN
j'aime ces teintes brûnatres -- -- Ricco
Jean-Claude Ghislain wrote:
"Delestaque" a écrit :
pour l'infini, il suffit de se representé la vacuité des discussions
sur la couleur,
Comment ? Que dites-vous ?
http://cjoint.com/?dnbGacg8UN
pour l'infini, il suffit de se representé la vacuité des discussions sur la couleur,
Comment ? Que dites-vous ? http://cjoint.com/?dnbGacg8UN
j'aime ces teintes brûnatres -- -- Ricco
Delestaque
JeanPasse wrote:
"jean-marc Mannucci" a écrit dans le message de news: 1iwczew.6b3x5913fja42N% coupé....
Ce rappel n'est pas anodin, parce qu'il devrait alerter les utilisateurs sur l'importance du "contexte"... je veux dire qu'il serait insensé de parler d'une gestion hyper-pointue des espaces de travails, des profils en général (mais surtout des profils d'écran) si à côté de ça on travaille dans l'obscurité, ou bien avec une fenetre "plein sud" dans son dos, un neon ou que sais-je encore. Evidemment ce sont des exemples "extrêmes", mais bon... c'est souvent un scénario pas très éloigné qui se produit,en prod.
Exactement. On ne dit pas "reproduction" à l'identique des couleurs, on dit "gestion" des couleurs. Le but de la gestion des couleurs n'est pas de reproduire n'importe quelle couleur n'importe où, sur n'importe quoi et sous n'importe quel éclairage. Le but est de définir un contexte et une procédure qui permettent - lorsque bien suivis - de faire un travail à l'identique dans des ateliers différents; il faut donc que les contextes d'observation des couleurs soient aussi identiques. On ne peut pas imprimer le nuancier Pantone en quadrichromie. On peut s'en approcher, c'est tout. René
enfin, quand même , dans tous les labos, on etait en lumière équilibrée , en imprimerie aussi , et partout ou il y a des tables lumineuses, sinon, c'est impossible mais bon une petite lampe blanche C'est pas des tubes Macbeth -- -- Ricco
JeanPasse wrote:
"jean-marc Mannucci" <mannucci_spamkiller@wild-works.net> a écrit
dans le message de news:
1iwczew.6b3x5913fja42N%mannucci_spamkiller@wild-works.net...
coupé....
Ce rappel n'est pas anodin, parce qu'il devrait alerter les
utilisateurs sur l'importance du "contexte"... je veux dire qu'il
serait insensé de parler d'une gestion hyper-pointue des espaces de
travails, des profils en général (mais surtout des profils d'écran)
si à côté de ça on travaille dans l'obscurité, ou bien avec une
fenetre "plein sud" dans son dos, un neon ou que sais-je encore.
Evidemment ce sont des exemples "extrêmes", mais bon... c'est
souvent un scénario pas très éloigné qui se produit,en prod.
Exactement.
On ne dit pas "reproduction" à l'identique des couleurs, on dit
"gestion" des couleurs.
Le but de la gestion des couleurs n'est pas de reproduire n'importe
quelle couleur n'importe où, sur n'importe quoi et sous n'importe
quel éclairage. Le but est de définir un contexte et une procédure
qui permettent - lorsque bien suivis - de faire un travail à
l'identique dans des ateliers différents; il faut donc que les
contextes d'observation des couleurs soient aussi identiques. On ne
peut pas imprimer le nuancier Pantone en quadrichromie. On peut s'en
approcher, c'est tout.
René
enfin, quand même , dans tous les labos, on etait en lumière équilibrée , en
imprimerie aussi , et partout ou il y a des tables lumineuses, sinon, c'est
impossible
mais bon une petite lampe blanche
C'est pas des tubes Macbeth
--
--
Ricco
"jean-marc Mannucci" a écrit dans le message de news: 1iwczew.6b3x5913fja42N% coupé....
Ce rappel n'est pas anodin, parce qu'il devrait alerter les utilisateurs sur l'importance du "contexte"... je veux dire qu'il serait insensé de parler d'une gestion hyper-pointue des espaces de travails, des profils en général (mais surtout des profils d'écran) si à côté de ça on travaille dans l'obscurité, ou bien avec une fenetre "plein sud" dans son dos, un neon ou que sais-je encore. Evidemment ce sont des exemples "extrêmes", mais bon... c'est souvent un scénario pas très éloigné qui se produit,en prod.
Exactement. On ne dit pas "reproduction" à l'identique des couleurs, on dit "gestion" des couleurs. Le but de la gestion des couleurs n'est pas de reproduire n'importe quelle couleur n'importe où, sur n'importe quoi et sous n'importe quel éclairage. Le but est de définir un contexte et une procédure qui permettent - lorsque bien suivis - de faire un travail à l'identique dans des ateliers différents; il faut donc que les contextes d'observation des couleurs soient aussi identiques. On ne peut pas imprimer le nuancier Pantone en quadrichromie. On peut s'en approcher, c'est tout. René
enfin, quand même , dans tous les labos, on etait en lumière équilibrée , en imprimerie aussi , et partout ou il y a des tables lumineuses, sinon, c'est impossible mais bon une petite lampe blanche C'est pas des tubes Macbeth -- -- Ricco
Delestaque
Bour-Brown wrote:
Delestaque a écrit ( 49b627c4$0$21815$ )
si tu veux rectifier une couleur, tu ne passes jamais par le centtre du cercle chromatique , par le noir
Ah mais le noir aussi fait l'objet d'une quête infinie, faut pas croire. Je dirais même qu'il n'y a pas plus teigneux que les adeptes du noir et blanc, il faut les voir te traquer les densités à grands coups de delta-E, en comparaison tout photographe couleur - même chevronné - fait figure de plaisantin.
Z'ont tout l'arsenal. Et les encres spéciales, et les papiers spéciaux, et les pilotes spéciaux, et les profils spéciaux, et les plugins spéciaux...
et un résultat pourri
Le moindre tirage de cruchon c'est tout de suite l'exploit !
(le banc dans la brume n'en parlons pas c'est l'apothéose réservée aux élites)
attention, tu ne peux pas toucher à ça, c'est interdit ! surtout si tu nous parles de photos émanant d'un bretonne bien connue ( j'ai failli oublier le "u" ) tu remarquera que la Bretagne est un creuset de talents.
c'est vrai, mais en réalité c'est dans tous domaines l'amateur connait mieux la mecanique que le professionnel, par exemple. la photo, déjà, cest depuis toujours comme ça, mais bon, quand j'exerçais, on ne voyais pas ces clients là, ils se battaient avec les noirs ( des photos, bien sûr ) dans les photoclub, grâce au ciel, en labo pro, on trouvait toujours une ruse pour ne pas faire leur travail, délai , prix. je sais, l'imprimante transformée n&b là, je n'en parle même pas, je fuis, c'est la seule attitude possible. je pense néanmoins que tu devrais te lancer dans la trichromie directe... La photo du chat près d'un vase, là, tu sais .... il y a aussi des sites internet dédiés au n&b, j'en ai visité un hier soir, oui, c'est bien, c'est uin site n&b amateur.
-- -- Ricco
Bour-Brown wrote:
Delestaque a écrit
( 49b627c4$0$21815$426a34cc@news.free.fr )
si tu veux rectifier une couleur, tu ne passes jamais par le centtre
du cercle chromatique , par le noir
Ah mais le noir aussi fait l'objet d'une quête infinie, faut pas
croire.
Je dirais même qu'il n'y a pas plus teigneux que les adeptes du noir
et blanc, il faut les voir te traquer les densités à grands coups de
delta-E, en comparaison tout photographe couleur - même chevronné -
fait figure de plaisantin.
Z'ont tout l'arsenal. Et les encres spéciales, et les papiers
spéciaux, et les pilotes spéciaux, et les profils spéciaux, et les
plugins spéciaux...
et un résultat pourri
Le moindre tirage de cruchon c'est tout de suite l'exploit !
(le banc dans la brume n'en parlons pas c'est l'apothéose réservée aux
élites)
attention, tu ne peux pas toucher à ça, c'est interdit !
surtout si tu nous parles de photos émanant d'un bretonne bien connue ( j'ai
failli oublier le "u" ) tu remarquera que la Bretagne est un creuset de
talents.
c'est vrai, mais en réalité c'est dans tous domaines
l'amateur connait mieux la mecanique que le professionnel, par exemple.
la photo, déjà, cest depuis toujours comme ça, mais bon, quand j'exerçais,
on ne voyais pas ces clients là, ils se battaient avec les noirs ( des
photos, bien sûr ) dans les photoclub, grâce au ciel, en labo pro, on
trouvait toujours une ruse pour ne pas faire leur travail, délai , prix.
je sais, l'imprimante transformée n&b là, je n'en parle même pas, je fuis,
c'est la seule attitude possible.
je pense néanmoins que tu devrais te lancer dans la trichromie directe...
La photo du chat près d'un vase, là, tu sais ....
il y a aussi des sites internet dédiés au n&b, j'en ai visité un hier soir,
oui, c'est bien, c'est uin site n&b amateur.
si tu veux rectifier une couleur, tu ne passes jamais par le centtre du cercle chromatique , par le noir
Ah mais le noir aussi fait l'objet d'une quête infinie, faut pas croire. Je dirais même qu'il n'y a pas plus teigneux que les adeptes du noir et blanc, il faut les voir te traquer les densités à grands coups de delta-E, en comparaison tout photographe couleur - même chevronné - fait figure de plaisantin.
Z'ont tout l'arsenal. Et les encres spéciales, et les papiers spéciaux, et les pilotes spéciaux, et les profils spéciaux, et les plugins spéciaux...
et un résultat pourri
Le moindre tirage de cruchon c'est tout de suite l'exploit !
(le banc dans la brume n'en parlons pas c'est l'apothéose réservée aux élites)
attention, tu ne peux pas toucher à ça, c'est interdit ! surtout si tu nous parles de photos émanant d'un bretonne bien connue ( j'ai failli oublier le "u" ) tu remarquera que la Bretagne est un creuset de talents.
c'est vrai, mais en réalité c'est dans tous domaines l'amateur connait mieux la mecanique que le professionnel, par exemple. la photo, déjà, cest depuis toujours comme ça, mais bon, quand j'exerçais, on ne voyais pas ces clients là, ils se battaient avec les noirs ( des photos, bien sûr ) dans les photoclub, grâce au ciel, en labo pro, on trouvait toujours une ruse pour ne pas faire leur travail, délai , prix. je sais, l'imprimante transformée n&b là, je n'en parle même pas, je fuis, c'est la seule attitude possible. je pense néanmoins que tu devrais te lancer dans la trichromie directe... La photo du chat près d'un vase, là, tu sais .... il y a aussi des sites internet dédiés au n&b, j'en ai visité un hier soir, oui, c'est bien, c'est uin site n&b amateur.
